그 동안 박생광에 관한 연구는 우리 민족 의 미가 표출된 2)그림이라는 틀 안에서 서술되었다. ... 본 논문은 ‘박생광의 회화: 한국적 이미지의 추구’로 인문학적 관점에서 실 증자료를 토대로 성찰하고자 한다. ... 이들의 연구는 전통의 재해석이란 측면에서 박생광이 우리의 민속 적, 종교적인 요소들을 과감한 색채의 사용을 통해 승화시켰다는 점에 주목하 여 서술되었다.
박생광은 서양문물의 유입이 시대적 문화현상으로 받아들여지던 시기에 한국의 전통 소재와 색채미를 통해 현대한국화의 새로운 가능성을 보여준 대표적인 화가이다. ... 이를 위해 박생광이 불교 소재로 작품화 하게 된 사상적 배경을 탐구하고 이러한 사상을 바탕으로 제작된 작품의 표 현적 특징을 연구하여 밝혔다. ... 박생광은 불교 소재를 통해 자신의 심상세계를 표현하면서도 그 속에 한 민족 저변에 깔려있는 국태민안, 기복사상 등을 담아 현대적 감각에 맞게 작품화하였다.
이는 1977년 이후 박생광의 독창적인 화풍에서 중 요한 요소가 되었다. ... 이 시기 박생광이 시도한 한민족의 전통적인 예술성을 바탕으로 제작한 작품들은 한국 회화사에 큰 업적으로 평가되고 있다. ... 본 논문은 박생광이 1977년 이후 새롭게 제시한 다양한 소재 중 민족 수난의 역사를 바탕으로 제작한 작품을 분석하고 그 속에 담긴 조형성, 색채, 기법 등을 통해 한국화의 현대화
박생광에 관한 작품연구 1. 작가의 생애 박생광(1904~1985). 호는 내고(乃古). 박생광은 1904년 경남 진주시의 대안동에서 태어났다. ... 손소영 1) 박생광 [朴生光] (한국민족문화대백과, 한국학중앙연구원) ... 작가의 가치관 및 세계관 박생광은 무속과 민화에서 오히려 민족 에너지를 터득하고 민족을 자각했다고 할 수 있다.
기호학적으로 살펴본 박생광의 목차 1. 박생광의 생애 2. 박생광의 작품세계 3. 박생광과 천경자 비교 4. 기호학적으로 살펴본 1. ... 박생광의 생애 박생광(朴生光, 1904~1985)은 샤머니즘, 불교 설화, 민화 등을 주제로 민족적인 정신세계를 강렬한 색채로 화폭에 담아낸 화가로 널리 알려져 있다. ... 그에 매료된 박생광은 이것을 예술로 승화시키기 시작하였다. 자유로운 화면구성과 강렬한 한국적인 색채는 박생광의 회화만이 갖는 가장 중요한 생명력이다.
지구촌 문화의 시대, 문화적 혼용 속에서 우리 것에 대한 정체성이 모호해진 지금, 오방색 및 전통적인 색감을 현대적으로 승화시켜 보려는 시도가 회화 뿐 아니라, 디자인, 복식 등 예술과 생활 전반에 걸쳐 시도되고 있음은 고무적이다. 이 중 오방색은 특히 우리 민족에게는..
◈사진◈ 박생광 - 기러기를 안은 여인, 무당3 ◈감상◈ report를 위해 수원 이영미술관에 박생광전을 보러 다녀오게 되었다. ... 미리 인터넷을 뒤져 박생광 화백에 대해 간략하게나마 알았고 지나치다 싶을 정도로 원색적이어서 유치하다고 느껴지는 그림들을 몇 점 살펴본 후 이영미술관을 찾았다. ... 제1전시실을 둘러 본 후 박생광 화백에 대한 나의 첫인상은 피카소의 추상주의적 경향과 샤갈의 색채를 몇 배 강력하게 회생시켜 놓은 듯 한 느낌이었다.
Ufan Lee Ufan Lee was born in 1936 in Kyonsangnamdo, located in southern Korea. After studying a year at the Seoul National University's Art Departmen..
*한국의 오방색 : 청 적 황 백 흑 (박생광이 오방색을 자주 사용함, ,같은 작품을 보면 알 수 있다) 박수근과 이중섭의 공통점엔 기독교신자+가족사랑+위작이 많다는 점이고 박수근과 ... 이중섭의 차이점으로는 학력을 들 수 있다 한국의 대표적 미술가 천경자 박생광 박수근 이중섭 장욱진 고영훈 김환기 박서보 육근병 전수천 백남준 낸시랭 백남준의 마지막 작품- 비디오설치작품
박생광 회화세계 참고문헌 Ⅰ. ... 박생광 회화세계 오랜 세월을 일본에서 보낸 박생광은 1970년대 후반의 귀국 전(서울 진화랑 5월 25일~6월3일)으로부터 뒤늦게 서울 화단에서 주목을 받기 시작했으며, 희수(喜壽) ... 화면은 방대한 스케일에 신선한 주제 그리고 오방색의 대담한 색채구사 등이 전통화단에 새로운 경지를 예시하였다. 84년 4월, 미술회관 개인전 때에 박생광은 그의 서문에 「잘생긴 것을
MUSEUM SAN 색채의 재발견 - 박생광 요즘 젊은 세대들의 문화생활 동향이 달라졌다. ... 이번 [한국미술의 산책Ⅱ:단색화, 색채의 재발견] 전시 속 박생광 화백의 작품들은 사실 빙산의 일각에 불과하다. ... 박생광은 동양화에서 주로 다루지 않는 채색화를 주로 사용하였다. 일본화단에서 오랜 활동을 했기 때문에 현대 일본화의 영향과 비슷한 경향을 가지기도 한다.
‘ 박생광 탐색&감상 박생광의 는 리움 미술관에서 가장 처음에 눈에 확 들어온 그림이었다. ... 운명하기 일주일 전 박생광이 떨리는 손으로 써 내려간 “역사를 떠난 민족은 없다. 전통을 떠난 민족예술은 없다. ... 박생광은 모든 작업을 할 때 흰 종이 위에 먼저 부분적으로 먹을 떨어뜨려 발묵시킨 후 주황색 선을 긋고 다시 면을 메워 나갔다고 했다.
가운데 김현철 작가의 '박생광 영상작업'이라는 비디오 아트가 있다. 오래된 저가 DVD 플레이어와 브라운 텔레비젼이 있다. ... 빔 프로젝트로 가변 설치 하게 되었다. 2층에서 본 ‘박생광’ 작가의 그림이 있다. 성부처의 조각 1981년이 눈에 띈다. ... 지함, 살풀이,일륜월륜 등이 눈에 띄었다. (5) 2층은 ‘박생광’ 작가다. 무당, 당산, 부처, 토함산의 해돋이 등이 눈에 띄었다.
