연극(뮤지컬 포함) 한 편을 감상한 후 관람기를 쓰시오. 관람기에는 작품의 개요와 작가가 숨겨 놓은 주제에 대한 분석, 연출가의 스타일이나 배우의 연기에 대한 평가, 전반적인 감상 등을 포함시키시오.

목차

Ⅰ. 양주별산대놀이의 사회적 몸짓
1. 1과장~4과장
2. 5과장
3. 6과장
4. 7과장

Ⅱ. 배우 연기 평가
1. 배우는 무용수다.
2. 춤, 시간 행동

Ⅲ. 감상평
1. 문제제기
2. 결론

본문내용

Ⅰ. 양주별산대놀이의 사회적 몸짓
1. 1과장~4과장
양주산대의 1장에서 3장까지의 중심적인 행위들을 본 결과 1과장은 ㅇ린 상좌가 놀이판에 들어와 염불곡에 맞추어 대동놀이가 아무 탈 없이 진행되길 비는 춤을 추는 것으로 시작된다. 의식적인 춤을 끝낸 상좌는 그 다음 도포와 고깔을 벗고 타령조에 신나게 춤을 춘다. 두 번째 과장이 시작되면 옴중이 신명이 과한 엉덩이짓을 하면서 들어오려고 한다. 이에 먼저 와 있던 상좌가 움중의 제금을 뺏으며 놀려댄다. 상좌가 움중을 놀려대는 춤을 추자, 움중은 장삼을 벗고 타령조에 따라 신나게 춤을 춘다. 세 번째 과장에서 묵승이 놀이판에 들어오면서 하던 지랄을 하려고 할 때, 먼저 와 있던 움중이 면상을 치면서 놀려대기 시작한다.

<중 략>

Ⅱ. 배우 연기 평가
1. 배우는 무용수다.
나는 양주별산대놀이를 보고 대부분의 리듬은 연극적 가치가 있다는 것을 수용할 수 있다고 생각하게 되었다. 그러나 몇 몇 사람은 무대의 무언의 행동이 “춤과 같다”라는 것을 인정하기 힘들 것이다. 춤을 추면서 아주 좋아하고 있지만 사람들은 춤과 행동을 지나치게 연관지우기 때문에 오늘날 일반적으로 칭송되는 말없는 엄숙한 태도를 춤과 같은 행동으로 망가뜨리기 쉽다고 생각하는데 나는 이것을 잘못된 생각이라고 믿는다. 이런 태도는 춤에 대한 좁은 생각에서 나온 것이다. 사실 이 시대의 무대엣 보는 많은 동작, 전통발레의 으스대는 도약이나 우쭐대는 동작과 대중적인 합창무용단 작품의 거의 형식이없이 하나-둘 셋 하면서 차는 발동작은 연기에 영향을 주지 못한다. 나는 이 공연을 보면서 우리의 견해에 대해 의심하는 분들을 위해 우리는 터무니없는 유형을 염두에 두고 있지 않다는 점을 힘주어 강조한다. 우리가 최고의 연기와 결부시키려고 하는 동작은 얇은 무명천이나 떨리는 과목을 이용하지 않는다. 그 동작은 별난 몸가짐이나 우아함 그 자체만을 위해서 이용되는 우아함을 배격한다. .

참고자료

· 김용수, 한국연극해석의 새로운 지평, 2006
· 마틴에슬린, 극마당: 기호로 본 극, 1986
· 남창식, 연극예술론, 1872
· 김진식, 무대예술론, 2008
· 이상란, 오태석 연극 연구, 2011