반도의 봄(이병일)에 투영된 두가지 여성상

소개글

이병일 감독 작품의 반도의 봄을 보고 두가지 여성상에 대해 쓴 감상문입니다.

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본문내용

이병일 감독의 작품 <반도의 봄>은 1940년대 경성을 배경으로 하여 일제시대 영화 제작자들이 경제적 난관을 이겨내고 마침내 반도영화주식회사를 설립하는 과정을 현실적으로 담아낸 작품이다. 당대의 영화제작 뒷이야기와 더불어 <반도의 봄>에서 빠질 수 없는 부분이 주인공인 영일과 정희, 안나의 멜로라인이라고 할 수 있는데, 여주인공 안나와 정희는 모두 영화배우라는 직업을 가졌음에도 영화 속에서 무척이나 다른 형태의 여성상을 구현해낸다. 나는 이 글에서 일견 대립적으로 보이는 두 인물 유형이 어떠한 구체적 장치들을 통해 구현되는지, 그리고 그녀들이 영화 속에서 그렇게 이미지화된 까닭은 무엇인지에 대해 서술해보고자 한다.
먼저 영화 속에서 가장 확연한 차이를 보이는 부분은 정희와 안나가 각각 영일에게 사랑을 표현하는 방식이다. 정희가 결코 자신의 속내를 드러내지 않고 ㅡ심지어는 영화의 클라이막스라고 할 수 있는 병원 장면에서도 정희의 마음은

참고 자료

김주리,『모던걸, 여우목도리를 버려라-근대적 패션의 풍경』, 실림, 2005
수유+너머 근대매체연구팀, 『新女性-매체로 본 근대 여성 풍속사』, 한겨레신문사, 2005
이화형 외 5인,『한국근대여성의 일상문화 1권-연애』, 국학자료원, 2004
이화형 외 5인,『한국근대여성의 일상문화 3권-복식』, 국학자료원, 2004