나치즘 예술의 상호매체성 - 영화와 음악

목차

Ⅰ. 바그너의 생과 음악
1.1 리하르트 바그너의 생애
1.2 바그너의 음악론

Ⅱ. 혁명가 바그너-바그너와 반유대주의(민족주의)
2.1 반(反)유대주의란
2.2 음악에서 나타나는 반유대주의

Ⅲ. 나치즘 예술에 대해 - 정치과 예술의 상관관계
3. 1 나치즘과 대중예술
3. 2 나치즘 예술의 특징
3. 3 나치의 문화정책

Ⅳ. 나치즘 시대의 영화
4. 1 영화의 대중화
4. 2 레니 리펜슈탈의 영화
4. 3 나치의 선전영화

Ⅴ. 바그너와 영화음악
5.1 바그너 작품 속 유도동기기법
5.2 바그너와 현대영화

본문내용

독일의 작곡가. 오페라 외 거대한 규모의 악극을 여러 편 제작했다. 바그너는 1813년 5월 22일 라이프치히의 한 음악가 집안에서 태어났다. 그의 아버지는 바그너가 태어난지 6일만에 세상을 하직했고 그가 죽은 직후에 유족들은 드레스덴으로 이사한다. 그의 어머니는 드레스덴에서 배우이자 가수인 남자와 재혼을 하는데 바그너는 그를 자신의 ‘정신적 아버지’라고 하기도 하였다. 바그너의 음악적 재질은 이 두 아버지의 가계로부터 물려받은 것으로 이야기된다. 새 아버지도 일찍 세상을 떠났다. 12살이 되어 바그너는 피아노를 배우게 되는데, 학교에서는 음악보다 문학, 특히 희랍비극에 더 흥미를 나타내었다. 후에 그가 자신의 음악극 대본을 모두 손수 썼던 것은 아마 이러한 경험에서 비롯된 것이라고 볼 수 있다. 그가 13살이 되던 해에 가족들은 프라하로 이사하고 바그너 혼자 남게 된다.

<중 략>

‘국민의 계몽과 선전’을 담당했던 선전부장관 괴벨스(Joseph Goebbels)는 <제국문화회의소>(Reichskulturkammer)를 설치하여 지식인과 예술인을 모두 여기에 가입시키고, 그 자신이 그 대표직을 맡았다. 이로써 나치 하에서 예술표현과 선전이 일치되었고, 예술은 선전도구로 전락했다. 이 총괄조직체 내에는 여섯 분과가 있었는데, 영화인, 언론인, 작가, 조각가, 음악가, 방송인 집단이 바로 그것이었다. 이 조직의 관련법령에 나타난 외관상 목적은 그럴 듯 해보였다. 곧 “민족과 제국에 대한 책임 있는 독일문화를 함양하고, 문화계 직업의 경제적 사회적 업무를 규정하며, 이에 속한 집단들의 모든 노력을 조정하는 것이었다.” 그렇지만 그 주된 목적은 문화를 국가적으로 조직하고 감시한다는 뜻이었다. 이에 따라 나치문화의 기준에 적합하지 않은 예술가들을 모두 제거되었으며, 문화생산자에 속하는 예술수공업자, 공간설치사, 예술품수집가 등만 되고자 하여도, 이 조직에 소속되어 있어야만 했다. 곧 여기에 가입하지 않으면 더 이상 관련분야에서 일할 수 없었다. 이로써 모든 예술가들은 국가의 통제 하에 놓이게 되었다.

참고 자료

한스크리스찬 슈미트, 영화음악의 실제 (서울: 영화진흥공사, 1992)
유형종, "바그너vs베르디 2013 오페라계의 빅 매치," 월간 문화공간, 2013년 2월호
Dvid Ng, "'A Dangerous Method,' 'Melancholia' take cues from Richard Wagner", Losangeles Times, November 25, 2011