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뮤지컬 '서편제'를 보고2025.01.141. 뮤지컬 '서편제' 뮤지컬 '서편제'는 소리와 삶을 다룬 작품으로, 소리꾼 '유봉', '송화', '동호'의 이야기를 다루고 있다. '유봉'은 소리를 삶의 전부로 여기며 자식들에게 강요하지만, '동호'는 자신의 소리를 찾아 떠나고 '송화'는 아버지의 행동으로 인해 눈이 멀게 된다. 이 세 인물의 삶과 소리에 대한 이야기가 뮤지컬로 잘 표현되었다. 2. 뮤지컬의 연출과 무대 장치 뮤지컬 '서편제'의 연출과 무대 장치가 인상적이었다. 판소리와 밴드 음악의 조화, 오디션 장면과 똥물을 마시는 장면 등 다양한 요소들이 지루함을 해소하고 ...2025.01.14
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임권택과 장예모 감독의 비교연구2025.05.101. 임권택과 장예모 감독의 생애와 작품세계 임권택 감독은 1932년 전남 장성에서 태어났으며, 부산으로 가출 후 막노동을 하다가 서울로 가서 영화 일을 하게 되었다. 1960년대에는 상업성 영화를 많이 제작했으나 1970년대부터는 한국적 영화를 만들기 시작했다. 그의 작품에는 비극적 여성상, 무능한 남성상, 판소리 등이 나타난다. 장예모 감독은 1950년 중국 서안에서 태어났으며, 국민당 장교의 아들로 빈궁한 환경과 사회적 핍박을 겪었다. 1966년 고등학교 졸업 후 문화대혁명으로 노동자가 되었고, 1971년 방직공장에서 카메라와...2025.05.10
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연구방법론_논문 분석 레포트2025.01.121. 한 경험의 인지적 구성 양식 이 연구는 영화 '서편제'에 내포된 문화-인지적 담화 구성을 분석하여 '한'이라는 개념의 표상구조와 처리 자동성을 밝히고자 하였다. 연구 1에서는 '한'과 관련된 질문에 대한 자유생성과제를 통해 '한'의 표상체계가 '한' 대상, '한' 정서, '한' 사건, '한' 행위 등이 복합적으로 구성되어 있음을 확인하였다. 연구 2에서는 영화 '서편제'의 '한' 관련 에피소드를 보여주며 '한' 개념의 온라인 활성화 과정을 탐색하였는데, '한' 사건을 경험하는 동안 감정 관련 단어들이 많이 생성되었고 영화를 본...2025.01.12
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판소리는 전통적인 한국 민속악의 한 양식이다.2025.01.061. 신재효와 판소리 신재효는 조선 후기 판소리 연구가로, 판소리의 이론적 체계를 모색하여 《광대가》를 지어 인물·사설·득음(得音)·너름새라는 4대 법례를 마련하였다. 그는 판소리 여섯 마당을 골라 그 사설을 개작하여 합리적이고 체계적인 구성을 갖추고 전아(典雅)하고 수식적인 문투를 활용하였다. 이로써 판소리가 신분을 넘어서 민족문학으로 성장할 수 있는 기반을 마련하였다. 2. 판소리의 발달과 문학적 성격 판소리는 전통적인 한국 민속악의 한 양식으로, 이야기를 노래로 부르는 형식이다. 판소리의 역사는 흔히 3시기로 구분되며, 19세...2025.01.06
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임권택과 장예모의 비교연구2025.05.101. 임권택 감독의 생애와 작품세계 1934년 전남 장성에서 태어난 임권택은 좌익 운동가였던 아버지 때문에 힘든 어린 시절을 지냈다. 특히 식민 치하와 해방, 한국전쟁을 거치며 좌익 운동을 했던 집안은 더욱 힘들어졌다. 그래서 18살의 어린 나이에 부산으로 가출했다. 처음 부산을 간 2년 동안 임권택은 노동판에서 일을 했다. 그러나 힘든 힘든 노동일을 견뎌내지 못하고 영도다리로 가서 2차 세계대전 때 사용했던 군화를 개조해서 파는 방법으로 생계를 꾸려나가기 시작했다. 영화 세계에 빠진 임권택은 입문 4~5년만에 정창화 감독 밑에서 ...2025.05.10
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판소리의 이해와 고찰_수궁가를 중심으로2025.04.261. 판소리의 기원과 형성 판소리는 18세기 초 서민사회 곳곳에 판놀음이 흥행하면서 발전하였다. 서민적 이야기를 배경으로 하층계급의 예능인들에 의해 가창·전승되었으며, 점차 양반과 부호들의 집에서도 연희되면서 청중의 구성이 상향적으로 확대되었다. 2. 판소리의 구성 요소 판소리는 소리꾼, 고수, 관중이 하나가 되는 삼위일체의 음악이다. 소리꾼은 소리판을 이끌어가는 가장 중요한 인물이며, 고수는 소리꾼의 소리에 장단을 맞춰주는 역할을 한다. 청중은 공연의 참여자로 함께 해야 비로소 판소리가 완성된다. 3. 판소리의 음악적 기법과 구조...2025.04.26