[구비문학론] 모내기노래와 시조의 작시원리로 알아본 시조의 발생

목차

Ⅰ. 서 론

Ⅱ. 모내기 노래의 작시 원리
1) 문답형 작시
2) 매개적 작시
3) 대등적 병렬에 의한 작시

Ⅲ. 시조의 작시 원리
1) 초장을 예증하는 중장
2) 초장을 위한 중장
3) 종장을 예증하는 중장
4) 결합적 관계의 초장과 중장
5) 연쇄적 관계의 삼장

Ⅳ. 모내기 노래와 시조

Ⅴ. 결 론

<참고문헌>

본문내용

시조의 형식에 따른 형성 배경을 간략히 살펴보면, 먼저 시조가 애초에 창으로 불렸다는 점, 특히 연향에서 개인적이기만 한 노래로 창화되었다는 점을 알 수 있다. 이는 시조가 민요의 리듬과 밀접히 관련되었으리란 뜻이다. 더욱이 시조가 가진 안정된 4음보는 민요에서 자주 볼 수 있는 율격이다. 이에 대해 이동출 등은 "이러한 모습들은 시조가 우리말로 된 창가 문학이므로 민속적인 리듬의 저변에서 형성되었으리란 생각을 해 볼 수 있다."라고 하여 시조와 민요와의 관계가 매우 밀접함을 주장하기도 하였다.
특히 민요 중에서도 모내기노래의 경우, 한 행이 4음보로 되어 있고 앞 노래와 뒷 노래가 서로 짝을 이루어 2행으로 되어 있는 등 시조와 가장 가까운 형식을 보이고 있다. 이를 바탕으로 시조의 발생을 모내기노래와 같은 민요에서 찾는다고 한다면, 시조와 모내기 노래의 비교 연구는 필연적이라고 할 수 있다. 지금부터 모내기노래와 시조의 작시 방법, 시의 구조를 살펴봄으로써 시조의 발생과 모내기노래와의 연관성

참고 자료

강등학(2000), 한국 구비문학의 이해, 월인.
윤영옥(1986), 시조의 이해, 영남대학교 출판부.
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