이두현의 『한국신극사연구』(1966), 박황의 『창극사연구』(1976), 유민영의 『한국현대희곡사』(1982) 등 기존의 연극사 서류들은 이러한 연극의 예술적 측면보다, 사회적 측면이 ... 희곡의 전통이 없던 근대극 초창기에 희곡이 없는 상태에서 연극은 화술극(話術劇)으로 상연되었다. ... 근대극 초기의 많은 번안극들이 희곡으로 정립되지 못한 것은 그런 이유이다. 대화의 논의에 있어서 ‘희곡은 오직 대화(대사)에 의한 문학’이란 속단은 경계해야 한다.
이후 60년대 중반에는 사실주의를 거부하는 조짐을 보이며 비로소 희극에서의 실험이라는 것이 싹트며 희곡사의 전환점을 마련했다. 70년대 극은 이념적 성향이 강하고 형식이 개방적이며 ... 그나마도 일제 강점기나 해방 후의 극은 혼란 속에서 이념과잉으로 흘러갔고 1950년의 한국전쟁은 희곡사의 맥이 끊어지게 하였다. 60년대에 와서야 극 문학은 다시 활기를 찾았으나 대부분이 ... 우선 첫 번째로 근대시, 현대시의 개념과 시대구분에 있어 학문적 객관성이 용어의 확정성을 기반으로 얻어진다는 점에서 ‘근대’ 와 ‘현대’를 구별해야 한다는 의견에 대하여 나는 동의할
희곡「난파」는 한국 근대희곡사의 첫 근대희곡 작품으로 등록되었고, 「이영녀」는 한국 최초의 리얼리즘 희곡으로 평가되었다. ... 대한민국 희곡사를 새롭게 써 내려간 극작가 을 대상 작가로서 선정하였다. 우선적으로 필자의 삶과 문학에 대해학을 소개하였다. ... 그의 희곡은 한국 근대연구의 선구자이자 한국 문학사에서 표현주의를 최초로 도입한 작가로서 많은 주목을 받고 있다.
서연호(1994), 『한국근대희곡사』, 고려대출판부. 윤진현(2008), 『풍경, 함세덕』, 다인아트. 선주원(2008), 『청소년 문학교육론』, 역락. ? ... 이야기 전개 과정에서 이미 몇 번의 암시를 통한 복선을 깔아 놓았기 때문이다. (4) 극적 특성 은 함세덕의 희곡 가운데 가장 우수한 작품이라는 평가도 거의 일치하는 점에서 그의 희곡사적 ... 「근대 사실주의 희곡의 두 초상-유치진의 와 함세덕의 연구」. 한국문예창작. 조보라미(2018).?「함세덕 희곡에 나타난 정치적 무의식」,?우리문학연구.
이후 1903년부터 퉁저우·쑤저우 등지의 사범학교에서 철학·심리학·논리학을 강의했다. 1907년부터는 학부 도서국의 편집을 맡고, 중국 희곡사와 사곡의 연구에 종사했으며, 소설과 희곡의 ... 문학적인 지위를 중시하고 희곡사를 연구하는 풍조를 열어 당시 문학계에 큰 영향을 끼쳤다. 1911년, 청이 멸망하고 중화민국이 성립된 신해혁명(辛亥革命) 이후 일본으로 유학을 떠났으며 ... 당시 그와 함께했던 량치차오(梁啓超), 루쉰(魯迅) 등은 그를 중국 근대가 낳은 천재라고 말하기도 했다.
희곡 「난파」(1926)는 한국 근대 희곡사의 첫 근대 희곡 작품으로 등록되었고, 「이영녀」는 한국 최초의 리얼리즘 희곡으로 평가되었다. 1920년대 문학 활동을 전개했던 김우진이 ... 남긴 희곡작품은 5편에 불과하지만, 그의 희곡 은 한국 근대 연극의 선구자로 평가되었다. ... 엇지면 그갓히도 따뜻하게/ 나의 몸을 검처 안으면서도,/ 엇지면 그리도/ 내의 가는 燈불에 바람질 하심닛가./ 징상시럽게도 흰 이를/ 악물며/ 엇지나 畏怖의 춤을/ 그갓히 팟허 쥬심닛가
위 작품에 대한 설명: 하층사회의 밑바닥을 그린 사회문제극 위의 극작가가 한국 희곡사에 미친 영향: 최초로 서구 근대극을 제대로 연구하고 본격적인 근대극을 썼다. 58. ... 우리나라 근대 연극의 초창기 상황 - 근대적인 연극 공연과 희곡문학의 출현은 구한말 서양 및 일본과 본격적인 교류가 이루어지면서 가능해졌다. - 외국인들이 선보인 새로운 공연문화의 ... 김우진 1) 최초로 서구 근대극을 제대로 연구하고 영향을 받은 작가이다. 2) 사회적 개혁 사상이 작품 전체에 일관되게 흐르고 있다. 21.
은 희곡사나 연극사적 의미가 별로 크지 못하고 다만 희곡문학이 불모일 때 발표되었다는 데서 그 의미를 찾을 수밖에 없다. ... 내 강조케 할 수 있는 내재적 배경이면서 동시에 한국시의 근대적 변용이 감정의 용솟음과 산문화로 출발하였다는 점에 한국 근대시의 특수성은 있는 것이다. 3. ... 그는 계몽주의나 근대적 작가의식을 작품에 투영할 만큼 의식 속에서 근대성이 자라지 못했고 그 결과 변천하는 사회를 오히려 역으로 표현한 것이라 하겠다. ?병자삼인?
하지만 이후 유민영은 『은세계』가 창극 형식으로 공연되었기 때문에 우리의 현대 희곡사는 임성구의 『혁신단』 신파극이 처음 시작된 1911년부터 시작된다고 보았다. 1910년대는 신파극의 ... 그리고 이에 따라 이광수의 『규한』이 최초의 근대 희곡으로 새롭게 자리매김하였다. ... 신파극의 이러한 점은 1920년대 전후, 특히 근대극의 수립을 목표로 하는 신극 운동가들에 의해 많은 비판의 대상이 되었다.
근대 희곡사에 주류를 이루게 했다. ... ), 「소」(1934) 등 선구적인 사실주의극을 남김으로써 사실주의극이 우리 근대희곡사에 정착하도록 했을 뿐만 아니라 이후 지속적이고 일관되게 사실주의극을 추구함으로써 사실주의 극양식이 ... 에 드러난 희비극적 기법 6. 참고문헌 1.
이 글에서는 희곡사(戱曲史)를 다루어 희곡장르의 발생과 유행과정이 당시 시대적 분위기과 어떻게 연관이 있고 이것이 우리에게 무엇을 말하는지 밝히고자 한다. ... 근대희곡 서구 문물이 들어오면서 지식인들과 희곡 예인들은 희곡을 개량해 새로운 희곡예술을 창조하는 움직임을 보였다. 이미 19세기 중엽부터 희곡 예인들은 정치적? ... 전기와 곤곡이 귀족화되면서 점차 쇠락하자 신흥 지방희가 지방에서 대량 나타났다. 남희와 전기와 마찬가지로 지방희 역시 경제 성장의 영향을 받지 않을 수 없었다.
1910년대의 희곡사 Ⅰ. 1910년대 희곡의 양상 일본에서 들어온 신파극이라는 새로운 근대극 양식을 맞아 재래의 전통극이 중앙무대를 잃고 급속히 퇴조해갔다. ... 근대적 비평의 시작 한국문학사에서 1910년대는 비평사에서 본다면 근대적 비평이 시작되는 초창기라고 할 수 있다. ... 그만큼 3·1운동은 전근대에서 근대희곡으로 넘어갈 수 있도록 한 정신적 충격이라고 할 수 있다. 1910년대의 비평사 Ⅰ.
예컨대 이들은 50년대 전후세대 작가들에게서 거의 취급되지 않은 분단문제를 제기함으로써 주제의식의 확대를 이룬 것으로 그 희곡사적 의의가 높이 인정되고 있다. ... 이로써는 1960년대 차범석 희곡에 대한 성격 규명 역시 그 테두리 내에서 이루어질 수밖에 없을 것이다. Ⅳ. 1960년대의 여류작가 주지하다시피 김자림은 한국 희곡사에서 최초의 본격적인 ... 그러한 정부 주도하의 근대화란 곧 산업화였으며 서구화였고 단시간 내에 이루러져야 하는 것이었다.
이무영, 채만식, 유진오, 이효석, 조용만 간은 시인, 소설가들도 틈틈히 희곡을 썼다. (3) 1930년대 : 현대극의 확립과 발달 ① 사실주의 희곡의 확립 : 1930년대는 우리 희곡사에서 ... ～1926)⇒유교적 도덕관을 탈피하여 근대 사회에 맞는 사회 개혁과 생명, 죽음 같은 인생의 본질을 주제로 다루어 근대 의식과 예술성을 고양시켰다. ... (ㄴ) 기간 : 신파극과 근대극은 상당 기간 함께 전개되었다.
이 작품의 한국 희곡사에서 세가지 의의를 갖는다고 할 수 있는데 첫째, 이 작품은 우리나라에서 매우 희귀한 喜劇作品의 본격적인 탄생을 가져다 준 작품이다. ... 둘째 본격적인 현대의미의 희곡이라고 할 수 있으며, 셋째 우리 희곡사에서 종전의 리얼리즘의 틀을 깨고 극의 양식면에서 劇場主義라는 새로운 수법을 최초로 무대에 도입한 작품으로 꼽힌다 ... 이근삼 희곡의 일상성과 근대성 ) 이미 받아들여진 문화적, 정신적 그리고 특히 도덕적 가치를 경멸하는 것이 특징인 도덕적 품성.
『한국근대희곡사』 유치진. 『동랑자서전』 ) 서연호. ... 『한국근대희곡사』p. 134 ) 태학사.『한국현대37 ... 그는 30년대 이후 한국 근대 희곡문학을 주도해온 극작가이며 30년대 극예술연구회를 통해 본격적으로 사실 주의극을 시도했다. 50년대는 이러한 근대 희곡사가 마감되는 때인데 또한 바로
남김으로써 사실주의극이 우리 근대희곡사에 정착하도록 했을 뿐만 아니라 이후 지속적이고 일관되게 사실주의극을 추구함으로써 사실주의극양식이 근대 희곡사에 주류를 이루게 했다. ... 그의 친일행적이 논란이 된 적은 있었으나 현재도 연극계에 적지 않은 영향력으로 희곡계의 대가(大家)로 현대희곡사 최고의 대중적 인지도와 영향력을 얻고 있다. ... 그렇게 30년대 이후 한국 근대 희곡 문학의 흐름을 주도하면서, 극예술연구회를 통해 본격적으로 사실주의 극을 시도했으며, 그 성과로 토막, 버드나무 선 동리 풍, 소 등 선구적인 사실주의극을
근대 연극사 제일의 희곡작가로 연극계 전반에 걸쳐 그가 손을 안 댄 곳이 없을 정도로 폭 넓은 활동을 하였고 사실주의 극을 근대 희곡사에 정착 하게 만들었다. ... 동랑선생의 한 단면은 근대 연극사의 거두이며 그의 업적은 충분히 인정받아 마땅하다 생각 한다. ... 얼굴색깔: 희고 곱다, 일을 한번도 하지 않는 인상. 4, 음성의 특징. 고저: 살짝 높은 톤 이다. 음량: 맑고 청명하다.
