쿨레쇼프가 마련한 벽돌쌓기의 원리는 푸도프킨에 와서 보다 체계적이고 정교화 되었다. ... 이런 푸도프킨의 연결 몽타주는 맹목적인 모방을 벗어나 "완화된 사실주의"를 향하고 있다. ... 푸도프킨의 사실주의는 "사실 같음(verisimilitude)을 위해 숏과 숏 사이의 연결, 즉 연속성을 중요시한다.
실제로 두 사람 사이의 논의는 에이젠슈타인의 충격 몽타쥬가 푸도프킨의 영화에 나타나고, 에이젠슈타인이 짧은 충돌의 눈부신 폭발들을 결합시키기 위해 불가피하게 푸도프킨의 서술에 의지해야 ... 에이젠슈타인 : 푸도프킨은 몽타쥬를 벽돌쌓기라고 불렀다. 그는 쇼트가 모여서 하나의 의미를 이룬다고 보았다. ... 푸도프킨 (V. I. Pudovkin) : 쿨레쇼프의 제자로 쿨레쇼프 워크샵의 일원이었음. 쿨레쇼프의 실험을 체계적으로 분석하여 몽타쥬 이론을 확립함.
논문과 저서를 발표해서 보급에 힘쓰는 동시에 자작 《전함 포템킨》(1925, 에이젠슈타인) 《어머니》(1926, 푸도프킨) 등을 통하여 훌륭한 실천을 보여 주었다. ... 프랑스의 무성영화(無聲映畵) 이론과 미국의 그리피스 등의 실험작품들을 세밀히 연구해서 이론을 체계화시킨 것은 러시아의 S.M.에이젠슈테인, 푸도프킨 등이다. 1920년 그들은 많은
발표해서 보급에 힘쓰는 동시에 자작 전함 포템킨, 그리고 어머니(1926, 푸도프킨) 등을 통하여 훌륭한 실천을 보여 주었다. ... 프랑스의 무성영화 이론과 미국의 그리피스 등의 실험작품들을 세밀히 연구해서 이론을 체계화시킨 것은 러시아의 S.M.에이젠슈테인, 푸도프킨 등이다. 1920년 그들은 많은 논문과 저서를
러시아 몽타주 이론 중에서도 가장 격론을 유발시킨 에이젠슈타인은 몽타주의 참다운 위상은 푸도프킨처럼 쇼트의 연쇄가 아니라 상충에 있다고 주장했다. ... 요컨대 푸도프킨이 화면의 병치를 통하여 연속적인 발전을 꾀한데 반해 에이젠슈타인은 화면의 병치란 곧 한 쇼트와 그 다음 쇼트가 충돌하여 하나의 새로운 의미가 변증법적으로 창조되는 것이라고
어머니 (1926) 감독 : 푸도프킨 감옥에 갇혀 있는 아들이 다음날 구출될 것이란 밀서를 받는다. ... 푸도프킨은 기뻐하는 죄가 있다. ⓕ 유태인이 그에게 '대부' 라고 복종을 서약한 후 대부는 그에게로 다가가 다정히 어깨를 싸 안으며 대부로 도움을 약속한다. ... , 에이젠슈테인 등이 있다. ③ 푸도프킨은 그의 작품 어머니 를 예로 들어서 상징요소를 이용한 셔레이드를 설명하고 있다. ⓐ 심리적표현을 배우에 의존하지 않고 상징요소를 이용해 표시하였다
이러한 전제 아래서 쿨레쇼프, 푸도프킨, 에이젠쉬타인은 각자 다양한 몽타주의 가능성을 탐색하였다.ge란 ... 에이젠슈테인 몽타주론은 푸도프킨과 비교하여 보다 예술적 독창성을 가지고 있으며 몽타주를 영화의 독자적 예술론으로까지 발전시켰다. ... 이러한 영화적인 몽타주 이론은 1920년대 소비에트의 영화이론가이면서 작가인 쿨레쇼프, 푸도프킨, 에이젠슈테인에 의해 실험되고 발전되었다.
그러나 푸도프킨의 몽타주에 대해 사실주의 감독들이 비판을 한다. 그 이유는 푸도프킨이 원거리보다 근거리에서 촬영을 하여 클로즈업이 많이 사용된다는 것이다. ... 푸도프킨의 발언을 옮겨본다. '쿨레쇼프와 나는 흥미로운 실험을 했었다. ... 푸도프킨은 몽타주를 기술론에서 예술론으로 승화시켰지만 클레쇼프의 커트의 연결이라는 이념은 그대로 계승하고 있다.
푸도프킨(Vsevolod. I. ... 찬동하지만 기계적, 비유기적으로 연결된 푸도프킨의 쇼트 개념 비판. * 편집은 변증법적이어야만 한다. ... 음향의 갈등, 언어의 말의 갈등, 소설과 연극에서 인물과 행위의 갈등을 끌어들이는 가장 포괄적인 예술. * 몽타주는 영화예술의 기초. * 개개 쇼트는 불완전하며 상호보완적이라는 푸도프킨에
푸도프킨(V. J. Pudovkin)은 쿨레쇼프의 몽타주 이론을 더욱 발전시켰다. ... 푸도프킨은 영화의 편집이 관객의 호기심을 자연스럽게 인도하고 극적 액션을 중단 없이 발전시키며 샷과 샷간의 의미적 연속성 비난을 받기도 했지만 당시 프랑스의 젊은이들은 도발적인 매력을
