연기사에 있어서 신체와 정서의 상관관계 연구

소개글

연기사에 있어서 신체,정서적 상관관계

목차

1장 고대 그리스의 희랍극
제1절. 고대 그리스
제2절. 후기 그리스의 연극-신희극

제2장 고대 로마의 연극

제3장 중세 종교극

제4장 이태리 르네상스

제5장 엘리자베스 시대의 영국

제6장 프랑스 고전주의

제7장 18세기

제8장 19세기
제1절 낭만주의
제2절 멜로드라마


제9장 근대연극의 태동 1875-1915
제1절 사실주의
제2절 자연주의
제3절 상징주의
제4절 반사실주의

제10장 1915-1940
제1절 표현주의
제2절 브레히트와 서서극

제11장 전후연극과 희곡
제1절 수정사실주의
제2절 뮤지컬연극
제3절 영화와 텔레비전
제4절 부조리극

제12장 현대의 연극과 희곡

본문내용

제1장 고대 그리스의 희랍극

제1절 고대 그리스

우리가 그리스인들이 대체로 연극의 시조로 간주하는 이유는 서구 세계에 알려진 형식 즉, 연극과 희곡의 예술적 가치를 인식할 수 있는 사회의 형식을 그들이 최초로 개발했기 때문이라고 한다.
그리스의 연극은 술과 다산의 신이었던 디오니소스를 숭배하기 위한 축제 때에만 상영했다고 전해진다. 그 축제에 디티람보스라는 합창무용 경연대회가 있었는데, 각 비극작가는 비극 3편과 1편의 사티로스극을 올렸다. 비극작가는 최대 3명의 배우만 이용할 수 있었고, 물론 그 3명은 일인 다역으로 연기를 했으며, 남자만 할 수 있었기에 남자가 여성의 역할까지 맡아 연기를 해야했다. 물론 배우라고 간주되지 않았던 엑스트라들이 더 있었을 수도 있다.
그런 이유에서 연기는 단순한 사실주의적 행동들을 요구했다. 하지만 사실주의라고 하기에는 같은 배우가 여러역할을 해야한다는것, 남자가 여자역할을 해야했다는것 등을 보면, 상충하는 요소들이 너무 많다는것을 알수 있다. 또한 비중이 컸던 음악적인 요소, 춤, 추상적 이야기등은 더욱 반론을 제기할수도 있다. 그렇지만 분명 단순하고, 표현적이며, 이상화된 연기로 인간의 행위임을 분명하게 식별시켜주는 요소가 포함되어있다는 것은 부정하면 안될것이다.

참고 자료

없음