새로운 음악극 창작 방식으로서의 ‘무대 위의 실재(實在) 음악’* 29): 헨체의 ≪쿠바의 여인 또는 예술을 위한 삶≫ (La Cubana oder Ein Leben für die Kunst)을 중심으로

서지정보

ㆍ발행기관 : 연세대학교 음악연구소 ㆍ수록지정보 : 음악이론포럼 / 29권 / 1호
ㆍ저자명 : 한상명

목차

1. 들어가면서
2. 헨체의 ≪쿠바의 여인 또는 예술을 위한 삶≫
2.1. 작품
2.2. 무대 위의 실재(實在) 음악
3. 나가면서
참고문헌

한국어 초록

본 연구는 학문적으로 꾸준히 관심을 두어야 할 20세기 이후의 창의적이고 독창적인 음악극 작품을 찾아 개별적으로 탐구하려는 목적으로 그동안 국내외에서 연구 대상이 되지 않았던 헨체 의 ≪쿠바의 여인 또는 예술을 위한 삶≫을 구체적으로 살펴본 것이다. 이 작품은 ‘무대 위의 실 재(實在) 음악’으로 설명할 수 있는 새로운 창작 방식을 작품 전체에 활용한 특별함이 있는 음악 극이다. ‘무대 위의 실재(實在) 음악’은 모든 장면에서의 음악을 극의 이야기 진행에 포함되는 필수적인 구성 요소로 만들고, 악기 주자는 모두 극 중의 등장인물이 되어 무대 위에서 직접 연주하도록 하 는 방식이다. 이 방식을 통하여 전통적인 오페라에서는 오케스트라석에 머물렀던 악기와 연주자 가 무대 위에서 관객에게 직접 모습을 보이고 스스로 이야기 전개의 일부가 되어 사실적인 음악 행위를 하는 새로운 형태의 음악극이 나왔다. 또한, 이러한 ‘무대 위의 실재(實在) 음악’의 방식을 작품 전체에 활용함으로써 나타나는 전통적인 오페라 오케스트라의 성악 반주 기능의 부재(不在) 를 이 방식의 실행 안에서 가능한 방법으로 구상하고 적용하는 독특함도 보였다. 음악극 ≪쿠바의 여인 또는 예술을 위한 삶≫은 이렇게 ‘무대 위의 실재(實在) 음악’의 방식을 토대로 작곡가 고유의 창의성과 독창성을 지닌 작품으로 의미가 있다는 것을 분명하게 했다.

영어 초록

This study examined the ≪La Cubana oder Ein Leben für die Kunst≫ of Henze closely, which was not studied in Korea and abroad, for the purpose of identifying and individually exploring the creative and unique music theater works that emerged after the 20th century, the type of works that would need to be the subject of constant academic interest. This work is a music theater with specialness that applied novel mode of creation, which can be described as the mode of ‘existential music on the stage’, to entire work. The ‘existential music on the stage’ represents a method by which the music is formed by essential components included in the storytelling process of drama throughout the scenes and all performers of musical instruments become the characters in the drama and play music directly on the stage. This mode allowed the musical instruments and musical performers, whose roles had been confined to performance of musical instruments from orchestra seats in traditional opera, appeared directly on the stage before the audience and became part of the story being unfolded, presenting a new form of music theater with realistic musical act. Moreover, the ‘existential music on the stage’, applied to entire work, revealed the uniqueness of planning and resolving the absence of vocal and accompaniment features of traditional opera orchestra In that way, the ≪La Cubana oder Ein Leben für die Kunst≫, a music theatre, is clearly significant as a music with creativity and originality unique to the composer based on the mode of ‘existential music on the stage’.

참고 자료

없음