소개글
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목차
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
１. 각 장르 간 경계 허물기
ａ. 소설-연극 간 크로스오버 사례 : 소설의 연극化
ｂ. 소설-연극 간 크로스오버 사례 : 소설과 연극의 접목
２. 소설『눈』에서의 연극
Ⅲ. 결론
본문내용
현대 사회에서 협업(協業) 혹은 콜라보레이션(collaboration)이라는 단어를 접하기란 그리 어려운 일이 아니다. 각각의 분야에서 장점을 지닌, 교차점이 없던 전문 영역들이 만나 새로운 작품을 만들어내는 이러한 작업은 패션·전자·자동차 등 거의 모든 사업 분야에서 각광받으며 날이 갈수록 진화해가고 있다. 이러한‘장르의 넘나듦’은 본래 음악과 같은 예술로부터 시작되어 크로스오버(crossover)라는 정의와 용어를 만들어내기에 이르렀는데 현재는 대중문화 전반에 걸쳐 크나큰 영향을 미치고 있다.
문학작품 역시 예외는 아니다. 문학은 타 장르와의 결합이나 응용·확장에 그 어떤 영역보다도 유연하며, 이에 대해 낯섦을 느끼는 것이 오히려 더 낯설게 느껴질 정도로 우리에게 익숙하게 받아들여진 지 오래다.
오르한 파묵(Orhan Pamuk, 1952~)은 이러한 문학과 타 장르 간의 결합, 즉 경계 허물기에 어느 누구보다 적극적인 작가이다. 후에 본론에서 더 자세히 다루도록 하겠지만, 터키 작가로서 유일하게 2006년 노벨문학상을 받은 그는 그동안 다양한 작품에서 새로운 시도를 대담히 선보여왔으며 이는 작가로서 그만이 갖출 수 있는 독자성을 확보해내는 하나의 장치로 자리 잡았다.
이 글에서 집중적으로 다룰 그의 작품『눈 (Turkish: Kar)』(2002)은 그가‘처음이자 마지막 정치 소설’이라고 밝힌 만큼 카르스라는 작은 도시에서 일어난 소녀들의 연쇄 자살 사건과 나흘간의 쿠데타를 다루고 있다. 그러나『눈』을 수식할 때에 또한 빠져서는 아쉬운 것이 바로‘새로운 방식’으로 작품을 그려냈다는 것인데 바로 소설과 시(詩), 연극(演劇)의 접목이다.
문득 카는, 오로지 영감을 얻은 순간에만 행복해지는 진정한 시인들이 느끼는, 그 깊은 부름의 소리를 들었다. 4년만에 처음으로 머릿속에 시가 떠올랐다. 시의 존재, 분위기, 소리, 그리고 힘이 너무나 확실하게 느껴져 그의 마음은 행복으로 가득 찼다.
참고 자료
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