연극과의 동행, ‘최인훈 희곡’의 형성－<온달>에서 <어디서 무엇이 되어 만나랴>로의 이행과정을 중심으로－ (Journey with Plays：The Formation of Playwright Choi In-hun －Focusing on the process of transition from “Ondal” to “Where Shall We Meet Again”－)

서지정보

· 발행기관 : 서강대학교 인문과학연구소
· 수록지 정보 : 서강인문논총 / 40호 / 173 ~ 207페이지
· 저자명 : 송아름

초록

최인훈의 희곡들은 한국적 특수성과 세계적 보편성을 성공적으로 결합한, 전에 없던 시극(詩劇)으로 평가받아왔다. 그러나 최인훈 희곡에 대한 평가가 적극적으로 이루어진 것, 그리고 고평받기 시작한 것은 그의 첫 희곡 작품이 아닌 도미 후 발표한 <옛날 옛적에 훠어이 훠이>부터라는 점을 상기할 필요가 있다. 최인훈의 첫 희곡 작품이라 할 수 있는 <온달>, 그리고 바로 다음 발표한 <열반의 배>까지는 소설과의 연관성이 더욱 강했으며, 이 작품을 수정한 <어디서 무엇이 되어 만나랴> 역시 현재 언급되는 최인훈 희곡의 특성과는 거리가 있었다. 최인훈은 희곡 <어디서 무엇이 되어 만나랴>의 초연 후에야 해당 작품의 개작은 물론, 신비로운 분위기와 몽환적 이미지를 살린 작품을 적극적으로 발표하게 된다. 본고는 이 점에 주목하여 최인훈이 처음 희곡을 발표하고, <어디서 무엇이 되어 만나라>가 초연되었던 그때로 되돌아가 최인훈의 희곡이 완성되는 경로를 고찰하고자 한다. 패러디 소설의 끝자락에 위치해 있던 <온달>은 당시 자유극장의 김정옥을 통해 무대화된다. 이 작품에서는 당시 연극계가 요구하던 ‘창작극’과 ‘전통의 현대화’를 동시에 실현시킬 수 있는, 그리고 새로운 무대를 창출할 수 있는 가능성이 발견되었던 것이다. 이에 대한 기대는 작가 자신이 초연 대본을 확정하고, 이후 개작하는 양상 속에서 뚜렷이 드러난다. 지금까지 <어디서 무엇이 되어 만나랴>는 <열반의 배>가 완전히 삭제된 <온달>의 수정본으로 간주되었다. 그러나 본고에서 처음 언급하는 초연 대본 <어디서 무엇이 되어 만나랴>에는 <온달>과 <열반의 배>가 모두 실려 있으며, 소설의 ‘디테일’을 살린 무리한 수정의 흔적이 남아 있다. 초연 이후 최인훈은 당시 좋지 못한 평을 받았던 <열반의 배>부분을 완전히 삭제하면서 <어디서 무엇이 되어 만나랴>의 현재 판본을 확정지었고, 이렇게 형성된 최인훈의 희곡은 이후에도 다양한 작품들을 통해 독특한 모습을 이어간다. 즉, 현재 최인훈의 희곡이 가지는 특성은 당시 연극적 경험을 통한 ‘가외의 힘’과 이를 받아들인 작가의 기대 속에서 탄생했다고 할 수 있다.

영어초록

Choi In-hun’s plays have been appraised for having successfully incorporated distinct and standard dialects into never-before-seen poetic dramas. However, it should be noted that it was not his first play that gained him recognition and high acclaim, but “Shoo-oo Shoo Once Upon A Time,” which he released after having gone to America. What can be considered as Choi In-hun’s very first play, “Ondal”, and his very next one, “Yeolban-ui Bae”, followed extremely closely to the novels, and even the original “Where Shall We Meet Again” is very different from the distinctive styles that the playwright is known for today. However, the playwright continued making adaptations to the original “Where Shall We Meet Again,” eventually releasing a version with a more mystical and dreamy image. Taking this into consideration, this paper aims to go back to when the original “Where Shall We Meet Again” premiered and examine and study the process in which Choi In-hun completed the play. One of the most famous parody novels at the time, “Ondal” was brought to the stage by Kim Jung-ok at Theatre-Libre. It is important to note that this piece was able to fulfill the theatrical demands at the time for something “original” that “modernized traditions”. The play had the potential to create something new. This is clearly evident in the alterations made to the original script. Until now, it has been thought that “Where Shall We Meet Again” was adapted from solely from “Ondal” with “Yeolban-ui Bae” completely deleted. However, this paper brings to light an original script of “Where Shall We Meet Again” that incorporates both “Ondal” and “Yeolban-ui Bae”Y, but evidence of revisions for more dramatic effects. After the premier, Choi In-hun was able to finalize “Where Shall We Meet Again” to what it is today and completely erase the parts from “Yeolban-ui Bae”, which received abysmal reviews at the time. It can be said that the “power of extra steps” through theatrical experience played an important part in developing the distinctive styles of Choi In-hun’s plays today.

참고자료

· 없음