원근법의 방: 덴마크 쿤스트캄머와 C.N. 헤이스브레흐츠의 눈속임 정물화 (The Perspective Chamber: A Study on C.N. Gijsbrechts’ Trompe-l’oeil Paintings in The Royal Danish Kunstkammer)

서지정보

· 발행기관 : 서양미술사학회
· 수록지 정보 : 서양미술사학회 논문집 / 52호 / 61 ~ 85페이지
· 저자명 : 박민경

초록

본 논문은 17세기 브라반트 지역 출신의 화가 코르넬리우스 노르베르투스 헤이스브레흐츠(c.1610- after 1675)의 눈속임 정물화에 관한 연구이다. 헤이스브레흐츠는 1600년대를 전후해 북부 유럽에서 유행했던 눈속임 그림의 대가로, 그의 작품을 쿤스트캄머에 적극적으로 수용했던 덴마크 국왕의 정치적전략을 통해 헤이스브레흐츠의 눈속임 정물화를 조명해 보는 데 본 연구의 목적이 있다. 헤이스브레흐츠의 눈속임 그림이 예술적, 기교적, 지능적으로 최고조에 이르렀다고 평가받던 시기에 그를 불러들인덴마크 왕국은, 선출 군주제를 폐지하고 국왕위의 세습을 포함한 절대 군주제로의 변환을 겪었으며 강력한 왕권의 상징으로서 쿤스트캄머를 조성하고 있었다. 수학 이론에 따른 원근법을 통해 실제와 같은환영을 자아내는 헤이스브레흐츠의 눈속임 정물화는 과학과 예술에 깊은 관심을 가졌던 덴마크 국왕프레데리크 3세(1609-1670)의 취향에 부합했을 뿐만 아니라, 덴마크 쿤스트캄머에 소장된 수집품의 일부로서 국왕이 당면했던 정치적 상황에 활용됐다. 이와 같은 맥락을 바탕으로 헤이스브레흐츠의 눈속임 그림을 살펴보면, 권력 밀착형의 도상부터 군주가 지향하는 바를 드러내는 전략까지 고용주인 국왕을 위해 화가가 설치한 장치를 다수 발견할 수 있다. 뿐만 아니라 착시의 혼돈으로 가득 찬 덴마크 쿤스트캄머의 ‘원근법의 방’과 그 중추를 이룬 헤이스브레흐츠의 작품 앞에서 유일하게 진실을 파악하고있는 사람이, 예술가 본인을 제외하면 국왕뿐이라는 사실은 의미심장하다. 이에 본고는 헤이스브레흐츠의 눈속임 정물화를 양식적 측면으로만 바라봤던 기존 연구의 한계를 인식하고 화가가 당면했던 시대의 상황을 고찰하는 한편, 덴마크의 왕실화가로서 헤이스브레흐츠가 제작한 눈속임 그림이 어떤 정치적 상황 속에 나타나 절대 왕정의 당위성을 옹호·보조하는 수단으로서 기능했는지를 분석한다.

영어초록

This paper examines trompe-l’oeil paintings of Cornelius Norbertus Gijsbrechts(c.1610-after 1675) in The Royal Danish Kunstkammer. It aims to identify Gijsbrechts’ trompe-l’oeil through political strategy of Danish monarchy that unreservedly accepted paintings and distinctive artistic features of Gijsbrechts. Focused on the paintings produced when Gijsbrechts was Danish court painter, I analyze the way artworks collected in “The Perspective Chamber” of The Royal Danish Kunstkammer advocate absolute monarchy in specific political context. Denmark, which appointed Gijsbrechts when his artistic tactic reached its peak, abolished elective monarchy to convert in hereditary monarchy, constructing the Kunstkammer as a symbol of absolutism. Trompe-l’oeil of Gijsbrechts that arouses illusion of reality through perspective based on mathematical theory subtly performs political role as a collection of the Kunstkammer. In this context, Gijsbrechts’ deceptive paintings contain various symbols, from icon that assists sovereign power to strategy for the ultimate goal of his patron, the king. Nevertheless, the dramatic change in political circumstance occurred when Gijsbrechts was in Danish court has been overlooked. In opposition to the limitation of precedent studies leaning toward technical analysis of the artworks, I contemplate periodic characteristics with the relationship between Gijsbrechts’ trompe-l’oeil and political circumstance of the time.

참고자료

· 없음