소개글
"러브레터 영화 분석 및 감상평"에 대한 내용입니다.
목차
1. 서론
2. 이와이 슈운지 감독
2.1. 감독 소개
2.2. 작품 경향
2.3. 필모그래피와 수상경력
3. 영화 <러브레터>
3.1. 등장인물 분석
3.2. 작품 속 상징
3.2.1. 눈
3.2.2. 책 <잃어버린 시간을 찾아서>
3.3. 작품 속 연출기법
3.3.1. 핸드헬드 샷
3.3.2. 교차편집
3.3.3. 클로즈업과 풀 샷
3.4. 작품 속 일본문화
3.4.1. 자전거 문화
3.4.2. 장례 문화
3.5. 작품의 주제 및 메시지
3.6. 국내 패러디 사례
4. 참고 문헌
본문내용
1. 서론
영화 『러브레터』는 1999년 한국에서 조용히 상영되었던 일본 감독 이와이 슈운지의 작품으로, 이후 그냥 인기 있는 영화를 넘어서 우리나라에 "러브레터 신드롬"을 몰고 왔다. 각 대학의 영화 상영회에서 『러브레터』는 단골 메뉴였고, 불법 테이프로 복사되어 유통되던 비디오 테잎도 30만개를 넘어선 것으로 추정된다. 가장 일본적인 영화라는 평가를 받은 『러브레터』 이외에도 이와이 슈운지 감독의 작품은 자신만의 뚜렷한 특징들을 보여준다. 모호한 시공간 속에서 이와이 슈운지 감독은 그만의 풍부한 상상력의 세계를 영화로 옮기고 있다. 일본의 젊은이들은 이를 '이와이 월드'라 부르며 그의 영화에 열광하였다. 이번 발표에서는 이와이 슈운지의 생애와 작품 경향, 수상작들에 대해 알아보고 『러브레터』에서 나오는 등장인물과 시대적 배경을 자세히 알아보고자 한다. 또한 영화적 문화와 사회에 대해서 살펴보고 『러브레터』에 사용된 연출기법과 소재를 통해 작가가 전달하고자 하는 주제를 알아볼 것이다.
2. 이와이 슈운지 감독
2.1. 감독 소개
이와이 ??지(岩井俊二)는 1963년 일본 미야기현 센다이시에서 태어났다. 요코하마국립대학에서 미술을 전공했으며, 대학에서 영화동아리에 들어가 8㎜ 영화를 만들기 시작했다. 1985년 을 피아필름 페스티벌에 출품하는 등 제작 활동을 하다가 중간에 잠시 만화가의 길을 모색하기도 하였다.
이후 1987년 대학을 졸업하면서 일본 영화계에 들어가기보다는 뮤직 비디오 업계에 들어가게 되었다고 한다. 1988년 구와타 게이스케의 라는 뮤직비디오로 데뷔하였고, 이후 케이블TV 프로그램과 가수들의 프로모션 비디오 작업 등을 하였다.
1991년에는 간사이 텔레비전에서 심야 드라마 시리즈 중 하나인 를 연출하기 시작했고, 이후에도 뮤직비디오와 심야 방송 드라마를 계속 만들어냈다. 1993년 후지 텔레비전에서 방영된 드라마 로 일본영화감독협회 신인상을 수상하였는데, 방송용 드라마가 영화감독협회에서 상을 받은 것은 매우 이례적인 일이었다. 이 작품은 재편집되어 1994년에 극장상영도 되었다.
이밖에도 〈고스트 수프〉(1992), 〈오믈렛〉(1992), 〈프라이드 드래곤 피쉬〉(1993) 등의 특별 TV 드라마 시리즈로 제작된 작품들이 있었고, 1994년에는 텔레비전드라마인 를 연출하였다.
1995년에는 첫 장편영화 를 연출하여 일본에서도 호평을 받고 한국에서 특히 폭발적인 인기를 얻게 되었다. 이를 계기로 이와이 ??지는 21세기를 이어갈 신세대 영화감독으로 입지를 굳히게 된다.
이처럼 이와이 ??지는 영화뿐만 아니라 텔레비전드라마, 광고, 뮤직비디오 등 다양한 장르에서 활동하며 영상작가로서의 평가를 받고 있다.
2.2. 작품 경향
이와이 순지 감독의 작품 경향은 다음과 같다.
첫째, 사랑에 대한 다양한 스펙트럼을 다룬다. 이와이 감독은 영화를 통해 어두운 영화에서도 사랑이 핵심 주제로 나타난다. 하지만 그의 영화 속 인물들은 특별한 인물이 아니라 평범한 일반인들의 사랑 이야기를 담고 있다. 따라서 그의 영화에서는 거창한 우연이나 해피엔딩이 나타나지 않고, 모호한 결말로 이야기가 끝나는 경우가 많다. 이는 이와이 감독의 영화적 특징이라고 볼 수 있다.
둘째, 이와이 감독의 작품은 화이트 이와이와 블랙 이와이로 구분된다. 화이트 이와이에는 첫사랑, 우정, 따듯한 색감, 아련함이 나타나는 작품들인 , , 등이 포함된다. 반면 블랙 이와이에는 결핍, 살인, 따돌림, 그로테스크함 등 어두운 소재를 다룬 , , , 등이 있다. 그러나 그의 모든 작품에는 '소녀'가 등장하며, 그녀들의 성장과정을 담고자 한다.
셋째, 이와이 감독 영화의 특징은 몽환적이고 아름다운 영상미이다. 그의 작품은 사실적인 화면이 아닌 마치 꿈꾸는 듯한 환상적인 영상미를 보여준다. 이는 그가 이전에 뮤직비디오 감독 경험을 가지고 있기 때문에 나타나는 특징이다. 이와 함께 감미로운 BGM이 영상과 어우러져 한편의 뮤직비디오 같은 인상을 준다.
넷째, 카메라 앵글에 있어서도 특징이 있다. 대부분의 화면은 인물의 눈높이에서 담담하게 찍힌다. 클로즈업 기법도 잘 사용하지 않는다. 이는 일본 문화적 전통인 접근보다는 거리두기, 충만보다는 공백, 개체보다는 전체를 중요시하는 특성을 반영한 것이다.
다섯째, 이와이 감독 작품의 또 다른 특징은 모호한 시공간...
참고 자료
전운혁, 우리가 주목할 만한 일본영화 100(삼진기획, 2000)
김재홍, ｢이와이 슌지의 스타일 연구 - 작가주의를 중심으로｣. 서강학교 석사학위 논문, 2000.
김성훈, ｢‘이와이 슌지’ 영화 속에 나타난 Perspective 연구｣, 영상기술학회 통권 11호, 2009, p.196.
정인영, 「이와이 슌지 소설 러브레터와 영화 비교연구-소설 속 상징 및 은유의 구체화된 이미지를 중심으로-」,
김정례·김희경·김영은, 『영화로 읽는 일본』, 전남대학교출판문화원, 2015.
진승현, ｢멜로 영화의 내적 리듬과 이미지에 관한 연구 －이와이 순지 감독의 <러브레터>, 허진호 감독의 <봄날은 간다> 중심으로－｣,
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