중국문학사 중 송대, 원대, 명대, 청대에 해당되는 내용입니다.

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중국문학사 중 송대, 원대, 명대, 청대에 해당되는 내용입니다.
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목차

<서술형>
1. 송대 사에 대해 서술하시오.
2. 원대 잡극에 대해 서술하시오.
3. 명대 소설에 대해 서술하시오.
4. 청대 산문에 대해 서술하시오.

<약술형>
1. 견책소설
2. 화본소설
3. 공안파
4. 성영론
5. 신운설
6. 제궁조
7. 원대산곡
8. 삼언소설
9. 전후칠자
10. 곤곡

본문내용

잡극은 전 시대의 사, 가, 무와 강창문학의 예술적인 요소들을 융합한 하나의 종합 예술이라고 할 수 있다. 원대에는 잡극이 내용은 물론 형식을 갖추고 발전, 유행하게 되었는데 그 이유는 크게 세 가지 정도로 볼 수 있다. 첫째로 원대에는 희극 발전에 대단히 좋은 환경이 마련되었다. 둘째로 경제 번영으로 인한 사회 환경은 희극 발전에 무엇보다도 유리한 작용을 하였다. 셋째로 당시에 왕을 비롯한 관료들도 기녀, 배우들의 가무 희극을 좋아하여 장려함으로써 희극 발전에 큰 힘이 되었다.
잡극은 북방에서 일어나고, 대도가 중심이 되었기 때문에 북방 문학의 특성이 잘 나타났다. 문장이 소박, 진솔할 뿐만 아니라 실제 사회생활의 색채가 농후하고, 사용된 언어는 북방 언어 이외에 이민족의 언어를 섞어 썼다. 전기에는 잡극 작가가 많이 배출되었다. 작품도 풍부하였는데, 현재 작품이 전해지고 있는 작가만도 30여명이 넘는다. 이 가운데서도 관한경, 왕실보, 백박, 등을 대표적인 작가로 꼽을 수 있다. 관한경의 ‘구풍진(救風塵)’은 기생과 선비 사이의 사랑이야기이고 ‘두아원(讀娥寃)’은 가정 비극의 내용이다. 왕실보의 ‘서상기(西廂記)’의 이야기는 원진의 ‘앵앵전(鶯鶯傳)’에서 연원하는 것으로 익히 알려진 장생과 앵앵의 사랑의 이야기이다. 백박의 대표 작품으로는 ‘오동우(梧桐雨)’가 있는데 이것은 당 현종과 양귀비의 이야기이다.
후기에 이르러서는 잡극의 중심이 남쪽으로 옮겨가면서 전기와 같은 색채는 차츰 퇴색하기 시작하였다. 후기에도 작가가 끊임없이 등장하고 적지 않은 작품이 창작되었다고는 하지만, 전기에 비하여 그렇게 활발하지 못하였다. 그 이유를 네 가지 정도로 볼 수 있는데, 전기에 비해 사상적으로 자유롭지 못하였고, 과거가 회복 실시됨에 따라 지식인들이 과거시험에 열중하였고, 잡극의 형식적인 한계와 단조로움으로 인한 싫증, 마지막으로 원래 북방에서 유행하였던 것인데 남쪽으로 옮겨감으로 감정, 음악, 언어 등이 걸맞지 않았기 때문이었다. 이 시기에 대표적인 작가로는 정광조, 진간부 등을 꼽을 수 있는데, 이 중 정광조의 ‘천녀이혼(女離魂)’은 연애의 희비극이다.
잡극의 형식과 구성에 대해 살펴보면, 우선 통상 4절로 구성된다는 것이 가장 두드러진 특징이다. 잡극의 1절은 한 궁조 속의 여러 소곡으로 조직된 하나의 투곡으로 이루어지며, 다른 1절은 다른 궁조에 운을 바꿀 수도 있다. 과백이라는 것이 있는데 과는 잡극에 있어서 동작을 말하고, 백은 곧 빈백을 지칭하는 것으로서, 대화와 독백을 총칭한다. 잡극의 끝머리에 2구, 4구, 또는 8구로 수장(막 거둠)을 하는데, 이른바 이것을 ‘제목정명’이라 하였으며, 광고 선전용이었다. 마지막으로 ‘말’, ‘단’, ‘정’, ‘축’의 4대 각색이 있다. ‘말’은 남자 출연자들을, ‘단’은 여자 출연자들을, ‘정’은 해학적인 역할을 담당하였고, ‘축’은 풍자적인 인물로 분장하였다. 이 밖에도 다른 잡역들이 있다

참고 자료

역사 따라 배우는 중국문학사(다락원, 이수웅 저)
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