Eisenstein)은 몽타쥬의 참다운 위상은 푸도프킨처럼 쇼트의 연쇄(linkage)가 아니라 상층(collision)에 있다고 주장했다. ... 요컨대 푸도프킨이 화면의 병치를 에이젠슈타인은 화면의 병치란 곧 한 쇼트와 그 다음 쇼트가 충돌하여 하나의 새로운 의미가 변증법적으로 창조되는 것이라고 보았다. ... 이러한 푸도프킨의 몽타쥬 이론을 보통 구성적 몽타쥬(constructive montage)라고 한다. 러시아 몽타쥬 이론 중에서도 가장 격론을 유발시킨 에이젠슈타인(S.M.
그러나 푸도프킨은 사실주의 감독들의 의견에 대해 반박하였다. '사실주의는 너무 사실적이어서 연극적인 연출이 될 수밖에 없다. ... 푸도프킨은 서사적 세부의 정확한 선택과 배열은 감독이 관객의 주의를 사로잡고 '사고와 연상'을 이끌어 가는 1차적 수단이라는 내용의 '건 축적 편집' 이론을 발전시켰다. ... 푸도프킨, 지가 베르토프(Dziga Vector)등이 구사한 다양한 편집 기법을 일컫는 용어로 혁명 이후 모든 예술 분야에서 일어난 왕성한 실험에 고무된 러시아의 감독들은 영화에 주어진
히치콕은 이 영화에서 'A라는 화면이 B라는 화면과 결합되면 AB라는 화면이 만들어진다'는 푸도프킨의 유명한 몽타주 공식을 시범적으로 보여줬다. ... 영국의 비평가 빅터 퍼킨스는 히치콕 영화가 '프세볼로트 푸도프킨(에이젠슈테인과 함께 영화의 편집 원리를 확립한 러시아의 몽타주 학파 감독)의 몽타주와 프리드리히 무르나우(독일 표현주의시대에
미국의 비평가 앤드류 새리스(Andrew Sarris)에 따르면 이 미장센 이론은 세르게이 에이젠슈테인과 V.I 푸도프킨의 강력한 편집 이론에 대한 반작용으로 발전된 것이다. ... 옹호론 자인 앙드레 바쟁은 몽타주는 본질적으로 현실을 조작하고 왜곡시키는 특성이 있기 때문에 현실 세계를 있는 그대로 솔직하게 반영하고자 하는 사실주의 정신과는 배치된다고 주장하고 푸도프킨
