저서를 발표해서 보급에 힘쓰는 동시에 자작 《전함 포템킨》(1925, 에이젠슈타인) 《어머니》(1926, 푸도프킨) 등을 통하여 훌륭한 실천을 보여 주었다. ... 프랑스의 무성영화(無聲映畵) 이론과 미국의 그리피스 등의 실험작품들을 세밀히 연구해서 이론을 체계화시킨 것은 러시아의 에이젠슈타인, 푸도프킨 등이다. 1920년 그들은 많은 논문과
쿨레쇼프의 몽타쥬 이론은 세르게이 에이젠슈타인, 세볼로프 푸도프킨, 알렉산더 도브첸코 등과 같은 동시대의 영화 감독들에게 엄천난 영향을 주었다. ... 푸도프킨이 쿨레쇼프보다 더 위대한 감독이 되었을 때 그는 그의 스승의 통찰력을 설명하고 보여주는 이론서들 - - 을 저술하기도 했다. ... 예를 들면 푸도프킨은 쇼트가 벽돌과 같아서 씬이나 시퀀스를 이루기 위해서는 함께 합쳐져야 한다고 믿었던 반면, 에이젠슈타인은 최대의 몽타쥬 효과는 쇼트들이 서로 완벽하게 조응하지 않을
쿨레쇼프는 유명한 '창조적 지리학'과 '모쥬킨의 실험을 통해 무의미한 단편들이 연결이 어떠한 의미를 창조해내는가를 밝혔고, 푸도프킨은 그의 상관편집(relational editing ... 러시아 혁명이후 소련영화는 이론과 실천면에서 급격한 발전을 이루게 되는데, 쿨레쇼프(Lev Kuleshov), 푸도프킨과 에이젠슈타인이 이론적 토대의 확립은 물론 이론의 실천적 작품을
몽타주기법은 러시아 영화 감독인 레프 쿨레쇼프)와 푸도프킨)에 의해 이론화) 되었다. ... . - 윤시향, 「에이젠슈테인의 충돌과 비약의 몽타주」- ) Lev Kuleshov(1899~1970), 소련의 영화 이론가이자 감독, 소련의 몽타주 이론을 개척, 에이젠슈테인과 푸도프킨
. ** 세르게이 에이젠슈타인 VS 푸도프킨 (몽타주의 차이) a. 푸도프킨 구성적 편집. 그리피스의 제한적 편집을 비판. 각 쇼트간의 병치를 통한 새로운 의미 창출을 주장. ... 에이젠슈타인의 충돌 몽타주이론은 주로 전위영화에 응용되어 발전했다. --> 간단히 말해서 장면과 장면의 연관이라기 보다 충돌로 인한 강렬한 이미지의 몽타주 표현이 에이젠슈타인의 방식이라면, 푸도프킨은
그러나 영화예술이라는 측면에서 소련영화가 부각되는 계기를 마련한 것은 V.푸도프킨과 S.에이젠슈타인 두 사람의 등장이었다. ... 에이젠슈테인의 (1925)과 푸도프킨의 (1926)는 소련 무성영화시대의 걸작으로 꼽히는 영화로, 영화 선진국인 미국이나 유럽 등 자본주의 국가에서도 영화기법을 인정한 작품이다.
푸도프킨이 쿨레쇼프보다 더 위대한 감독이 되었을 때 그는 그의 스승의 통찰력을 설명하고 보여주는 이론서들 - - 을 저술하기도 했다. ... 푸도프킨은 주요 무성영화들 - - 에서 그가 터득한 것들에 대한 완전한 형식을 부여하였다. ... 푸도프킨 영화의 등장인물들은 감정과 독립된 정체성을 갖는 개인들이며, 그의 플롯 구성은 러시아의 혁명적 상황 속에 바탕을 두고 있지만 헐리우드 영화의 선악 대결 구조와 그리 다르지
예) 김기덕의 '파란대문'에서 이푸도프킨의 강력한 편집 이론에 대한 반작용으로 발전된 것이다. ... 옹호론 자인 앙드레 바쟁은 몽타주는 본질적으로 현실을 조작하고 왜곡시키는 특성이 있기 때문에 현실 세계를 있는 그대로 솔직하게 반영하고자 하는 사실주의 정신과는 배치된다고 주장하고 푸도프킨
