일본학4 일본문학과영화 미조구치 겐지 감독의 영화 우미인초 1935 오노의 내면 심리가 어떠한 연출로 표현되었는지

소개

25년도 2학기
방송통신대학교
중간과제물

목차

1. 미조구치 겐지 감독의 영화 우미인초(1935)에는 아래와 같은 장면이 있다. 아래 장면에서 오노의 내면 심리가 어떠한 연출로 표현되었는지 자세히 서술하시오.
2. 아쿠타가와 류노스케의 단편소설 덤불 속(1922)의 서술적 특징을 자세히 설명하고, 소설이 무엇을 이야기하고자 그와 같은 서술 방식을 취했는지 쓰시오.
3. 참고문헌

본문내용

미조구치 겐지 감독의 영화 우미인초(1935)에는 인간의 내면적 갈등을 섬세한 영화적 언어로 드러내는 장면이 다수 존재하는데, 그중에서도 오노가 사요코를 밤거리에서 마주하는 장면은 작품의 주제를 응축해서 보여주는 핵심적 순간이라 할 수 있다. 이 장면에서 감독은 오노의 심리적 동요와 죄책감을 직접적으로 드러내는 대신, 인물의 동선과 시선, 그리고 화면 구성을 통해 점진적으로 내면을 시각화한다.
오노가 은사인 이노우에의 자택을 방문한 뒤 홀로 귀가하는 과정은 이미 그에게 심리적 피로와 복잡한 감정을 안겨준다. 이 시점에서 오노는 교토의 약혼자 사요코와의 관계를 어떻게 정리해야 하는지에 대한 근원적인 갈등을 품고 있다. 그가 밤거리에서 사요코의 모습을 우연히 목격하게 되는 것은 단순한 우연의 사건이 아니라, 마치 운명적으로 마주한 일종의 시련과 같은 의미를 띤다. 사요코가 무언가에 몰두하여 바라보고 있는 순간, 오노는 즉시 그녀의 뒷모습에 사로잡히고, 은밀하게 그녀를 지켜보는 행위 자체가 오노의 내적 불안과 죄책감을 암시한다. 관객은 이 시점에서 오노의 시선을 따라가며, 그와 동일시된 감정적 경험을 하게 된다.
미조구치 감독은 이 장면을 롱숏(long shot) 기법으로 포착한다. 롱숏은 피사체 전체를 멀리서 잡아내어 인물과 배경, 인물 간의 관계를 동시에 보여줄 수 있는 촬영 방식이다¹.

참고자료

· 일본문학과 영화, 2강 영화 우미인초
· 일문문학과 영화. 4강 소설 덤불 속
· 롱숏, 시사상식사전, pmg지식엔진연구소, 박문각(https://terms.naver.com/entry.naver?docId=1943426&cid=43667&categoryId=43667)
· 롱 테이크, 영화 사전, propaganda, 2004. 9. 30.(https://terms.naver.com/entry.naver?docId=349109&cid=42617&categoryId=42617 )
· 아쿠타가와 류노스케(芥川龍之介) 『덤불 속』(薮の中)의 시점과 서술양식, 박진수, 亜細亜文化研究 6.- (2002): 223-250, 2002
· やぶのなか(薮の中), 엣센스 일한사전, 민중서림, 민중서림(https://ja.dict.naver.com/#/entry/jako/ff1d8ee60b4f46e8b5175c0922b3d5f2)
· 덤불 속 [薮の中, やぶのなか], 낯선 문학 가깝게 보기 : 일본문학, 손지연, 최충희, 인문과 교양, 2013. 11. (https://terms.naver.com/entry.naver?docId=2118766&cid=41773&categoryId=50387)
· [문학칼럼] 아쿠타가와 류노스케 '덤불 속' 에서 인간의 추함을 폭로하다, 민병식, 서울시정일보, 2023. 2. 14 (https://www.msnews.co.kr/news/articleView.html?idxno=557541)