1920년대 국제양식과 기능주의 (The International Style and Functionalism in the 1920s)

서지정보

· 발행기관 : 한국디자인학회
· 수록지 정보 : 디자인학연구 / 25권 / 2호 / 125 ~ 134페이지
· 저자명 : 이병종

초록

미술 해방을 위한 미술노동평의회의 노력으로 설립된 바우하우스는 미술과 미술공예의 물음들에 전념한 미술학교였으나, 점차 1920년대 신건축 운동의 영향을 받아 순수 기하학적 형태를 통해 기술지향적인 합목적성을 표현하는 다양한 신조형주의 실험을 전개했다. 신건축은 사회적 윤리의식의 성장으로 일어난 현실참여적인 건축과 디자인 운동이었다. 이는 장식을 배제하고 재료를 절약하는 엄격하고 금욕적인, 순수 기하학적 형태를 통해 “국제적” 산업문화의 평등을 표현해내는 “기계미학”을 추구했고, 바이센호프 주거단지에서 신건축이 추구한 즉물적이고 합목적적인 “기계미학”이 절정을 이루었다. 그러나 신건축은 무엇보다도 당시의 과학적 합리성을 추구한 시대정신 하에 다양하게 펼쳐진 순수 기하학적 조형실험을 추구하였기에, 1920년대의 바우하우스와 신건축은 1950년대 이후 직각의 입방체로 설명되는 ”국제양식“이나 실용주의에 입각하여 자본 경제적 효율의 기능을 따르는 ”기능주의“와는 거리가 멀다.

영어초록

The Bauhaus, which was founded as an art school through the efforts of the Arbeitsrat für Kunst Berlin to liberate art, focused on arts and crafts questions at first. It gradually developed experiments of neo-plasticism to express the technically oriented Zweck- mäßigkeit with fine geometric forms influenced by the Neues Bauen Movement in the 1920s. The Neues Bauen was an architecture and design movement for social engagement according to the growth of social ethics at that time. It pursued “the Machine Aesthetic” to visualize the equality of “the International” industrial culture by rejecting ornamentations for strict, ascetic and fine geometric forms in order to save materials. Its “Machine Aesthetic” with Sachlichkeit and Zweckmässigkeit culminated in the Weißenhofsiedlung. It was first and foremost diversified geometric form-giving experiments by the Zeitgeist pursuing a scientific rationality at that time. Therefore the Bauhaus and the Neues Bauen in the 1920s were far from the “International Style” or “Functionalism” which follows the functions of capital economic efficiency based on pragmatism defined since the 1950s.

참고자료

· 없음