채트먼은 구조주의 서사학보다는 휴머니즘 학문에 좀더 가까운 열린인물이론을 요구했다. 4.독서의 관습과 약호 채트먼은 한 서사의 표면 층위만을 ‘읽기’와 층위간 관습과 약호들을 공들여 ... 서사의 심층구조나 문법-이야기-에 대한 관심보다는 이야기의 형식적인 발화나 전달-언술-에 대해서 혁신적인 주목을 하였다. ... 네 개의 구조적 모델은 역사적 서사들이 어떻게 생산되며 또한 그것들이 얼마나 언어적이며 문학적(비유적이며 일반적)인가를 보여주었다.
이와 같은 현상은 리오타르의 미시서사를 통하여 더욱 명확하게 확인할 수 있다. 미시서사는 포로 발전되고 있는 추세이다. ... 영화 에서 발견할 수 있는 1) 여러 층위의 이항대립을 설명하고, 2) 고전추리물보다 경찰드라마가 인기인 이유를 설명 한 후, 3) 범죄 재연물이 향유자에게 주는 충족감의 정체를 규명하라
본격적인 서사시간의 층위, 그리고 그로부터 7년이 지난 시간 층위가 그것이다.) ... 이 중에서 회상시간은 소설 전체에 분산되어 나타나면서 본격적인 서사시간에 혼합되어 나타나고 있다. ... 소설은 크게 세 가지 층위로 나누어진 시간구조를 가지고 있는데, 일제시대 주정수 원장의 낙원건설 사업과 그 실패의 전말에 해당하는 회상의 시간층위, 조원장의 부임과 전임에 걸친 3년여의
소설문학이 독자들을 빼앗아가는 영상매체와 경쟁하고, 좀 더 넓은 층위의 독자를 확보하기 위해서는 아이러니컬하게도 경쟁자인 영상매체의 도움을 받아야 한다는 것이다. ... 「외등」의 상호텍스트성 1) 작품소개 2) 서사구조 3) 인물과 사건의 첨가, 확대, 삭제 3. ... 「새야 새야」의 상호텍스트성 1) 작품소개 2) 서사구조 3) 인물과 사건의 첨가, 확대, 삭제 Ⅲ. 결론 Ⅰ. 서론 1.
볼셰비키는 착취 계급의 제거를 통한 평등의 실현, 프롤레타리아트에 의한 지배, 생산수단의 공유화, 상속제 폐지, 중앙기획경제 등 사회조직과 운영의 모든 층위에서 서유럽 국가들의 제도와는 ... 《동물농장》은 풍자와 우화라는 두 서사 형식을 결합한 문자 그대로 풍자우화이기 때문에 그 두 형식 사이에 어떤 우열관계가 설정될 필요가 없다. ... 시대적 사회풍자의 경우와 달리 우화는 당대의 현실문맥에 반드시 매이지 않아도 되는 서사 형식이다. 이솝우화가 2천 6백 년 전의로 파악될 필요가 없다.
경계를 다룬 영화들 중 경계의 층위가 복잡하다고 꼽을 수 있는 영화가 있다. 바로 장률의 영화들이다. 그는 그 자신 자체가 복잡한 국경 위에 서 있는 인물이다. ... 영화 서사 속의 프레임인 국경을 넘나드는 정진에게는 프레임 밖의 문제들보다 프레임 내부의 프레임(미쟝센으로서 프레임으로, 영화 속 프레임을 앞으로 내부의 프레임으로 명명하겠다.)이
다시 말해 이 고유명이 서사를 대리하며 서사의 자리를 에피그램과 함께 대체한다. Ⅷ. ... 이 초기작이기 때문에 비롯된 것이라기보다 이처럼 에피그램의 텍스트 내 층위에 의해서 해석적 원근법이 달라지기 때문에 확연하게 인식되는 것이라 할 수 있다. ... 이 에피그램은 고유명 이 기입된 여러 텍스트들에서 서사를 대리하는 것으로 자리잡고 그것이 부재하는 서사를 대신하게 되는 것이다.
문화적층위+컴퓨터층위. 컴퓨터이미지는 재현이라는 관점에서 보면 문화적 층위에 속하나 기계가 읽을 수 있는 헤더이자 숫자로 이루어진 컴퓨터 파일이다. ... 극시와 서사시) -유기적 총체성과 기계적 몽타주 -개인참작이 아니라 집단창작 미디어는 의식을 재구조화한다 -혁명 직후 러시아는 문자문화를 접하지 못한 농촌 공동체가 잔존 -루리아가
가 을 한국의 대표적 가정소설로 분류한 이래로 현재까지 아주 다양한 층위에서 이루어져 왔다. ... 여성들의 비극의 서사 속에 깁흔 도쟝에 드러안, 어미 그리 일을 각면 간장이 슬어지 것 다.” ... 독자들은 서사를 따라가며 남성들의 지배 담론이 현실의 어쩔 수 없는 곤란을 해결하기 위해 반드시 필요한 것임을 각인 당하게 된다.
기호론의 소통구조를 이야기감, 이야기, 서사체의 세 차원에 관여하는 주체들로 구성된다고 볼 때 이 주체들은 작가, 서술자, 작중 인물이 된다. ... 나가 장만득 씨에게 오해를 갖고 장만득씨를 질책하는 장면도 다음과 같이 서술되어 있어 작가와 서술자의 언어 층위를 같은 위치에 놓고 있다. 왜요? 곱단이를 못 잊어서요? ... 그러나 김동리의가 외화가 1인칭 서술이고 내화가 전지적 서술이어서 층위가 분명히 나타나고 작가의 불간섭을 원칙으로 하는 작품세계의 독립성을 유지하고 있는데 반해 이 소설은 외화, 내화가
D를 칭송하면서 D 외에 미궁에 관련된 기존의 신화(e1)와 카잔차키스의 이야기(e2)를 소개 F : E를 통한, 내포작가의 이야기 [그림 1] 『미궁에 대한 추측』 텍스트 구조) 서사 ... 외부 층위 행위자 모델의 ‘객체’가 내부 층위을 형성하고, 그 내부 층위의 객체가 또 다시 더 안쪽의 층위를 반복 형성하는 구조를 이룬다. ... 가장 안쪽 층위의 ‘미궁(A)’에서부터 그것에 대한 추측을 하는 모습이 각 층위마다 그려지고 있다.
그와 반대로 메리가 겪는 상황은 조엘과 클레멘타인의 서사 줄기와는 분리되는 독립적인 느낌을 형성하면서 오히려 그와는 더욱 밀접한 관련이 있음을 시사한다. ... 초반부에 이미 갈등의 두 층위인 멜로드라마라는 ‘개인적 갈등’과 의식의 문제인 ‘내적 갈등’이 제시되었고 이어서 관객은 조엘이 겪을 ‘초개인적 갈등’으로 진입하게 되는 것이다.
그러나 인간의 완성이라는 주제를 허구의 층위에 설정함으로써, 독자의 역능을 극대화하고 있다는 점이 이 소설의 가능성이다. ... 문화문법은 범위를 좁히면 서사문법이라 할 수 있다. 단일논리적으로 말하자면 앞에서 설명한 과정은 서사문법의 획득 과정이라 할 수 있다. ... 이는 한마디로 서사적 완결성을 위한 것이라 할 수 있다. 그러나 서사적 완결성이 완벽하면 완벽할수록 현실과 대비할 때, 리얼리티는 감소한다.
글쓰기 방식을 노출함으로써 텍스트의 존재 층위를 하나 다. ... 장르로서의 소설이 아니라 ‘허구적 서사물’(혹은 허구 서사 텍스트) 가운데 특별한 영역으로 분류되는 양식으로 규정하는 것이 개념의 혼란을 피하는 방법이다. ... 이렇게 전제하는 것은 소설을 서사 텍스트(le texte narratif)로 환원하는 데에 무리가 있다는 점을 상기하기 위해서이다.
되지 못하는 기억은 이어진 선이 아니라, 하나의 점으로 여겨진다. , 또한 비연속적 설정을 지니고 있지만 여기서 메멘토는 의도된 하나의 시간논의를 더 추가하여 그 ‘분절적 양상’에 층위를 ... 「드라마 의 서사적 시간성과 극적 긴장의 조성에 관한 분석」, 『미디어와 공연예술 연구』, 2016, 187-221쪽. 신철하, 「영화서사에서의 시간 ― 메멘토? ... 과거 문학 작품을 창작하는데 있어 절대적 위치에 있는 저자(author)에게 가장 강력한 만족감을 주던 요소 또한 그들이 소설 속의 서사(narrative)에서 ‘자신만의 시간을 정립할
국가의 독립과 자본으로부터의 독립은 서로 다른 층위의 사건이고, 그래서 제목의 라임은 좀 무리하게 맞춘 느낌이 있지만, 스코틀랜드라는 공통점이 있기에 같이 언급해 보려 한다. ... 영화 주제와 서사도 대단히 비릿하다. 속칭 짠내난다라는 표현을 쓰는데, 이제는 잊혀져서 가물가물한 트레인스포팅을 볼 때 들었던 날 것의 감정이 스멀스멀 살아나는 느낌이었다. ... 과감한 편집과 컷의 단절은, 작품에 초현실적 효과를 부여하고 있다.때론 서사의 인과가 흐릿해지는 부분마저 보이는데, 그 부분 조차도 모호성이라는 현대 미술의 한 형식으로 이해해 줄
그리고 이 말은 작품 내적인 서사보다, 작품 외적에 위치한 작가의 서사가 소설을 이해할 수 있게 하는 핵심 원류(原流)란 말과 같습니다. ... 즉, 문예사조의 층위에서 이해할 것이 아니라, 독일 역사적 맥락에서 이 소설을 이해할 때, 우리는 더 빠르고 효율적이게 작가의 함의를 읽어낼 수 있습니다. ... 이 작품에 있어 문체나 작품 구성 같은 형식적 미(美)는 서사적 의미보다 중요성이 덜합니다.
