은 초반 흥행 부진에도 불구하고, 결국 손익분기점 누적 관객 수 70만 명을 넘겼다. ... 수년간 남성 배우들을 탑이자 서브로 기용한 영화들이 스크린을 점령해, 범죄·사회·액션 등 장르를 막론하고 남성 배우들이 주조연자리를 독차지하면서 여배우들의 설 자리가 없다는 비판이 ... 파장을 낳았다 (성상민, 2018).대중문화는 오랜 동안 여성이 팬덤 및 소비자의 다수를 차지하고 있었음에도 불구하고 콘텐츠 생산을 결정짓는 게이트키퍼와 출연자의 다수는 이성애 남성이
<김복남 살인사건의 전말>은 폭력적인 남성성을 폭력적으로 전복하는 과격하고 선정적인 복수극이다. ... 그리고 성 정치학이 낭만화된 레즈비언 페미니즘을 관객이 내면화하게 만드는 서사적 전략의 공과(功過)를 논의할 것이다. ... 그런데도 이 영화는 많은 관객을 동원했고, 많은 평론가에게 호평을 받았다. 이는 성 정치학을 낭만화하는 서사적 전략이 효과를 발휘한 것이다.
드랙킹 공연의 참여 관찰자이자 관객 자리에도 앉는 핼버스탬은 존 래드클리프 홀을 비롯해 19 세기부터 20 세기 초를 살다간 사람들 , 할리우드 영화나 B 급 영화나 독립 영화들 , ... 남성으로서의 삶을 살아온 경험이 있는 MTF 트랜스젠더 , 여성의 옷을 즐겨 입은 채 ‘여성’ 으로 살아가는 남성 크로스드레서 등이 성 중립 화장실에 출입하는 것은 여성의 안전을 위협하는 ... FEMALE MASCULINITY 책소개 자기가 여성적이기보다 남성적이라고 느끼는 여자들이 있다 .
관객을 ‘남성’으로 상정하고 남성의 시각에서 영화를 비평하며 여성들이 선호하는 로맨스 장르는 저평가 되어진 시대에서, 여성 관객으로 참여하게 된 리사는 눈여겨 볼만한 변화인 것이다. ... 그러나 전형적으로 ‘보여지는 대상’은 여성이 되고 ‘훔쳐보는 관객’은 남성으로 가정하는 것이 할리우드 영화의 특징이었다. ... 남성의 시선만이 아닌 다양한 관객의 시선으로 확장한 것이다. 그는 마치 채널을 돌리듯 서로 다른 이웃집의 상황을 흥미롭게 관찰한다.
공연을 나오며 연극 『인형의 집』은 결국 여성을 남성의 노리개로 생각하고 있던 당시의 사회에 대한 정면 비판이며 나아가 남성 위주의 사회 구조에 대한 저항이기도 하다. ... 배우는 연기 중 관객에게 물음을 던지기도 하고 관객을 보지 못한다는 설정이지만 모르는 척 관객을 활용하기도 한다. ... 코펜하겐 왕립극장에서 초연되었으며 발표 당시 큰 반향을 불러일으키기도 했는데 남성의 소유물로써 순종적인 아내가 최고의 여성상을 대변하던 당시의 가치관을 전복시키고 여성도 하나의 독립된
또한, 단편 영화제작팀에서 작가, 연출자로 활동하며 사회가 규정한 벽을 깨자는 메시지를 관객에게 전달했습니다. ... 흑인음악 동아리에서 공연 제작을 통해 관객과 쌍방향으로 소통했고, 제작 스태프로 일하면서 콘텐츠 기획부터 제작까지 참여하여 방송 사이클을 파악했습니다. ... 메이크업 분야에서 남성 비율이 높아지고 있습니다. 그들의 인지도 상승과 더불어 캐릭터 선택의 폭 또한 넓어졌습니다.
저는 밴드부에서 보컬 및 공연 기획을 10년 동안 담당하며 다른 남성들에 비해 화장품과 가까울 수밖에 없는 생활을 했습니다. ... 성공 그리고 9년 후 수차례 공연을 하면서 입소문을 타며 지속적으로 관객 수는 증가했습니다. 특히 단골 관객의 수가 증가하며 안정적인 수익을 창출하게 되었습니다. ... 수익 극대화를 위해서는 관객들의 의견이 반영된 체계적인 기획이 필요했습니다.
그런 영화들은 15:03 같은 타임라인으로 남성관객들에게 소비된다. ... 영화 속 여성은 남성주인공 시선의 객체로서, 그리고 극장의 남성관객 시선의 객체로서만 존재한다. 여성은 아주 사소한 중요성도 갖지 못한다. ... 여성은 상징적 질서에 묶인 채로 가부장적 문화 속에서 남성을 위한 기표로 존재한다. 따라서 여성이라는 기표에 남성의 환상과 강박관념을 부과하면서 만족을 충족시킨다.
성인 남성에 국한된 타겟에서 벗어나, 그들의 가족들을 새로운 타겟으로 정했습니다. 먼저, 기자들에게 '가족과 함께하는 20xx서울모터쇼'라는 슬로건을 알리는 데 주력했습니다. ... 그 결과, 20xx서울모터쇼는 역대 최다인 105만 관객을 유치했습니다. 모터쇼의 새로운 국면을 연, 값진 성공이었습니다. 03. ... 모터쇼를 둘러싼 다양한 악재 속에서 역대 최다 관객이라는 목표를 실현하기 위해서는 변화가 필요했습니다. 제가 선택한 변화의 방향은 '확장'이었습니다.
그러한 농담의 남성들은 모두 웃고, 주변의 남성들은 스칼렛의 환심을 사기 위해서 안간힘을 쓰고 있는 모습이 드러난다. ... 스칼렛을 계몽으로 이끄는 존재는 주로 남성들이다. 그들은 스칼렛이 마음에 품었거나, 스칼렛을 마음에 품었던 남성들인 것이다. ... 플롯 플롯은 이야기를 만드는 데 있어서 어떤 사건들이 관객들에게 차례로 등장해야 관객이 가장 재밌게 영화를 즐길 수 있는지에 관한 것이다.
또한 개그 콘서트와는 달리 여성과 남성의 스테레오타입에 대한 구분이 불명확하며 남성이 여성 옷을 입는것, 여성이 남성 옷을 입고 상대 성을 연기하는것은 SNL에서 아주 자연스러운 일이다 ... 또 최근 방영되는 마초 캐릭터 ‘강남’은 ‘요즘 남자들은 너무 약해’를 슬로건으로, 남자는 강력해야 한다며 섬세한 남성을 비난하고 강한 남성상을 주입한다. ... 일부 코너를 제외하면 대부분은 관객 참여 없이 개그맨들끼리 상호작용하며 스토리를 이어가는 형태로 관객을 웃긴다.
목표라고 하자면 그저 자신이 연모하는 남성, 하지만 자신의 마음을 받아들이지 않는 그 남성의 마음을 뺏는 것이었다. ... 한 남성은 대놓고 사랑한다고 고백을 하고, 스칼릿은 그사이 멀리 보이는 자신이 연모하는 남성의 모습을 바라보며 그 옆에 있는 여성을 질투하는 모습을 보여준다. ... 남성들 역시 웃고 즐거워하며 스칼릿의 미모를 노골적으로 감상한다.
술에 취해 추태를 부리고 딸 자랑을 하는 철없는 중년 남성의 모습은 현재의 그와는 매우 대조적이다. ... 올드보이라는 제목에서 우리는 ‘성인 남자, 과거의 사람, 명문 출신의 사람, 쾌활한 중년 남성, 졸업생, 교우, 동창생, 악마’ 등의 중의적인 뜻을 찾아낼 수 있다. ... 영화 내용 중 오대수(최민식 분)의 모습을 통해 쾌활하고 거칠 것 없는 중년남성을 찾아볼 수 있고 또 올드보이라는 동창회의 네이밍에서 올드보이의 의미를 찾아볼 수 있다.
영화에서 의례란 특정한 사건을 통해 사회적, 문화적 경험 남성 모드 시각적인 이미지로 여성을 관람하며 영상 속 여성 이미지가 재현되는 과정 속 남성관객에 의해 정해진 패턴이나 방식으로 ... 했고 남성의 가치 판단 및 심미관을 강제적으로 가하면서 남성의 시선으로 바라보거나 능동적으로 남성의 부속품이 되고자 했던 것이다. ... 영화 속 그들의 이야기에 관객은 감정 이입이나 몰입을 하지 않도록 낯설게 하기나 거리두기 등 반환영적 표현 기법을 사용하면서 기존 첫사랑 스토리 판타지에서 관객의 이격시켜 첫사랑과
이것들은 모두 블랙 위도우를 남성적 시선에 의한 즐길 거리로 전락시키며, 관객으로 하여금 남성적 시선에 동화되도록 유도한다. ... 이로써 관객은 남성적 응시를 받아드리고 내면화하여, 블랙 위도우는 일종의 볼거리로 전락하게 된다. ... 영화 매체는 여성의 성적인 이미지를 강조함으로써, 남성관객에게 관람의 대상으로서 여성 등장인물을 제시한다.
멀비는 지배 영화에서 시선의 소유자는 언제나 남성이며 여성은 남성적 시선의 대상으로 설정된다고 전제하였다. ... 그저 남성적인 시각에서만 국한되어서 전제하였기 때문이다. 이러한 포인트들을 알지 못한 채 을 시청했다면 다른 생각을 가지고 봤을 수도 있었을 것이다. ... Film Review - Rear Window 과목명 학번/이름 영화를 볼 때 관객은 배우를 보지만 배우는 관객을 보지 못한다.
몇 번 북측 초소를 오갔던 수혁은 그곳에서 아무 일도 일어나지 않는다는 것을 학습하고 후임 병사 남성식을 데리고 간다. ... 신경전 속에 최 상위가 무전기를 꺼내려고 하자, 총을 꺼내려고 하는 것이라고 오인한 남성식이 그에게 총을 쏜다. 넋이 나간 성식은 우발적으로 우진도 죽이게 된다. ... 군복은 서로 다른 이념과 정치체계를 가진 집단이라는 정체성을 드러내며, 한편으로는 이수혁과 남성식, 오경필과 정우진 이 네 명이 서로 다른 군복을 입고 있지만 호형호제하는 친밀한 사이였다는
남성 캐릭터가 한 무리를 압도적으로 쓸어버리는 장면은 익숙하게 받아들이지만, 여성 캐릭터가 한순간이라도 압도적인 힘을 보이면 ‘그럴 듯 하지 않다’라고 평가하는데, ‘재연’은 관객에게 ... 그렇기에 ‘재연’이 총 한 자루로 조직을 일망타진하는 장면에서 관객 역시 순수한 쾌감을 얻을 수 있다. ... 관객의 시선 앞에서 싸우는 여성: 헝거 게임』 속의 행동과 연기?, 영미문학페미니즘 20-2, 한국영미문학페미니즘학회, 2012, 38쪽. 21
상담이 계속될수록 여성은 곧 자신의 앞에 있는 남성이 상담을 받기로 한 인격이 아님을 알게 되는데, 이 때 관객은 힘의 우위가 기울어 있는 화면에 몰입해 여성을 걱정하고 남성을 경계하게 ... 환자인 남성은 여유가 넘치는 포즈를 한 채, 어두운 색깔의 옷을 입고, 빛을 등져 앉아 있으며, 심지어 화면이 묘하게 남성이 있는 쪽을 더 높이듯 미세하게 기울여 찍고 있다. ... 이렇듯 는 힘의 우위, 자아분열, 혼란 등 등장인물의 심리가 상징적 구도를 통해 잘 드러나는 영화로, 마지막에 나온 엔딩크레딧 또한 큰 여운을 주며 많은 관객들에게 인상깊게 남았다.
