경기체가(景畿體歌)의 장르적 성격과 그 변화 (박일용 “경기체가(景畿體歌)의 장르적 성격과 그 변화“ 논문에 대한 개인적인 견해) 경기체가(景畿體歌)에 대한 서평에 들어가기에 앞서 ... 박일용 교수의 논문인 ‘경기체가의 장르적 성격과 그 변화’를 살펴보면, 처음에 연구사의 개관을 통한 문제의 제기를 시작으로 경기체가의 내적전개구조, 경기체가의 장르적 성격, 사대부에 ... 박일용, 「경기체가의 장르적 성격과 그 변화」, 『한국학보』, 일지사, 1987 2.
경기체가의 장르적 성격 (1) 장르의 개념 (2) 경기체가의 장르적 성격 5. 결론 1. 서론 ‘경기체가’라 하면 현전하는 최초의 작품인 ‘한림별곡’을 떠올릴 수가 있다. ... 경기체가의 장르적 성격 (1) 장르의 개념 경기체가의 장르적 성격을 검토하기에 앞서 한국문학에서의 갈래란 어떠한 것을 일컫는 지 간략히 규명하고 넘어가야할 필요가 있을 텐데, ... 끝으로 경기체가의 장르 논의에 대한 개인적인 생각이나 입장을 제시해보고자 한다. 2. 경기체가경기체가는 고려 중엽 이후에 발생한 장가(長歌)를 말한다.
물론 경기체가의 장르를 고찰하려는 노력은 많았다. ... 경기체가 연구의 의의 경기체가는 널리 알려져 있으면서도 쉽사리 이해할 수 없었던 장르이다. ... 경기체가의 문학사적 성격 경기체가는 구체적인 사물에 관한 개별적인 관심에서 생겨난 장르이다. 이러한 관심은 바로 경기체가를 창출한 신흥 사대부의 사고 방식이었다.
경기체가의 역사적 장르 변모 Ⅰ. 서 론 1. 연구 목적 2. 선행 연구 및 연구 방향 Ⅱ. 경기체가의 역사적 장르 변모 1. 향유층과 향유 상황의 변모 2. 제시? ... 경기체가의 장르?, 한국문학사의 쟁점 , 장덕순 외, 집문당, 1986. ) 박일용, ?경기체가의 장르적 성격과 그 변화?, 한국학보 , 1987. ) 김흥규, ? ... 이처럼 경기체가의 장르적 성격 이 분명하게 해명되지 못한 것은 무엇보다도 국문학의 장르론이 보편적·체계적으로 정립되지 못하였기 때문이기도 하지만, 우선 경기체가 작품들의 구조나 역사적
경기체가의 장르적 성격 요약 000000과 000000학번 000 1. ... 성격을 지니고 있는지는 계속 논란이 되고 있다. ★ 경기체가의 장르적 성격 ① 경기체가는 ‘경물을 통해 작가의 감흥을 나타내는 것을 목적으로 하는 교술장르’로 세계의 자아화와 자아의 ... 세계화라는 두 차례의 전환을 거친 것을 말한다. ② 장르적 성격 : 경기체가는 교술성에 기초한 장르이다.
경기체가의 장르문제 1. 들어가며 2. 경기체가란 3. 경기체가의 장르적 성격 (1) 교술 장르 (2) 서정 장르 (3) 서정과 교술의 복합장르 4. 나가며 1. ... 경기체가의 장르적 성격 1970년대에 들어서 경기체가의 연구에서 드러난 주요한 논란점으로 경기체가의 장르적 성격문제가 있다. ... 하지만 경기체가의 장르적 문제에 있어서는 아직 논란이 계속 되고 있으므로, 이번 소논문을 통해 경기체가의 장르적 문제에 대해 살펴보고, 경기체가를 어떤 장르에 귀속시켜야 하는가에 대해
고려가요의 장르적 특성 4. 고려가요의 형성 5. 고려가요와 경기체가의 비교 6. 고려가요의 문학사적 위치와 의의 1. ... 고려가요와 경기체가의 비교 갈래 구분 경기체가 고려속요 차이점 * 귀족 문학 * 한자로 기록됨 * 조선 시대에 새로운 이념을 구현 하는 노래(경기체가체 악장)로 계승 * 평민 문학 ... 고려가요의 장르적 특성 속요란 민요와 깊은 발생론적 관련을 매되 결코 민요 그대로는 아님을 알 수 있다. 즉 민요와는 일정한 거리를 갖는다는 것이다. 그 거리는 개편 ?
고려말엽에 나온 문학장르인 경기체가에서 ‘경기체가’라는 명칭은 후렴구 ‘~경(景) 긔 엇더하니잇고’에서 비롯되었습니다. ... 경기체가는 한자어를 나열하는 방식으로 만들어지는 데요 상류층인 일부 사대부층에서 즐기던 문학 장르입니다. ... 조선시대 경기체가 작품 화전별곡 불우헌곡 독락팔곡 상대별곡 화산별곡 가성덕, 배천곡 오륜가, 도동곡, 태평곡 상류층인 일부 사대부층에서 즐기던 문학 장르인 경기체가는 조선전기가 지나면서
경기체가의 소멸 이유 ■ 형태적 폐쇄성 : 한자어에 의한 사물의 나열(서정성 결여) ■ 서정 장르■ 시조 교술 ■ 가사에게 자리를 내줌. ■ 조선 중기로 접어들면서 사림파 등장(이황 ... '별곡체' 혹은 '경기하여체가(景幾何如體歌)'라고도 한다. ... 경기체가와 고려속요의 비교 공통점 ■ 분연체 ■ 후렴구발달 ■ 334조 위주의 3음보격 우세 차이점 경기체가 속요 작가 신흥사대부 평민층 표기 한자투 구전되다가 조선시대에 문자로 기록
고려시대의 한시와 경기체가 고려시대의 대표적인 문학장르로는 한시와 경기체가가 있습니다. 고려가요는 문학장르로 보기는 곤란하고 민중에서 구전으로 전해지던 노래를 말합니다. ... 경기체가를 별곡체(別曲體)라고도 하는데요 경기체가를 민요체인 고려 속요와 구분하기 위하여 이르는 말입니다. ... 고려시대 경기체가의 대표적인 작가는 안축인데요 안축의 경기체가 작품으로는 관동별곡과 죽계별곡이 있습니다.
국문학 역사의 구분 운문학 시대의 문학 장르 고대가요, 향가, 고려 속요, 경기체가, 시조, 가사 산문학 시대의 문학 장르 소설, 가전체, 수필, 판소리 등 ● 물건을 의인화한 가전체 ... 국문학의 역사에서 운문학 시대의 문학 장르로는 고대가요, 향가, 고려 속요, 경기체가, 시조, 가사 가 있고요 산문학 시대의 문학 장르로는 소설, 가전체, 수필, 판소리 등이 있습니다 ... 고려속요는 입에서 입으로 전해지는 구비문학인 반면에 경기체가는 주로 사대부들이 지은 기록문학입니다. 경기체가에는 경기하여라는 후렴구가 붙어 있습니다.
가사는 가락보다는 읊조리고 내용에 좀 더 치중된 장르였고 음악의 비중이 낮은 것일수록 더 오래 지속되었다, 이를 통해 볼 때 경기체가는 구전(음악) 위주의 장르에서 문학(글) 위주의 ... 장르로 넘어가는 과도기적인 모습을 반증하는 것이라 볼 수 있다. Ⅴ. ... 특이하게도 훈구파에 의해 경기체가가 융성하던 시기에 숭유억불정책 아래에서 불교의 포교를 위해 당시 지배층이 향유하던 경기체가의 형식에 불교적 내용을 담아 승려층이 만든 경기체가도 발견된다
이러한 변화는 유흥적인 데에서 엄숙한 제향으로 연행의 조건이 변화한 것도 있지만 경기체가의 장르적 효력이 더 이상 지속되기 힘든 단계로 넘어가는 때에 일어난 해체의 조짐으로 읽을 수도 ... 세계상이 실재의 세계상이 아닌 상상의 세계상이라도 작자와 독자 사이에 잘 알려져 동일한 정서적 체험을 얻을 수 있다면 경기체가에서 드러내고자 하는 바는 정서에 있다고 보아 서정 장르이어야 ... 것으로 보아 서정과 교술의 중간 장르나 서정의 주변 장르로 보는 절충론이 제시되기도 하였다.
경기체가는 개인의 생활 모습이나 마음을 차분하게 살피며 가다듬기에 부적당했기 때문에 사라질 수밖에 없었던 것이다. 1) 金學成, 「鄕歌의 장르史的 硏究」, 『論文集』 제6권, 전주대학교 ... 경기체가의 제 2기는 조선 초부터 세종대인데, 정권을 잡은 사대부와 승려들에 의해 경기체가가 창작되었다. ... 경기체가의 소멸 이유 경기체가는 내용을 중심으로 총 3기의 변화 흐름을, 형식의 측면에서는 정격-변격-파격의 흐름을 거쳤다.
경기체가는 과연 서정장르인지 아니면 교술장르인지를 둘러싸고 경기체가의 성격, 나아가 국문학 장르론에서 그동안 논란이 되어왔는데, 경기체가는 일반적인 서정시 장르와는 다르다. ... 그러나 경기체가는 고려말 성립된 새 장르임에도 조선시대에 창작된 작품이 더 많이 남아 전해지고 있다. 2. ... 경기체가의 이 같은 형식은 경기체가가 드러내고자 하는 작품의 미학적 특성과 밀접한 관련이 있다.
이유는 경기체가가 이의 장르적 성격을 가장 정확하게 드러내 주는 명칭이라는 점, 일반적으로 오늘날 가장 널리 통용되고 있는 명칭이라는 점에 있다. ... 그러나 중기의 작품들은 초기에 마련한 장르로서 포괄성과 포용력을 살리지 못하고 어느 한쪽만 일방적으로 치중하는, 장르적 경색화를 초래하는 데 그치고 말았다. ... 여기에서, 경기체가가 지닌 중요한 미학적 성격이 더 지적될 수 있다. 1차적으로 경기체가는 삶의 구극적인 아름다움을 세계와의 조화에 두고 있는 시가양식이다.
경기체가와 가곡이 그러한 예이다. 그러나 궁중가요는 창곡과 사설이 고정된 관계를 보인다. ... 고려와 조선에서 악장으로 활용된 우리 노래는 경기체가의 작품들을 제외하고는 일곡일사의 양상을 보이는 것이 지배적이다. ... 가사 중에서 대화체가 수용된 작품들은 대화가 나타난다 하더라도 극히 불완전한 뿔만 아니라 작자와 구별되는 작중 인물의 자기 개현은 찾아보기 힘들다.
