용사 그리고 오마주, 패러디, 표절 오마주와 패러디 그리고 표절 가운데 용사의 의도가 바람직하게 구현된 표현 기법은 무엇이라고 할 수 있을까? ... 오마주, 패러디, 표절에 이러한 용사의 기준이라고 할 수 있는 것들을 주입시켜 생각해본다면, 오마주가 용사에 가장 근접한 표현 기법이 될 것 같다. ... 표절, 패러디, 오마주와 용사 1. 들어가며 오마주나 패러디는 이제 더 이상 생소한 단어들이라고 할 수 없게 된 익숙한 어휘들이다.
여기에서 ‘오마주’ 역시 용사와 차이가 있다는 점을 알 수 있다. 오마주가 존경의 뜻을 ‘자기화’를 거친 용사가 좋은 용사임을 주장하였다. ... 또 다른 작가나 감독의 업적과 재능에 대하여 존경의 뜻을 담아 특정한 장면이나 대사를 모방하는 오마주 역시 표절과 구별한다.’라고 언급하였듯 출처를 밝혀야 한다. ... 이인로가 용사를 중요시하고 많이 사용하기는 하였지만 용사론을 주장하였다기보다는 용사가 과다한 것을 병으로 여겼으며, 용사와 신의를 대비시킨 적도 없다.
이 작품에서 드러나는 스콜세지 특유의 현란한 카메라 테크닉과 미학에 열렬한 오마주를 보내게 된다. ... 그러나 드니로가 베트남 참전 후 제대한 참전 용사란 점을 알게 되니 그런대로 이해가 되기도 하였다. ... 주인공 트래비스의 베트남 참전 이후 겪는 사회에서의 고립, 현실에 뿌리를 내리지 못하는 참전 용사의 전쟁 후유증을 다룬 영화이기 때문이다.
