나의 카메라는 거짓말하지 않는다. - [지아장커의 스틸 라이프], [세계]를 통한 다큐멘터리와 극영화의 관계

소개글

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목차

1. 중국 6세대 감독의 대표주자, 지아장커
2. 지아장커의 현실 인식 방법과 특징
3. <스틸라이프>
4. <세계>
5. 결론

참고문헌

본문내용

1. 중국 6세대 감독의 대표주자, 지아장커
중국의 영화 6세대는 1960년대생으로 1980년대 중반부터 1990년대 초 사이에 대학을 졸업하고 영화 활동을 시작한 젊은 영화인들을 가리킨다. 이들은 1989년 천안문 운동을 직접 경험한 세대로 변화하는 중국의 모습속에서 상업주의 문화, 탈이념화, 탈정치화 조류들을 경험하고 개인의 생존 체험과 불안정한 심리 상황에 관심을 갖는다. 5세대가 국가의 정책적 보호와 지원 아래서 영화를 제작했다면, 6세대는 지하영화라는 비주류적인 환경에서 영화를 제작했다. 모든 경우가 그런것은 아니지만 소도시의 주변인들을 주인공으로 다룬다는점, 중국의 실제 모습을 보여준다는 점, 감동적인 드라마도 없고, 감정에 호소하는 장면도 없다는 점, 롱테이크를 활용한 다큐멘터리적 기법을 사용한다는 점 등의 6세대 영화의 특징을 가장 잘 가지고 있는 감독이 바로 지아장커이다.

2. 지아장커의 현실 인식 방법과 특징.
지아장커는 영화에서 중국의 현대사를 겪는 인물들을 사실적으로 기록한다. 배우들이 대사하고 행동하지만 그 뒤에는 중국적인 공간, 중국의 현재를 살아가는 사람들의 생활터전을 보여준다. <스틸라이프>의 샨샤와, <세계>에서 북경의 테마놀이공원인 세계공원, <24city>에서 팩토리420에서 24시티로 변한 청두의 아파트 모두가 중국의 역사적 시공간을 나타낸다. 역사적 시공간이라는 배경이 인물들에 미치는 영향과 인물들의 변화 자체가 지아장커 영화의 핵심이다. 지아장커가 다큐멘터리적인 제작 기법을 통해 포착하려는 것도 이러한 인간 본연의 작은 변화들이다.
지아장커는 다큐멘터리 감독은 아니지만 극영화에 기반한 그의 작품들은 다큐멘터리적 특성을 많이 사용하고 있다. 사실성을 보여주려고 다큐멘터리적인 요소를 사용하나 싶었는데 더욱 파고 들어보니 일차적으로 관찰한것을 기록하는 의미로써 다큐멘터리적인 요소를 사용한다는 것을 알았다.

참고 자료

안상혁,한상구,『중국 6세대 영화, 삶의 본질을 말하다』, 성균관대학교 출판부,2008.
한국 중국현대 문학학회,『중국 영화의 이해』,동녁,2008
임대근 외 지음,『세대: 중국 영화의 작가들』,2008
정성일,『지아장커의 <스틸라이프>(2)』,2006
<스틸라이프>Still Life(2006)
<세계>The World(2004)