드라마 창작단계 1) 발상의 단계 ?1단계: 극적인 모티브가 있어야 한다. 모티브란 동기, 착상을 말한다. ?2단계: 모티브로 부터 테마를 정해야 한다. '무엇을 이야기 하겠다'라는 주제 설정이 뚜렷해야 한다. ?3단계: 테마로부터 소재가 생긴다. 주제를 정하면, 무엇..
예이츠의 가장 초기 희곡 중의 하나인 『치킨 국물 뚝배기』는 어느 배고픈 부랑자가 인색하기로 소문난 노파로 하여금 국물을 끊이는 데 동참하게 만드는 희극이다. 유럽에서 널리 알려진 구전 설화로서, 예이츠는 여기서 가장 중요한 요소를 사용한다. 이 극에서 예이츠가 어떤 ..
무대에서의 행위를 대사로 대체시킴으로써 등장인물의 심리묘사를 심화시킨 몰리에르의 극작법은 고전주의에 접근해가는 것이다. 고전주의 극작법은 아리스토텔레스의 에 근거를 두고 있다. ... 특히 이러한 경향은 17세기 후반기보다는, 바로크라는 이름 아래 극작법상 자유를 구가하던 전반기에 뚜렷이 나타난다. ... 고전주의 극작법이 완전히 자리 잡힌 시기에 작품 활동을 한 몰리에르는 희극을 비극의 위치까지 올려놓았다고 주장하였지만, 엄격한 극규칙에 구속되기를 거부하였다.
한 연극용어 사전에 나온 극작법 dramaturgie 에 대한 뜻 풀이를 보면 브레히트 이전, 즉, 전통적 혹은 고전적인 극작법, 과 브레히트 이후의 극작법으로 나누어서 개념을 나열했다 ... 억척어멈과 그 자식들에 나타난 브레히트의 서사극 원리 브레히트의 서사적 극작법 거의 모든 연극개론서에서는 20세기 이후 연극 이론을 설명하는데 있어서 ‘브레히트에 따르면’이라는 인용과 ... 이데올로기의 한계와 모순을 폭로하기 위해서 변증법은 효과적이라는 것이다. 변증법의 모순의 법칙 구도를 빌려와서 독자들에게 판단과 결론을 맡기는 것이다.
극작법을 잘 따른 극이나 무시한 극이나, 이들이 제일 잘합니다. 2. ... 폴로니우스의 연극형태론① ‘무슨 극인지 알 수 없는 극’이라든가 ‘극작법을 무시한 극’을 언급한 것은 기존의 극작술을 무시한 파격적인 극작품이나 새로운 형태를 시도한 실험적인 극작품이 ... 존재하고 있었음. ② 비극이지도 희극이지도 않은 극 형식은 셰익스피어 이전의 연극형태였던 중세 종교극이었다고 여겨짐. ③ 종교극에서는 고대 그리스 시대와 같은 비극/희극의 엄격한 이분법이
[ 시나리오 어떻게 쓸 것인가1 ] 요약 목차 (요약 해당 챕터는 붉은색으로 표시되어 있습니다.) 제1부 작가와 이야기라는 예술 .서론 ...9 .제1장 이야기의 문제점들 ...21 제2부 이야기의 구성 요소 .제2장 구조의 스펙트럼 ...55 .제3장 구조와 설정 ...
[ 시나리오 어떻게 쓸 것인가1 ] 요약 목차 (요약 해당 챕터는 붉은색으로 표시되어 있습니다.) 제1부 작가와 이야기라는 예술 .서론 ...9 .제1장 이야기의 문제점들 ...21 제2부 이야기의 구성 요소 .제2장 구조의 스펙트럼 ...55 .제3장 구조와 설정 ...
[ 시나리오 어떻게 쓸 것인가1 ] 요약 목차 (요약 해당 챕터는 붉은색으로 표시되어 있습니다.) 제1부 작가와 이야기라는 예술 .서론 ...9 .제1장 이야기의 문제점들 ...21 제2부 이야기의 구성 요소 .제2장 구조의 스펙트럼 ...55 .제3장 구조와 설정 ...
[ 시나리오 어떻게 쓸 것인가1 ] 요약 목차 (요약 해당 챕터는 붉은색으로 표시되어 있습니다.) 제1부 작가와 이야기라는 예술 .서론 ...9 .제1장 이야기의 문제점들 ...21 제2부 이야기의 구성 요소 .제2장 구조의 스펙트럼 ...55 .제3장 구조와 설정 ...
-논리적으로 변하는 법 1) 우연의 일치를 이야기에서 일찌감치 불러들여서 의미가 생성될 시간을 벌어둬라. 2) 절대 우연의 일치를 사용해서 결말을 뒤집지 말아라. ... 음악의 대위법(두 가지 독립성이 강한 멜로디를 동시에 결함하는 작곡기법)처럼 16-문제와 해답 흥미 -호기심 : 질문에 대한 답을 찾고 아직 결정되지 않은 양식을 완결 지으려는 지적
[ 시나리오 어떻게 쓸 것인가1 ] 요약 목차 (요약 해당 챕터는 붉은색으로 표시되어 있습니다.) 제1부 작가와 이야기라는 예술 .서론 ...9 .제1장 이야기의 문제점들 ...21 제2부 이야기의 구성 요소 .제2장 구조의 스펙트럼 ...55 .제3장 구조와 설정 ...
[ 시나리오 어떻게 쓸 것인가1 ] 요약 목차 (요약 해당 챕터는 붉은색으로 표시되어 있습니다.) 제1부 작가와 이야기라는 예술 .서론 ...9 .제1장 이야기의 문제점들 ...21 제2부 이야기의 구성 요소 .제2장 구조의 스펙트럼 ...55 .제3장 구조와 설정 ...
5. 플롯이 생명이다-비극의 생명 1) 플롯 2) 성격-플롯과 인물은 양립할 수 있음. -> 플롯의 행동이 주인공의 욕망과 이어져 있어야 함.-관객이 주인공에게 느끼는 정서적 경험은 서로 같음.6.극의 목표는 틀롯을 통해 이루어진다.-플롯 =비극의 목적이자 의도-만들기..
스토리텔링의 비밀 요약 마이클 티어노 저 목차 (해당되는 요약 챕터는 빨간색으로 표시되어있습니다.) 1. 시작과 중간과 결말부터 시작하자 2. 왜 당신의 영화는 시한폭탄이 되어야 하는가! 3. 이야기의 재료는 사람이 아니라 행동이다 4. 서브플롯은 잊어라―최고의 플롯은..
스토리텔링의 비밀 요약 마이클 티어노 저 목차 (해당되는 요약 챕터는 빨간색으로 표시되어있습니다.) 1. 시작과 중간과 결말부터 시작하자 2. 왜 당신의 영화는 시한폭탄이 되어야 하는가! 3. 이야기의 재료는 사람이 아니라 행동이다 4. 서브플롯은 잊어라―최고의 플롯은..
스토리텔링의 비밀 요약 마이클 티어노 저 목차 (해당되는 요약 챕터는 빨간색으로 표시되어있습니다.) 1. 시작과 중간과 결말부터 시작하자 2. 왜 당신의 영화는 시한폭탄이 되어야 하는가! 3. 이야기의 재료는 사람이 아니라 행동이다 4. 서브플롯은 잊어라―최고의 플롯은..
