<서경별곡>에 대한 총체적 접근과 이해

목차

1. 서경별곡 원문

2. 서경별곡의 갈래적 특징
① 고려속요
② '별곡'

3. 서경별곡만의 특징

4. 서경별곡의 다양한 해석

본문내용

1. 서경별곡 원문
(서경별곡 원문 – 악장가사 발췌)

2. 서경별곡의 갈래적 특징
① 고려속요
1. 개념과 성격
‘고려속요’는 일반적으로 고려시대의 시가 가운데서 경기체가, 향가, 시조, 가사 등의 유에 속하는 작품들을 제외한 나머지 우리말 시가 작품들을 가리키는 이름으로 쓰이고 있다.
학자에 따라 이를 ‘고속가(古俗歌), 장가(長歌), 속악가사’등으로 부르기도 하며, ‘별곡(別曲)’이라는 이름으로 경기체가와 속요를 함께 묶어 양자의 공통성을 강조한 경우도 있으나, 많은사람들이 경기체가와는 구별되는 개념으로서 ‘고려속요’라는 말을, 써 오고 있다. 그러나 이 말은 단일한 시가 장르에 대한 명칭이라고 하기 어려운 데다가, 그 지칭 대상 작품들도 ‘민속가요(민간의 노래)’만은 아니기 때문에 그 용어가 적절하거나 정확하다고 할 수 없다는 비판을 받고 있다. 작품은 15편 가량이 전해지고, 작품의 대부분이 ≪악학궤범≫≪악장가사≫≪시용향악보≫ 등의 악서류(樂書類)에 실려 있으며, 고려 말과 조선 초에 궁중의 악장으로 주로 쓰이던 것이었다. 이처럼 현전하는 작품들은 궁중을 중심으로 한 상층인 사회에서 향수되던 것이기 때문에 고려시대 시가의 전모를 두루 반영하지 못하며, 또 대체로 ‘시’로서보다는 ‘노랫말’로서의 성격과 모습을 지니고 기록되어 전승되었기 때문에 얼마 안되는 작품수에 비해 매우 다양한 형태들을 보여준다.

2. 창작시기와 작자층 및 수용자층
현전하는 고려속요 가운데서 작자와 창작시기를 뚜렷이 살필 수 있는 것은 얼마X
이처럼 대다수 작품들의 작자가 알려지지 않는 까닭을 고려속요의 생성 방식 및 과정과 관련시키기도 한다. 속요의 밑바탕을 이루는 민요는 하층민의 집단적인 공동작으로 작자를 알 수 없는 것이 당연하며, 그러한 민요를 고려 후기에 왕실의 주변인물인 권문세족이 새로운 궁중무악 또는 연악(宴樂)으로 재편하여 궁중악으로 수용하는 과정에서 속요가 생성되었으므로, 속요를 처음부터 어느 개인이 뚜렷한 창작의식을 가지고 창출한 개인 창작가요로 볼 수 없고, 따라서 어느 특정인을 작가라 할 수도 없다는 것이다.

참고 자료

없음