에이젠슈타인은 푸도프킨의 이론의 반대되는 개념을 세우며(혹은 그의 이론중 특히 대조편집만을 수용?강조하여) 자신만의 ‘변증법적 몽타쥬’를 만들어낸다. ... 쿨레쇼프 워크샵에서 그의 영향을 다분히 받았던 푸도프킨의 경우 이러한 쿨레쇼프의 실험을 통해 영화가 단순히 쇼트에 의해 표현되는 것이 아니라 편집을 통해 전혀 연관이 없는 쇼트들을 ... 푸도프킨은 이 구조화를 좀 더 체계적으로 정리하여 이론화 시키는데 영화에서의 쇼트를 문학작품의 ‘단어’로 보고 그러한 쇼트가 결합되어 문장, 문단 단위로 발전된 것이 씬, 시퀀스라는
. * 에이젠슈테인과 푸도프킨의 몽타주 비교 에이젠슈테인 푸도프킨 충돌 (강렬함) 연결 (부드러움) 비연속적 편집 연속적 편집 탈 선형적 이야기 - 인과론적인 플롯을 탈피해 이미지 ... 에이젠슈테인의 영화를 비명에, 푸도프킨의 영화를 노래에 비유하기도 했다. ... 에이젠슈테인이 관객에게서 지적인 비명을 유도했다면 푸도프킨은 감성적인 충격을 원했던 것이다.
푸도프킨의 몽타주 이론은 한 마디로 연속성의 개념으로 압축될 수 있다. 반면 에이젠슈체인은 몽타주를 이미지의 충돌로 파악하였다. ... 푸도프킨은 몽타주란 사건들을 잘 선택하고 연결해서 현실을 보다 인상적으로 묘사해야 한다는 주장 아래 사실주의 몽타주 이론을 고수하였다. ... 푸도프킨은 영화의 편집이 관객의 호기심을 자연스럽게 인도하고 극적 액션을 중단 없이 발전시키며 쇼트와 쇼트 간의 의미적 연속성을 살려야 한다고 믿었다.
브세볼로드 푸도프킨(1893 - 1953) 푸도프킨에게 있어서 편집이란 결합을 통하여 서술적 의미의 점진적 축적을 위해 쇼트들을 연결시키는 것이었다. ... 푸도프킨이 회상하는 두 번째 실험에서 그와 쿨레쇼프는 러시아 배우 모주킨의 몇몇 클로즈업을 골랐다. ... 푸도프킨은 그 쇼트들이 순서대로 조립된다면 우리는 두 번째 사람이 권총을 바라보고 있고 그가 겁쟁이라는 인상을 받게 된다고 하였다.
몽타주 푸도프킨의 몽타주 에이젼슈타인의 지적몽타주 에이젼슈타인의 몽타주 푸도프킨과 에이젼슈타인의 몽타주 비교 에이젼슈타인의 [전함 포테킨]과 몽타주 취사병의 분노 사자 석상 오데사의 ... 에이젠슈테인과 함께 소 련 영화를 이끌었던 푸도프킨(V. I. Pudovkin)은 첫 번째 실험에 대하여 다음과 같이 설명 하였다. ... 푸도프킨 은 그 쇼트들이 순서대로 조립된다면 우리는 두 번째 사람이 권총을 바라보고 있고 그가 겁쟁이라는 인상을 받게 된다고 하였다.
그는 변증법적인 발전의 원칙들을 믿었으며 이것을 영화에 적용시키고자 했고 그러한 그의 생각은 푸도프킨과도 약간은 상응하는 부분이 있으나 에이젠쉬타인은 푸도프킨의 기계적이고 비유기적인 ... 그에게 있어 쇼트의 결합은 푸도프킨과 같이 단순히 흐르는 것이 아닌 충돌이었다. ... 결국 푸도프킨은 그의 영화들에서 통일된 효과를 위해 전부 다 병치된 수많은 분할 쇼트들에서 하나의 씬을 만들어 낸다.
내적 과정은 푸도프킨이 그랬듯이 심리적 사실들의 점진적 변화를 표현하는 것과는 구별된다. ... 예를 들면 푸도프킨은 쇼트가 벽돌과 같아서 씬이나 시퀀스를 이루기 위해서는 함께 합쳐져야 한다고 믿었던 반면, 에이젠슈타인다. ... 에이젠슈타인에 따르면 쿨레쇼프나 푸도프킨의 몽타쥬에서 구현한 운동의 관념은 이미지들 간의 외적인 원인에 의존하여 운동을 재구성한 것이다.
그러한 작품들로는 프이리에프의 , 스톨페르의 , 푸도프킨의 와 , 이바노프의 , 프로닌의 등을 들 수 있다. ... 이와 같은 맥락에 있는 영화들로는 푸도프킨의 두 편의 전기적 영화 와 를 들 수 있다. 또한 제2차 세계대전의 실제 영웅으로 스탈린을 이상화하고 절대화했다는 것이다. ... 특히 영화 감독 트라우베르그는 20년대의 창작가들의 무익한 이론과 몽타주-시적 영화의 기법에 대해 비난의 목소리를 드높였다. 20년대 쿨레쇼프, 에이젠슈테인, 도브젠코, 푸도프킨 등은
그 외에 1945년 에이젠슈테인의 와 코진체프와 트라우베르크의 , 푸도프킨의 등이 이러저러한 이유로 비판에 처하게 되었다. 이와 반대로 스탈린의 영웅성을 ... 푸도프킨의 이단적 인물들을 우위에 둔 영화적 장치는 곧 혁명으로부터 아직 완벽하게 정비되지 않은 러시아 권력구조의 이행과정에서 드러난 정치,사회,경제적인 보편적 러시아 이데올로기적 ... 조화와 협력의 집단성을 표출(表出)하고록 하였다 이러한 영화적 특징은 베르토르,에이젠슈테인뿐만 아니라 1920년대 러시아 영화작가들에게 있어서 하나의 전형처럼 인식되었다. 1926년 푸도프킨의
이런 종류의 몽타주는 푸도프킨과 세리게이 에이젠슈테인에 의해 처음으로 시도되었다 .그 둘은 편집 방식에 대해서는 서로 다른 견해를 가지고 있었다. ... 푸도프킨은 세부묘사의 이미지는 계속해서 축적됨으로써 의미를 이끌어 낼 수 있다고 보았던 반면 에이젠슈테인은 서로 관련이 없는 이미지를 서로 관련이 없는 그림문자를 병치 시킴으로써 새로운
이것은 푸도프킨의 말을 빌면 "실제로 존재하는 표피적 상호관계 그리고 심층적 상호관계를 모두 분명히 묘사"하는 것이다. ... 푸도프킨이 른 남자처럼 씩씩한 성격에 튼튼한 몸을 갖길 원한다. 그러나 이것을 단순히 성 정체성의 혼란으로 보는 것은 억지라고 본다. ... 따라서 푸도프킨의 표현에 따르면 '합리적인 순서'야말로 편집의 가장 중요한 원칙이며, 이를 통해 숏들 사이의 관계를 명확하게 드러내야 한다는 것이다.
