미국초기의 현대무용사 (로이풀러, 이사도라던컨, 테드숀, 데니스, 마사 그라함)

소개글

초기 미국의 이민사와 무용의 연계-로이풀러, 이사도라던컨의 활약과 의미, 테드숀과 데니스, 마사그람함과 그 연계된 미국 초기의 현대무용사

목차

1. 초기 미국 이민사

2. 인물
(1) 로이풀러
(2) 이사도라 덩컨

3. 미국의 현대무용사
(1) 데니스
(2) 테스숀
(3) 마사 그라함

본문내용

1. 초기 미국의 이민사

지난 몇 십년 동안 미국 무용계는 분명히 19세기 러시아의 무용계와 유사한 상태에 처해 있었다고 볼 수 있다. 양국의 경우 모두 다수의 열성적인 관중과 막대한 물질적 자원이 외국의 최우수 예능인들을 끌어들였다.
또 양쪽의 경우 모두 외국에서 들여온 고도의 세련된 발레의 관습 이면에는 본색적인 본국의 전통이 깔려 있었다. 두 나라에서는 모두 이민을 온 안무가가 그 지방 스타일을 사용하고 정열적인 본토의 인재들을 동원하여 특출한 창작활동을 하였다. 러시아인 조지 발란신이 뉴욕에서, 프랑스인 마리우스 쁘띠빠가 페테르부르크에서 이룬 것과 같은 업적을 이루었다.
이들의 유사성이 정확히 일치하지는 않는다. 쁘띠빠의 가장 위대한 음악가인 차이코프스키는 자기 나라의 풍미에 흠뻑 젖었던 음악가였으나 발란신이 애호한 작곡가 스트라빈스키는 분명 비 미국적이었다. 그리고 쁘띠빠는 이미 제대로 설립된 기성 기구에 들어간 반면 발란신은 출발점부터 시작하지 않으면 안 되었다.
그것은 미국 무용 역사가 놀라울 정도로 짧기 때문이다. 미국은 고전 발레와 현대 무용이라는 두 가지 무용의 특질을 거의 동시에 개발했다는 점에서 독특하다. 이 두 형태 중 현대무용(✴전통 발레의 좁은 관습을 거부하는 여러 가지 형태의 스타일에 주어진 이름)이 사실은 먼저 시작되었다. 미국의 청교도(淸敎徒) 주자들 중에서도 컨트리 댄스(country dance-농촌 지역의 사교춤)의 활발한 전통이 존재했으며 미국의 첫 발레단이 창설되기도 전에 개척자들이 각 주마다 순회 공연을 다니고 있었다. 컨트리 댄스는 초기의 직업적 공연자들의 특성 때문에 시초에는 비록 이국적 형태를 나타냈지만 그것을 순박하고 민중적이고 자생적인 토착적 미국 무용의 특질의 한 지류로 볼 수 있다. 그것은 궁정 발레의 관습이 이식되어 만들어진 유럽 민속 전통의 먼 친척벌이 되는 것이다. 이제 그런 공연조건(✴이것이 결국 모든 극 예술의 형체를 형성한다)이 여러 경우에 있어서 양국에서 비슷하게 되어가고 있다. 러시아 발레 스타일을 만들어낸 토착적 특질과 외국적 특질을 결합시키는 일은 오늘날 미국에서도 똑같이ㅣ 일어나고 있음을 볼 수 있다.
현대 무용이 유럽의 영향에서 가장 먼 지점인 미국 땅의 서부에서 태어난 것은 의미 깊은 일이다. 여기에서도 전통적 발레가 극히 일부 사람에게만 인식되었다.
[19세기 말에 한 무리의 미국여성들이 과거의 댄스 전통은 현대생활의 새로운 현실과 전혀 무관하지 않다고 생각하기 시작 하였다. 계몽적이며 예술적인 댄스는 지금까지도 거의 유럽에서 오는 발레단의 순행으로 독점되어 있었고, 미국의 극장은 남성들만의 민트럴 쇼가 점령하고 있었다. 공개된 장소에서 춤을 추는 여성은 거의 모두 창부와 같다고 보고 있었기 때문이다.

참고 자료

없음