판소리사설의 수사법과 창곡의 구성에서 중요한 특징으로 ‘이면’이라는 용어로 지칭되는 사실적인 묘사를 들 수 있다. ... 양반들이 판소리의 중요한 청중으로 등장하면서 판소리의 사설과 창곡에서의 변화의 빌미를 마현한 것이 성장기의 특징 3. ... 판소리 연행의 틀을 거의 그대로 유지하면서 그 사설에 양반적 의식을 담아서 더늠 자체를 고치거나 창작하여 사설의 방향을 일정하게 변모시킨 것이 다른 하나의 형태이다.
예> 구지가, 해가 ② 서정적 노래: 2행시체(4구형태)가 중심형식이되 애소적의문형이나 체념형 의문형으로 노래의 끝을 맺는 구성법을 자주 사용함 예> 황조가, 공후인 (3) 고대가요의 ... 특징 집단가무, 원시종합예술 상태에서 서정적 시가, 노래가 분리 발전되었으며 문자없이 구전되다가 한자의 습득과 더불어 한역으로 전한다. ... 전기 가사의 형식은 조선 후기 4.4조의 장장의 수평리듬에 비해 앞이 가볍고 뒤가 무거운 특징을 갖는다. 이것은 전후 비중의 차이에서 오는 율격의 쾌감을 즐긴 것이다.
이에 용왕은 크게 토끼를 환대하면서 다시 육지에 가서 간소리의 사설을 바탕으로 새롭게 이야기가 만들어진 고전소설을 ‘판소리계 소설’이라고 합니다. ... 동물들의 모습을 통해 인간의 삶을 비유한 우화소설의 특징이 잘 살려져 있어서 등장하는 동물들의 모습들이 모두 익살스럽고 재미있습니다. ... 조선 후기의 판소리계 작품으로 동물을 의인화한 우화소설이지요.
진양 소리가 가장 느린 장단으로, 판소리에서 사설의 내용이 한가하고 유장한 대목에 주로 쓰인다. ... 판소리에서의 장단은 진양, 중모리, 중중모리, 자진모리, 휘모리, 엇모리, 엇중모리의 일곱 가지로 구성되어있다고 한다. ... 중중모리 춤을 추는 듯 한 흥겨운 느낌의 장단으로, 판소리에서 면을 묘사할 때 쓰인다. 평화롭고 경쾌한 느낌을 주는 것이 특징이다. 엇중모리 판소리의 뒤풀이에 흔히 쓰인다.
기승전결의 구성으로 이루어져 있으며, 반복과 대조를 통해 며느리의 시집살이에 대한 恨을 더욱 구슬프게 표현하고 있다. ... 음악으로서의 民謠는 일반 민중이 즐기는 민속 음악에 속하는 唱樂이되, 전문적인 수련을 필요로 하지 않는 점에서 판소리·무가·시조·가사 등과 구별된다. ... 民謠는 어떤 악곡의 격식을 갖춘 음악이 아니기 때문에 악곡이나 사설이 지역에 따라 노래 부르는 사람의 취항에 맞게, 노래 부를 때의 즉흥성에 따라서 달라질 수 있다.
배역의 특징 창극은 본래 판소리로부터 나왔지만 판소리와 가장 큰 차이점은 배역에 있다. ... 창을 중심으로 극적인 대화가 구성되어 연출되는 민속극으로 판소리에 바탕을 두고 있어도 또 판소리와는 다른 면을 가지고 있다. ... 창극은 판소리형 가락으로 부르는 것이 원칙이므로 대본에서 창 및 도창으로 불리는 부분은 판소리사설과 같이 4·4조의 운문으로 쓰는 것이 무리가 없다.
상황에 따라서는 긍정과 부정을 오가는 관점의 다양함을 보여 주고 있는 것이 판소리의 특징이라고 할 수 있다. ... 판소리 수궁가 1. 작품 정리 1) 연대 미상(영. 정조 시대로 추정) 2) 작자 미상(적층 문학) 3) 종류 판소리사설 4) 문체 운문체. ... 이상과 같이 경판 26장본은 판소리로 불리는 와 달리 심봉사가 눈을 뜬 뒤 궁중에서 벌어지는 후일담이 이어지는 특징을 보일 뿐 아니라, 문체도 문장체로 되어있다.
개인적으로는 ‘놀이판’으로 해석된 것이 가장 판소리를 잘 나타내 주는 것이 아닐까 싶다. 판소리를 구성하는 것들은 무엇이 있을까? ... 신재효는 에서 광대가 갖추어야할 조건에 대해 말했는데, 이 중 눈에 띄는 것은 판소리 광대는 이미 있는 사설의 단순한 전달자가 아닌 사설의 창작자로 보는 것이다. ... 이러한 특징 때문에 판소리는 민요나 가곡과는 다르게 전문성을 띠고 있다. 음악으로서의 판소리와 문학으로서의 판소리는 조금 다르다.
판소리사설의 기본 골격은 거의 대부분이 전승설화 등의 이야기로 구성되어 있다. ... 판소리 자체의 전승구조를 파악하여 사설의 내용이나 악상을 절제된 감정으로 다듬었는데, 그때까지 광대들에 의해 구전으로만 전해왔던 판소리사설중 춘향가. ... 판소리의 부침새 판소리는 규칙적으로 흘러가는 장단 위에 노랫말인 사설이 함께 어우러지는데, 여기에서 음악전 분절인 박자와 음절, 단어, 구-절, 문장 등의 분절로 이루어진 사설이 어떤
그것은 판소리, 무가, 잡가 등과 달리 비전문적인 가요이기에 누구나 쉽사리 익히고 노래할 수 있으며, 생활 현장의 여러 요구와 체험에 직결되어 있어서 내용?형태? ... 사설시조가 조선 후기라는 시대의 상황 속에서 종래의 관습화된 미의식과 규범적 세계상으로부터 벗어난 인간의 모습, 욕망, 갈등을 시의 세계 안에 끌어들이고 갖가지 추한 것과 비천한 것들까지도 ... 이라는 표제 아래 주인공 위주의 일대기적 서술에 치중한 데 비해, 신소설은 당대 사회의 공간적 지평을 중시하면서 어떤 문제의 발생으로부터 해결에 이르는 과정을 다루는 문제 중심적 구성을
이 3본의 골격의 공통성과 사설의 공통성을 바탕으로 하여 완판의 특징인 ‘간’에서 ‘번’으로 사설이 확장되었다는 것을 전제로 들 때 이 완판본 84장본은 성참판 서녀로서의 춘향의 출생담이 ... 따라서 표현이 과감하고 양반의 관습적 사유에서 벗어난 주제를 다루고 있는 특징이 있다. ... 덧붙여지고 이 선에 따라 사설이 확대되었다고 추상할 수 있다.
구비서사시의 특징 Ⅴ. 구비서사시의 전승 Ⅵ. 구비서사시의 역사성 Ⅶ. 구비서사시와 판소리 1. 판소리의 장르적 특성 1) 내면 판짜기 2) 외적 판짜기 3) 판소리사설 2. ... 구비서사시의 개념, 구비서사시의 종류, 구비서사시의 특징, 구비서사시의 전승, 구비서사시의 역사성, 구비서사시와 판소리, 구비서사시의 해외사례 분석 Ⅰ. 개요 Ⅱ. ... 영웅서사시를 구성하는 중요한 테마들 중의 하나는 터키, 타타르 族과의 충돌에 관한 것이며, 이는 남슬라브 서사시와 유사하며 때때로 과장된 모습으로 나타나기도 한다.
특히 길고 긴 판소리 대목 중에서 자신이 자신 있는 부분을 더 자세하게 설명을 덧붙여 가창하는 것이 특징이자 판소리의 매력이다. ... 작자가 호남일대를 돌아다닐 때 시정에서 소리꾼들이 부르는 것을 채록하여 판소리사설을 한시로 번역한 것이다. 이를 보아 당시 판소리가 많이 불리어졌던 것을 짐작할 수 있다. ... 현대 소설에 뒤지지 않는 구성, 현실적 소재를 통해 드러내는 사실적 느낌, 등장인물의 창조적 성다.
두 번째 계통인 南原古詞系의 춘향전은 판소리사설이 지닌 구성원리를 유지하면서 본격적 소설화가 이루어진 이본군이다. 이 계통의 이본은 서두가 "쳔하 명산 오악지? ... 은 근원설화 - 판소리 - 소설의 경로를 밟은 것이라고 보는데, 오늘날 수많이 전래하는 필사본의 대부분이 판소리의 사설을 적은 이른바 ‘소리책’이라는 사실에 근거하는 것이다. ... 이러한 창작의식은 광대들에 의하여 불리어지던 전통 판소리사설과는 달리, 서사성의 일관성, 연결성을 강하게 추구하고 있다.
: 비교적 초월적 존재의 개입이 거의 없어 우연성이 적고, 판소리사설과 유사한 문체로 쓰여졌고, 춘향전과 서사구조가 유사함(주인공의 이름이 혈룡, 기생과의 결혼, 암행어사 출두 ... - 수필(예찬적, 교훈적) 주제: 보리의 강한 생명력 예찬, 고진감래 구성: 시간의 흐름에 따름. ... 요점 정리 지은이 : 정훈 연대 : 조선 중기 갈래 : 전 84구로 이루어진 가사 성격 : 사실적, 체념적 구성 : 기 가난에 대한 탄식 서 가난한 살림살이와 고생하는 식구 결 가난에
또한 남녀상열지사를 노골적으로 읊은 사설시조나 춘향가, 심청가, 변강쇠가와 같은 판소리가 크게 사랑 받았다. ... 꽉 차게 그려 넣어 복잡한 구성을 보여준다. - 지나치게 과장이 심하여 괴기스럽기도 하며, 성행위의 감정을 극대화시켜 때로는 변태적으로 표현되기도 한다. ⇒ 한국의 춘화는 일본 중국과 ... ※춘화는 중국과 일본,한국,인도 등 여러 지역에서 제작되었으며, 나라별로 특징을 갖는다. 3.
이는 판소리사설전체의 구성이 선악의 대립 또는 고통과 행복이라는 대립적 구조로도 알 수 있으나,그 하나한의 단편에서도 언제나 맺힘과 풀림의 구조를 이룬다. ... 따라서 우리의 민간신앙은 풀이의 신앙이라고 해도 지나친 말은 아닌 것이다. ▶ 영화속에서의 한 *서편제 이 영화의 특징은 '판소리'라는 한국 고유의 전통음악을 본격적으로 다루고 있음에 ... 이처럼 고대소설의 사건전개는 인물과 행동이 필요성에 의해 이루어진 것이 아니라 한풀이를 위해 작가가 미리 예정된 구성에 인물과 행동을 배치한 것이다.
그러나 판소리의 가장 큰 특징은 이야기를 갖는 것이므로 서정 장르가 많이 인용된다고 해서 판소리 자체를 서정 장르라고 하는 것은 온당치 않다. ... 또한 판소리의 특징이 극적(劇的)임은 부인 할 수 없으나 극적 동작이 수반된다고 해서 그것이 바로 연극이라는 갈래로 귀결되는 것은 논리적 비약일 것이다. ... 전신재와 성현경의 견해 전신재는 판소리가 장면 중심으로 구성되어 있다는 점.
북한식 춘향전의 특징 1) 계급전형적 인물 형상화 2) 리얼리즘 원칙에 따른 사건 구성(실학파적 구성) 3) 우리식의 강조 4) 문화어 표기 원칙에 따른 한자, 한시 배제 Ⅸ. ... 이와 관련된 학설은 판소리사설의 기원설과 명창 기원설로 나누어 볼 수 있는 바, 여기에서는 전자에 국한하여 논하기로 한다. ... 판소리사설의 장르적 기원에 관해서는 설화 기원설과 서사무가 기원설로 대별되는 두 입장이 있었으나, 최근에 광대의 재담 소리 기원설이 새롭게 제기되었다.
그런데 판소리의 선율을 시대적으로 추적해보면 계면조의 사용이 빈번해지는 것은 후대의 특징이고, 오히려 앞으로 거슬러 오를수록 계면조가 아닌 다른 선율적 특징이 두드러진다는 사실이 드러나면서 ... 이러한 사실은 판소리사설의 창작 원리를 고구하는 데 참고가 될 것으로 보인다. ... 이것은 웃음이 판소리보다 우선한다는 것이 아니라 웃음이 가지고 있는 대립과 그 대립의 초월적 포용이라는 세계관이 판소리를 구성했다는 것을 의미한다.
