조선대학교 공연제작과세계연극사 정리본

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목차

1. 제3장 헬레니즘 시대
2. 제4장 고대 로마 시대
3. 제5장 중세 시대
4. 제6장 르네상스 시대(이탈리아, 영국)
5. 제7장 17세기 프랑스 신고전주의 시대
6. 제8-1장 18세기 유럽의 연극(프랑스, 영국)
7. 제8-2장 18세기 유럽의 연극(독일)
8. 제9장 19세기 초반 유럽의 연극
9. 제10장 19세기 중반(1870년대)의 사실주의 연극
10. 제11장 20세기 초 반사실주의(아방가르드) 연극
11. 제12장 부조리극

본문내용

제3장 헬레니즘 시대
구희극 특징
1. 시간의 제약을 받지 않고, 공간의 사용이 자유로우며, 등장인물의 수가 많다.
2. 항상 사회와 정치, 문화를 조롱한다.
3. 등장인물은 대개 동시대의 인물을 빗대어 만들었다.
4. 풍자 대상의 강조를 위해 허무맹랑한 플롯을 사용한다.
신희극 특징
1. 로맨틱한 가정문제를 다룸
2. 등장인물은 식별 가능한 유형인물
3. 코러스의 비중은 덜 중요한 것이 되었음
대표작가
메난드로스
- 아티카 신희극 대표자
- 셰익스피어, 몰리에르 등의 작가들에게 영향을 끼침
헬레니즘 시대 극장
1. 거대한 크기의 올려진 단상무대는 개조한 스케네의 일부이다.
(스케네: 그리스 극장에서 오케스트라의 배후에 있는 악실, 무대, 배경을 겸한 건물)
2. 무대건물의 2층에 있는 양측면의 윙을 제거했다
3. 무대 단산은 스케네의 아랫층이 지탱하고 있다.
4. 위층은 무대용 백그라운드를 나타내 준다.
5. 일부 극장의 경우 무대로 연결된 진입로가 있다. 이것이 현관문인데 씨로마타로 불렸다.
배우 중심의 연극
대본 중심에서 배우 중심으로 변화
1. 더욱 활발한 극장 공연이 성행해 범국민적 축제들이 대거 무대화 되기 시작
2. 전문 배우들의 수요가 급증, 이에 따라 기원전 277년 디오니소스 예술단 조합 탄생
3. 배우들은 전쟁기간 중 병역 및 징집을 면제, 공연자들은 대사나 전령자의 대우를 받기도 함.
4. 의상의 발전 또한 배우들의 지위가 우세함을 보여줌
배우들의 사회적 지위
- 연극의 중심이 되었지만 사회적으로 존경은 못 받음
- 마임 배우들 탄압, 디오니소스 예술단과 같은 정식 접대도 받지 못함

제4장 고대 로마 시대
고대로마 연극의 기원
1. 에트루리아에서 수입
B.C 364년 로마에 역병이 찾아왔을 때 신을 달래려는 의도에서 음악과 무용의 공연들을 에트루리아에서 수입->이후 공연이 번창
2. 영토확장으로 인한 발견
식민지인 시실리, 남부 이태리, 그리스에서 연극을 발견
아텔란 파르스
- 과장된 가정 문제들을 다룬 일종의 즉흥 코미디
- 역사적 인물이나 신화 등을 우스꽝스럽게 각색하여 공연하기도 함

참고 자료

없음