1960년대 대만 ‘건강한 리얼리즘’ 영화 고찰 — <굴 따는 처녀(蚵女)>를 중심으로 (A Study on Taiwanese Films in a Genre of ‘Healthy Realism’ in the 1960s: Focusing on Oyster Girl)

서지정보

· 발행기관 : 중국문화연구학회
· 수록지 정보 : 중국문화연구 / 58호 / 285 ~ 302페이지
· 저자명 : 황선미

초록

건강한 리얼리즘은 공훙이 처음으로 언급한 용어이다. 공훙은 대만 영화 발전에 지대한 영향을 미친 인물이다. 1963년 3월, 중영의 총책임자로 임명된 공훙이 제시한 건강한 리얼리즘 영화 운동은 1980년대 초반 뉴웨이브 운동이 일어나기 전까지 20여 년 간 대만 영화계를 견인했다. 공훙은 인간 본연의 미덕을 이상적인 정신적 가치를 추구하는 데 기여하는 것으로 파악하면서, 미덕이 사람을 선하게, 그리고 밝은 길로 이끌어 줄 수도, 사회를 진작할 수도 있다고 인식했다. 이것이 건강한 리얼리즘이 걸어가야 할 기본 노선이라 생각했다.
건강한 리얼리즘 최초의 영화는 〈굴 따는 처녀〉이다. 1964년 2월 11일 설에 맞춰 상영된 이 영화는 180만 위안이라는 흥행 기록을 세웠으며, 1964년 제11회 아시아영화제에서 ‘최우수 영화상’을 수상하였다. 이 영화는 삼각관계를 기본 구도로 하는 멜로드라마로 대만 어촌을 묘사하며 농촌개혁을 선도한 영화로 꼽힌다. 본고는 공훙이 주장한 건강한 리얼리즘에 대해 살펴보고, 최초로 제작된 〈굴 따는 처녀〉를 통해 국민당 정부가 대중들에게 전달하고자 했던 궁극적인 내용은 무엇인지, 그리고 통치이념 홍보와 대중성이라는 경계에서 드러나는 모순에 주목하고자 한다. 이를 통해 간헐적으로 연구되어 온 1960년대 대만 영화사의 학문적 연구 공백을 메울 수 있을 것이며, 국내에서 아직 연구된 적 없는 1964년부터 1982년 뉴웨이브 영화가 탄생하기 전까지 대만 영화계를 선도한 건강한 리얼리즘에 대한 이해를 도울 수 있을 것이다.

영어초록

‘Healthy Realism’ was a term used for the first time by Gong Hong. He has shown a profound influence on the development of Taiwanese films. In March 1963, the ‘Healthy Realism’ film movement presented by Gong Hong, who was appointed as the general director of Chinese cinema, led the Taiwanese film industry for over 20 years before the New‐Wave movement in the early 1980s. Gong Hong, as he grasped human inherent virtue as contributing to the pursuit of ideal spiritual values, recognized that virtue can lead people to be good, it can lead to a bright path, and that it can promote society. He thought that it was the basic route that ‘Healthy Realism’ should follow.
The first film of ‘Healthy Realism’ was Oyster Girl. The film, which was screened in time for the Lunar New Year’s Day on February 11, 1964, set a box office record of 1.8 million yuan, and in 1964, it won the ‘Best Film Award’ at the 11th Asian Pacific Film Festival. This film is a melodrama based on a triangle relationship, depicting a Taiwanese fishing village, and is considered a film that led rural reform. This paper examines the ‘Healthy Realism’ claimed by Gong Hong, and through the Oyster Girl produced for the first time, this paper attempts to pay attention to what the ultimate message was that the Kuomintang government wanted to convey to the public, and to the discrepancy that appears at the boundary between the promotion of the ruling ideology and the publicity. Through this, it will be possible to fill the academic research gap in the Taiwanese film history in the 1960’s, which has been studied intermittently, and it will help you understand ‘Healthy Realism’ that has led the Taiwanese film industry from 1964, which has not yet been studied in Taiwan, until the birth of New Wave film in 1982.

참고자료

· 없음