아르토는 우선 작가의 권위와 그 산 물인 텍스트를 부정한다. ... *라고 선언하며 즉흥극 형식 을 취함으로써 아르토는 작가와 텍스트에 도전한다. ... 잔혹극의 성패 여부에는 의문을 제기하면서 잔혹극의 의미를 아르토 이후 다양하게 펼쳐진 포스트모던 연극의 총체적 방향 제 시라는 면에서 찾고자 한다.
그는 또한 아방가르드 시인이자 극작가인 아르토의 ‘기관없는 신체’라는 용어를 차용한다. 욕망이 작동되지 않는 경우를 설명하기 위해서이다. ... 또한 아방가르드 시인이자 극작가인 아르토(A.Artaud)로부터 ‘기관없는 신체'라는 용어를 차용한다. 이때 ‘기관이 없다'는 것은 욕망이 신체에 등록되지 않은 상태를 나타낸다.
그녀는 그의 음악을 칭찬하고, 그는 손위이기는 했지만 그녀에게 마음이 끌려 약혼까지 하였으나, 주위의 여러가지 사정에 걸려 망설이고 있는 동안 아르토는 스페인 가수와 결혼해버렸다. ... 국민주의로부터 이탈하여, 이른바 서유럽파로서의 입장을 확립하게 되어, 드디어 모스크바 음악원이 서유럽파의 아성으로 지목되게 되었다. 1868년 페테르부르크에서 차이코프스키는 데지레 아르토라고하는
졸업한 다음해 66년에는 모스크바의 음악교실에서 교편을 잡기로 결정되어 페테르부르크로 떠났다. 1868년 페테르부르크에서 차이코프스키는 데지레 아르토라고하는 벨기에의 여자가수와 알게 ... 그녀에게 마음이 끌려 약혼까지 하였으나, 주위의 여러가지 사정에 걸려 망설이고 있는 동안 아르토는 스페인 가수와 결혼해버렸다. 74년에서 다음 해에 걸쳐 차이코프스키의 음악에 새로운
구체적 은유에 브룩의 미적 기교가 구사되었고, 이 은유들이 아르토의 이론에서 뿐만 아니라 바이스의 대본에서도 생성된 것이라는 점이다. ... 즉 브레히트적인 지성과 아르토적 감성의 혼합체이며 음악과 동작, 말과 노래, 자연주의와 초현실주의, 피란델로풍의 사조와 의식주의가 포함된 하나의 총체연극, 즉, 극중극(paly-within-a-paly
이렇게 볼 때 Shelley의 『첸치 가문』은 아르토의 『첸치 가문』(Les cenci)의 원(原)텍스트(Ur-text)인 셈이다. ... 드러나는 희곡인 『첸치 가문』(The Cenci)희곡은 Shelley가 구조적인 사회악에 어떠한 반감을 가지고 있는가를 살피는데 중요한 작품이지만, 그보다 중요한 것은 이 작품이 아르토
전통적 연극에서의 모방과 재현의 개념에 도전함으로써 흔히 포스트모더니즘의 선구자로 얘기되는 아르토가 연극을 연극의 본질적인 요소로 환원시키는 미니멀리즘적 요소 때문에 모더니즘의 영역에 ... 포함되는가 하면 베케트는 마지막 모더니스트로서 분류되기도 하는 한편 포스트모더니즘의 시발이 핀한델로, 아르토의 1920∼30년대로 거슬러 올라가는가 하면 양차대전 이후 해프닝, 리빙디어터들이 ... 대본상의 인물을 구체화하는 존재로서가 아니라 인간의 신체 그 자체로서 연기자를 보는 태도는 사실 멀리 메이어홀드로부터 시작해서 모더니스트로 분류되는 아르토와 그로토스키에서도 찾아볼
