베베른 교향곡 Op. 21에서 나타나는 전통성과 진보성

소개글

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목차

Ⅰ. 들어가는 말

Ⅱ. 베베른 교향곡 Op.21 분석
1. 음렬
1) 수평적 측면
2) 수직적 측면
2. 형식
3. 리듬과 아티큘레이션
4. 악기

Ⅲ. 전통성과 진보성에 관한 고찰

Ⅳ. 맺는 말

참고문헌

본문내용

Ⅰ. 들어가는 말
베베른(A.Webern, 1883-1945)은 흔히 전통과 단절된 작곡가라고 오해를 받는다. 그렇게 여겨지는 이유는 두드러진 진보성 때문이다. 즉, 그가 조성에서 완전히 벗어났고, 독자적인 양식을 사용하여 총렬음악(Total Serialism)의 시조가 되기에 그러하다. 물론 그는 진보적인 성격이 강하다. 그러나 그는 전통을 계승한 작곡가이기도 하다. 그는 특히 전통적인 구조와 형식, 기법을 사용했고, 그의 작품 곳곳에는 전통적인 의미도 녹아 있다. 베베른은 갑자기 새로운 것을 추구하지 않았다. 전통을 기반으로 하여 발전을 시켰다. 이렇듯 전통성과 진보성 사이의 모순적인 성격은 그의 교향곡 Op.21(1928)을 시작으로 대부분의 후기작품에서 일관되게 나타난다. 그리하여 본 논문에서는 베베른 교향곡 Op.21를 살펴봄으로써 이러한 성격들이 어떻게 나타나는 지, 그리고 왜 나타나는 지를 알아보려고 한다. 이를 위하여 2장에서는 베베른 교향곡 Op.21을 음렬, 형식, 리듬, 아티큘레이션으로 나누어 분석을 할 것이다. 그리고 3장에서는 베베른의 문헌과 텍스트를 통하여 전통성과 진보성에 관한 고찰을 하고자 한다.

Ⅱ. 베베른 교향곡 Op.21 분석
1. 음렬
베베른의 음렬기법은 독자적이다. 이 독자성은 먼저, 기본음렬에서 찾아 볼 수 있다. 쇤베르크(A.Schoenberg, 1874-1951)의 기본음렬은 작곡가에 의해 자의적으로 만들어진 반면에, 베베른의 기본음렬은 그 자체가 미리 논리적으로 조직되어 있다. 이러한 음렬의 특징은 그의 교향곡 Op.21부터 반영되어있다. 특히 이 곡에서의 음렬은 수평적인 층면과 수직적 측면 여기서 수직적 측면에서의 음렬이란, 두 개의 음렬이 동시에 수직적으로 울렸을 경우를 말한다.
이 모두 논리적으로 조직되어 있다. 그리하여 이 장에서는 음렬이 위 두 가지 측면에서, 어떻게 조직되어 있는 지를 살펴보겠다.

1) 수평적 측면
교향곡 Op.21에서 나타나는 기본음렬 P0는 다음과 같다.

참고 자료

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