푸도프킨은 주인공이 미소 짓는 장면과 거울 장면의 감옥으로부터 풀려 나와 생기 차게 흐르는 산더미 같은 물의 장면을 연결시켜 편집했다. ... 푸도프킨의 영화는 이러한 화면으로 가득 채워진다. 『어머니』(Mother, 1925)에서 주인공은 교도소에서 다가오는 출감일을 기다리고 있다. ... 『아시아의 폭풍』(Stomover over Asia, 1928)에서 푸도프킨은 놀라울 정도로 이 수법을 세련되게 재현했고 결코 능가할 수 없는 형체를 만드는 표현의 정확성을 이루게
푸도프킨이경하해마지 않았던대로 쿨레쇼프는 진정영화문법을 기초한 인물이라고 할 수 있다. '쿨레쇼프 워크샵'의 일원이었던 푸도프킨( V. ... Eisenstein)은 몽타쥬의 참다운 위상은 푸도프킨처럼 쇼트의 연쇄(linkage)가 아니라 상층(collision)에 있다고 주장했다. ... 요컨대 푸도프킨이 화면의 병치를 에이젠슈타인은 화면의 병치란 곧 한 쇼트와 그 다음 쇼트가 충돌하여 하나의 새로운 의미가 변증법적으 로 창조되는 것이라고 보았다.
▶ 푸도프킨 - 그는 시간과 공간을 창조하는 편집의 잠재력을 연구하는 꿀레쇼프의 일련의 실험들에 참가하였다. ... 베르또프와 꿀레쇼프에 이어 에이젠쉬쩨인과 푸도프킨은 소련 무성영화 감독들에게 있어서 편집을 사실상 창조적 과정 그 자체와 동의어로 만들었다. ... 푸도프킨은 해설적이라고 할 수 있고 에이젠쉬쩨인은 극적이라고 할 수 있다면 그는 명백히 시적이다. 카메라가 포착할 수 있는 인간과 자연의 아름다움을 보여준다.
그는 변증법적인 발전의 원칙들을 믿었으며 이것을 영화에 적용시키고자 했고 그러한 그의 생각은 푸도프킨과도 약간은 상응하는 부분이 있으나 에이젠쉬타인은 푸도프킨의 기계적이고 비유기적인 ... 그에게 있어 쇼트의 결합은 푸도프킨과 같이 단순히 흐르는 것이 아닌 충돌이었다. ... 결국 푸도프킨은 그의 영화들에서 통일된 효과를 위해 전부 다 병치된 수많은 분할 쇼트들에서 하나의 씬을 만들어 낸다.
그러나 영화예술이라는 측면에서 소련영화가 부각되는 계기를 마련한 것은 V.푸도프킨과 S.에이젠슈테인 두 사람의 등장이었다. ... 푸도프킨에게 있어서 몽따쥬는 "관객의 심리학적 길잡이"를 제어하는 방법이 있었다. 이 점에서 그의 이론은 단순 한 표현주의자의 그것과 같은 것이었다. ... 에이젠슈테인의 《전함(戰艦) 포템킨》(1925)과 푸도프킨의 《어머니》(26)는 소련 무성영화시대의 걸작으로 꼽히는 영화로, 영화 선진국인 미국이나 유럽 등 자본주의 국가에서도 영화기법을
소비에트 몽타쥬는 베르토프의 과 푸도프킨의 와 같은 작품의 개봉을 마지막으로 1933년에 끝이 낫다고 할 수 있다. ③ 대표적 감독과 작품들 ⅰ. ... 대표적인 인물으로는 서정적 몽타쥬 이론을 주장한 푸도프킨과, 부르주아 영화의 개인주의에 대립하는 프롤레타리아적, 서사적 양식의 창조와 첨예한 갈등을 중심으로 한 드라마의 원리와 몽타쥬
유명한 비유로는 에이젠 슈타인의 영화는 터져나오는 비명소리라면 푸도프킨의 영화는 노래소리이다. 라는 비유로 축약된다. ... 푸도프킨의 구성적 몽타주는 컷과 컷의 연속성을 중요시 했다면 에이젠슈타인의 변증법적 몽타주는 컷과 컷의 충돌(collision)을 중요시 했다. ... 그 후에 쿨레쇼프의 워크샵에서 가장 두각을 나타낸 학생인 푸도프킨이 그리피스의 (인톨러런스)에서 사용된 형행편집을 보고 영화로 돌아섰는데 그가 정립한 구성적 몽타주는 컷을 하나의 단어와
푸도프킨은 서사적 세부의 정확한 선택과 배열은 감독이 관객의 주의를 사로잡고 '사고와 연상'을 이끌어 가는 1차적 수단이라는 내용의 '건축적 편집' 이론을 발전시켰다. ... 개념 몽타쥬의 이론과 실천은 세르게이 에이젠슈테인 Sergei Eisenstein 과 푸도프킨 V. I. Pudovkin 을 위시한 1920년대 러시아 감독들의 주요 과제였다.
에이젠슈타인은 로 세계 영화계에 충격을 던졌고 푸도프킨은 라는 심리적 몽타쥬의 걸작을 남겼다. ... 이 영화는 쥘 베른(Jules Verne)의 이야기에 기초하은 쇼트 사이의 충돌로부터 관념이 탄생하기를 기대했으며 푸도프킨은 관객의 심리 파악에 이것을 유효하게 사용했다. ... 에이젠슈타인, 푸도프킨, 알렉산드로프 등의 세 사람은 영상과 음성의 두 요소를 독립적으로 생각한 끝에 음성도 몽타쥬(편집) 할 수 있다고 생각했으며, 끌레르는 이것을 작품에 실험하기도
논문과 저서를 발표해서 보급에 힘쓰는 동시에 자작 《전함 포템킨》(1925, 에이젠슈타인) 《어머니》(1926, 푸도프킨 ) 등을 통하여 훌륭한 실천을 보여 주었다. ... 프랑스의 무성영화 (無聲映畵) 이론과 미국의 그리피스 등의 실험작품들을 세밀히 연구해서 이론을 체계화시킨 것은 러시아의 S.M.에이젠슈테인, 푸도프킨 등이다. 1920년 그들은 많은
