조선후기 가사의 양상

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임진왜란은 동아시아의 중세적 질서를 변화시키는 데에 큰 역할을 했다고 한다. 이는 중국과 일본 내에서의 정권 교체를 가속화 하였으며, 조선은 정권의 교체까지는 이르지 않았지만 임진왜란을 계기로하여 조선시대를 전후로구분할 만큼 큰 영향을 받았다고 할 수 있다. 류해춘, 『가사문학의 미학』, 보고사, 2009, p.457
따라서 이번 보고서에서도 앞선 보고서와 마찬가지로, 논의의 편의상 조선후기를 임진왜란 이후부터 개화기 이전까지로 규정하려 한다. 또한, 작품 개개의 구체적인 내용과 의미보다는 어떠한 성격의 작품들이 창작되었고, 어떠한 방식으로 향유되었는지에 대해 개괄적으로 살펴보는데 중점을 두려한다.
전란이 거듭 닥쳐와 태평성대의 환상이 흔들리는 충격을 감당하기 위해서, 사대부는 자기네 문학의 기존 갈래 중에서 가사를 적극 활용할 필요가 있었다. 흔들려서 무너져 내리는 형편은 한시나 시조로 집약하기보다는 실제로 겪은 대로 늘어놓아야 어울리고, 산문으로 기술하고 말자니 미진했으며, 탄식을 곁들인 노래로 자세하게 나타내야만 실감을 돋굴 수 있었는데, 가사는 그런 요건을 모두 갖추었다. 조동일, 『한국문학통사3』, 지식산업사, 1984, p.311

우선 조선후기 가사의 형식적 측면의 변화를 살펴보자. 여기서 필자는 이전 보고서 주제이기도 하였던 조선후기 시조의 모습과 가사를 비교하며 논의를 진행해보려 한다. 동시대의 문학은 서로 영향을 주고 받는 관계이며, 변화에 있어 공통점과 차이점을 보이기 때문이다.
가사는 동시대의 문학장르인 시조와는 조금은 다른 변화를 보이며 발전한다. 시조와 가사는 상보적 발전을 해온 문학갈래인데, 후기가사는 형식 자체의 변화를 보인 사설시조의 경우와는 달리, 오히려 더욱 정형화된 기계적 율격을 보이고 있다. 이 점은 언뜻 보기에 상당한 모순을 내포하고 있는 듯 보인다. 즉 근대의식의 소산이랄 수 있는 산문정신의 영향으로 사설시조가 생겨났다면, 같은 논리로 가사의 형식도 파격을 보여야 할 텐데 실상은 그 반대로 더욱 정연한 율격을 갖게 되었기 때문이다.

참고 자료

조동일, 『한국문학통사3』, 지식산업사, 1984,김광순 외 15명, 『국문학개론』, 새문사, 2003
류해춘, 『가사문학의 미학』, 보고사, 2009
임재욱, 『가사문학과 음악』, 보고사, 2013
윤성현, 『후기가사의 흐름과 근대성』, 보고사, 2007
박연호, 「조선후기 가사의 장르적 특성」,『한국시가연구 13권』, 한국시가학회, 2003
임재욱, 「12가사의 연원 연구」, 서울대학교 대학원 박사, 2007
박철현, 「가사의 향유방식 변천 연구」, 조선대학교 대학원 석사, 2004