이런 관점에서 지배 이념에 맹종하고 대중적 인기에 영합하면서 무수히 쏟아져 나온 흥미본위의 상업적 소설과는 본질적인 차이를 보여주며, 당대 실존했던 사회적인 문제점을 왜곡없이 있는 ... 홍길동전」은 작품 경향, 사회의식, 역사의식에 있어서 「금오신화」에서 마련된 현실주의적 경향, 강렬한 사회 비판적 성격, 진보적인 역사의식을 이어받아, 후대의 연암소설(燕巖小說)과 판소리계 ... 홍길동전」은 작품 경향, 사회의식, 역사의식에 있어서 「금오신화」에서 마련된 현실주의적 경향, 강렬한 사회 비판적 성격, 진보적인 역사의식을 이어받아, 후대의 연암소설(燕巖小說)과 판소리계
-종교가사는 일반 대중에 대한 포교를 목적으로 각 종교의 교리를 읊었다. ... 판소리계 소설에 대한 설명으로 적절한 것은? ... -판소리의 문학적 요소인 사설이 분화되어 소설 양식으로 정착된 문학 양식이다. -, , , 등 -판소리 사설의 영향 -민중의 다양한 의식이 반영된 이본이 존재한다. 25.
독서나 등산, 연회, 판소리 등이 이에 속한다. 이후 산업화가 시작되고 취미의 개념은 1990년대 초반에 우리나라에 전해졌다. ... 여가활동이라는 뜻뿐만 아니라 교양, 대중오락이라는 뜻으로도 사용되고 있다. ... 즐기는 방식 영화는 다양한 방법으로 상영하며 대중과 소통하고 있다.
댄스 캠페인” 실시, 12월 5일, 비대면 스튜디오에서 최종 거점도시 5곳 선정과 글로벌 네티즌들의 커버댄스 콘테스트 등을 생방송으로 송출하며 글로벌 행사 전개 ⑶ 스토리텔링과 대중들의 ... 시즌 2는 시즌 1의 서울편이 업로드 되었을 당시, 유튜브 영상 댓글 중 판소리와 힙합이 유사한 것 같다는 반응에 기반해 국내 힙합 레이블 AOMG와 하이어뮤직과의 협업으로 구성됐다 ... 분석적 평가/개선점 제안 분석적 평가 ▪ 판소리 기반 퓨전 pop의 독창성, 따라하고 싶은 춤과 노래의 중독성, 한국 전통의 현대적 재해석의 의외성 조합으로 단순하지만 새로운 관광
이 시기에 한국 뮤지컬은 그들만의 정체성과 뚜렷한 특징을 확립하기 시작했다. 1980년대 한국 뮤지컬의 주요 특징은 다음과 같다. 1980년대의 한국 뮤지컬은 종종 판소리, 민속 음악 ... 서론 국내에서 뮤지컬이 본격적으로 대중의 관심을 받기 시작한 것은 1990년대 후반 (1996), (1997) 등의 라이선스 뮤지컬이 받아들여지면서부터다. ... 이때부터 뮤지컬이 가장 대중적인 예술로 자리 잡기 시작했고, 2015년 기준으로 전체 공연시장 매출의 60%를 뮤지컬이 차지하며 가장 대표적인 무대예술로 성장했다.
대표적인 한국 추임새는 ‘얼쑤, 지화자, 좋다’ 등 예전 판소리에서 사용되었던 추임새와 ‘와, 우와“같은 경우가 있는데 이는 외국어의 영향으로 만들어진 추임새이다. ... ‘한국 대중가요를 지배한 외국어’에 대한 비평문 한국어교육트랙 김현아 1. ... 비평문 주제선정 배경 한국의 대중가요는 한류의 영향으로 이제 한국에서 뿐만 아니라 해외에서도 인기있는 장르로 부상하였다.
영화를 기점으로 문화에 대한 대중들의 관심도가 폭발적으로 증가했다. ... 전해지는 판소리 다섯마당이 그러하듯 같은 내용의 이야기가 여러 세대를 걸쳐 새롭게 각색되어 전해진다는 것은 그만큼 의미와 가치가 높은 작품이라고 할 수 있을 것이다. ... 한국 고전 ‘춘향전’과 사회 변화의 원인 열녀 설화를 근원으로 한 판소리 춘향가는 조선 후기에 등장했지만 오늘날까지 전해져 지금 읽어도 큰 어색함이 없을 정도로 짜임새 있게 내용이
일반 대중의 흥미의 성향과 상상력의 특징을 보여주는 작품군이다. ... 군담소설은 판소리계 소설과 함께 조선 후기에 가장 많은 독자를 확보했던 인기소설로서, 현실적으로 불가능한 염원을 도선적 신비주의에 근거한 상상을 통하여 실현하고 있다는 점에서 당시 ... 쓰여졌으며, 대개 우화에서 우화소설로 전성한 것으로 보이는 이 시기의 우화소설로는 ＜토끼전＞·＜장끼전＞·＜서동지전 鼠同知傳＞·＜녹처사연회 鹿處士宴會＞·＜까치전＞ 등이 있는데 그 중 판소리로
판소리계소설 의 주요 이본은 서사 전개 과정에서 강조하는 문제의식이 다릅니다. 수업 내용을 토대로 그 차이가 무엇인지 서술하세요. ... 비단 홍길동전뿐만 아니라 다른 대부분의 고전작품들 역시 작품 스스로가 대중의 요구와 문학적 가치 사이에서 적당히 타협하며 조정되어 온 것이 아닐까, 즉 생존을 위해 환경에 적응한 결과물이 ... 이것으로 미루어 볼 때, 하물며 근대적 계몽이나 혁명의 씨앗이 싹트지도 않았던 당시 조선에서 유교의 영향을 받은 일반 대중과 규방의 여성 독자, 그리고 작가가 악녀 캐릭터에게 조금이라도
신성성 판소리나 민요는 청자가 인간임에 반해 무가는 그 청자가 신이다. ... 그리고 장르문학에서 대중들의 이목을 끈 피리새, 퇴마록 같은 소설 또한 무속을 소재로 하였다. ... 즉 우리 민족의 의식세계를 잘 반영하고 있는 귀중한 문화유산이라고 할 수 있는데, 해당지역의 민요에 많은 영향을 끼쳤으며 판소리나 산조 등의 예술음악 형성에도 크게 작용했기 때문이다
우리나라에서도 뮤지컬은 전통적으로 판소리나 탈춤, 가극 등과 같은 음악적 요소가 결합 된 연극이 존재하고 있으므로 다른 나라들에 비해 비교적 오랜 역사를 지니고 있으며 전통적인 공연물들은 ... 우리나라에서 뮤지컬이 대중화되는 것에 영향을 주었다고 볼 수 있다. ... 최근 들어 문화콘텐츠를 소비하는 관객들의 취향이 변화되어 뮤지컬의 대중화가 가속화되었으며 대자본과의 결합으로 인하여 대규모적인 발전이 이루어지고 있다.
다음 판소리 판각본계소설인 에 대한 설명으로 틀린 것은? ... 주는 비극성과 원귀가 출몰한다는 공포의 요소가 가미되었다. 4) 악인에 대한 응징으로부터 오는 카타르시스 등으로 오랜 시간 동안 소설은 물론 연극, 영화, 창극 등의 타 장르로도 대중의 ... 1) 창작시기는 정확히 알려지지는 않았지만 조선전기로 알려져 있다. 2) 소설 춘향전이 나오고 난 후 그 영향으로 판소리 춘향가가 나오게 된다. 3) 100 의 실제 배경이 되는 곳은
이런 시기의 시조는 강호자연에서 이룩한 시조의 역량을 이어가면서 시정의 유흥공간에서 연회를 위한 공연음악으로서의 가곡창과 대중적 음악으로서의 시조창과 같이 성악으로서 자리 잡게 된다 ... 사설시조는 판소리처럼 좌상객을 의식해야 하는 공연물이 아니었으며, 탈춤처럼 전래된 내용을 되풀이하지 않아도 되었기에, 다채롭고 기발한 표현을 더욱 적극적으로 개척할 수 있었다. ... 이와 같이 사설시조는 조선 후기에 문화의 전면으로 상승한 판소리·탈춤과 함께, 삶의 실상, 시정에서의 생활을 거침없이 있는 그대로 나타내 웃음을 일으키면서 삶의 실상을 시비하는 점에서
한국으로 치면 판소리 사설체를 글로 그대로 옮겨 적은 것과 비슷한 감각이다. ... 언문일치를 주장한 후타바테이 시메이와 함께 현대 일본 순수 문학의 본령인 사소설이라는 체계를 최초로 대중들에게 선보였다. ... 일반 대중 시민이 읽는 신문에 연재했기 때문에 신문 독자가 읽고 이해할 수 있는 문체가 필요했다. 일본 문학사적으로는 언문일치를 이룩한 혁명적인 인물이다.
대중매체와 대중음악에 노출되는 점과 또래와의 공감대 형성이 중요한 시기인 만큼 더욱 대중음악에 민감하게 반응하는 것이 참여율이 증가한 이유다. ... 가장 선호도가 높은 타악기와 사물놀이를 제외하면 ‘민요 14%’, ‘판소리 8%’, ‘가야금 7.3%’,‘단소 6.7%’ 순으로 국악동아리의 운영현황과 달리 소리와 가야금의 선호도가 ... 국악은 초등학교 참여 비율과 비교하면 학교의 참여율은 급격히 떨어지는 반면, 대중음악의 경우 중학교와 고등학교 비율이 급격히 증가한 것을 볼 수 있는데 청소년의 특성상 중학생이 되면서
당시 놀이마당에서나 행해지던 민속춤을 무대예술로 승화시켰으며, 1930년 조선음악무용연구회를 조직해 전통무용의 대중화와 체계적인 발전에 공헌한 것이다. ... 고수는 판소리에서 소리북을 연주하는 연희자를 지칭하는 용어이다. 20세기 전반에 녹음된 유성기 음반 중에는 간혹 소리북 대신 장구로 반주한 사례도 있다.
(전류는 상민들이 보는 책이고, 녹류는 주로 장편) 방각본의 작품들은 영웅소설, 판소리계 소설 위주로 짜여졌다. ... 방각복 소설로 인해 소설의 대중화를 이끌었을 것이다. (경제사,문화사적 측면) 방각본은 세책가 중심으로 유행한 장편소설들과는 분량,언어,구성,내용등에서 차이를 보인다. ... 설화,야담,가전,전,몽유록,판소리,서사무가,시조,가사,한시,민요등은 소설사 안팎을 넘나들면서 소설의 영역을 혼란 스럽게 혹은 풍성하게 해왔다.
오히려 18세기 설에서 근대문학으로 제시하는 사설시조, 판소리, 잡가 등은 상향적 전달방식으로 해석할 여지가 있다는 측면(평민층에서 향유되고 창작됨)에서 독자의식의 변모까지 엿볼 수 ... 전자의 경우 대중성을 갖지 못했고, 후자의 경우 자율성이 없었다는 것이다. 이것이 개항 이후를 근대문학의 기점으로 보는 주장에 맹점으로 작용하는 부분이 될 것이다. ... 이 시점을 근대로 보는 입장은 외부 세력의 존재를 무시할 수 없기에 두 경우(대중성과 주체성)를 모두 아우를 수 있는 근대의 시작점은 18세기 영, 정조시대로 보는 것이 합당하겠다.
학년말쯤 되면 이렇게 일 년 동안 우리 음악과 친해진 아이들 중에서 는 장래 희망이 국악인이 되고 싶다는 아이도 여러 명 생기고, 즐겨 부르는 노래가 대중 가요가 아닌 민요나 전래 ... 이렇게 정규 교과 시간이 아닌 여가 시간을 이용해 일 년 동안 배우고 익힌 단소나, 민요, 판소리 등으로 학년말에는 학부모님을 모시고 ‘얼씨구 학당의 작은 음악회’란 발표회도 열었다 ... 연수 기록은 대부분 국악연수가 차지하고 있지만 국악의 종가인 국립국악원 연수를 받지 못한 것에 대한 지도해서 여기저기 대회 참여도 많이 했고, 그 때 가르쳤던 아이들 중에 지금은 판소리를
