외국의 성공사례와 비교분석을 통한 대중문화의 세계화전략방안

소개글

주제 : 외국의 성공사례와 비교분석을 통한 대중문화의 세계화전략방안 (5장)
제목 : 한국 영화의 세계화 전략 방안

목차

I. 서론

II. 본론
1. 외국의 영화 콘텐츠 세계화 성공 사례
1) 프랑스 영화의 세계화
2) 인도 영화의 세계화
2. 한국의 영화 콘텐츠 세계화 성공 전략

III. 결론

본문내용

예전 한국 영화의 성공 기준을 그 국내 관객수가 1,000만명을 넘었는지 여부에 두었다고 한다면, 오늘날의 영화 성공 기준은 조금 달라진 듯 하다. 물론 1,000만명이라는 상징적인 숫자는 여전히 영화계에서 큰 의미를 가지고 있으며, 관객 수는 바로 영화의 수익성과 관계되는 수치이므로 많은 영화배우들과 감독들은 이른바 흥행을 위해 다양한 이벤트를 진행하는가 하면 관객 몇 만명 돌파 시 무슨 행동을 하겠다는 이른바 관객수 돌파 공약을 내세우기도 한다.
그러나 지금은 멀티플렉스 상영관이 보편화된 상태이고 한국의 배급사, 투자사 및 제작사의 질서 관계도 멀티플렉스를 보유한 대기업 중심으로 재편되었으며 따라서 자사가 직접 멀티플렉스를 갖고 영화 배급에 뛰어드는 투자/제작사의 경우에는 전략적으로 1,000만 관객의 달성까지 영화관 수와 상영 시간을 조정할 수도 있게 되었다. 이러한 상황을 간파한 관객들은 “1,000만 관객”의 수를 상향 조정하고 부산국제영화제와 함께 조성되는 “영화의 거리”에 이름을 걸 수 있는 영화의 기준을 최소한 1,300만명 내지 1,500만명으로 조정하라는 요구를 지속적으로 내고 있기도 하다.
영화업계에서도 이제는 해당 영화 콘텐츠가 충분히 시장에 소구하고 있는가, 또는 시장에 소구할 만한 잠재력을 가졌는지를 평가할 때 관객수뿐만 아니라 다른 지표를 중요히 고려하게 되었는데, 바로 해외 시장에의 콘텐츠 판매 실적이다.

< 중 략 >

프랑스 영화는 그 시장 규모로만 보면 약 16억 달러 수준으로, 한국 영화 시장과 별로 차이가 나지 않는다. 그러나 프랑스 출신 영화배우들이 그 티켓 파워를 인정받아 할리우드에서 활동하는 사례는 예전부터 잦았고, 프랑스에서만 활동한 배우들이 세계적으로 유명해지는 경우도 빈번하였다. 알랭 들롱과 소피 마르소, 이자벨 아자니, 뱅상 카셀, 제라드 드빠르디유 등은 모두 프랑스 배우이지만 영화계의 원로 배우로서 전세계적인 인정을 받고 있다.

참고 자료

문화체육관광부, 주요 영화산업국가의 자국영화점유율 현황, 2019.1.
아시아타임즈코리아, 볼리우드의 마법 전 세계를 홀리다, 2019.9.18
프레시안(이택광 문화평론가), 세계화의 현실에 대한 프랑스적 보고서, 2009.4.14.