작가의 메시지를 전달하기 위해 유의미한 허구를 가미하는 것이 발견되기도 하지만 전반적인 글의 뼈대는 작가의, 혹은 타인의 체험이나 깨달음을 바탕으로 하기 때문에 그 허구성은 주변부에 ... [교술의 개념과 특성, 한계에 관한 논의] 1. ... 들어 교술의 특성을 확인하고자 한다.
韻律(운율)은 시 작품 전반에 드러나는 소리의 현상으로 율격, 압운을 포괄한 작품전반에 드러나는 모든 소리 현상이다. 운율⊃율격의 관계를 지닌다. ... 시는 음운적 특성은 아니고, 관습적인 산물로서 일상의 대화 양상과는 달리 실사는 짧게, 허사는 길게 낭송하는 경향이 있기 때문이다. ... 속가의 악장적 성격 속가(俗歌))의 작품들을 보면 악장적 성격을 지니고 있음을 알 수 있다. 속가가 악장적 성격을 띠는 점은 연장체 특징을 보이고, 구?반복구?
한림별곡의 담당층 악장가사에서는 한림별곡을 고종 때의 제유가 지었다고 했다. 한림이란 말은 조정에서 벼슬을 하면서 문학적인 재능을 발휘하는 선비를 일컫는다. ... 작품으로, 이제까지 무신정권기에 나타나기 시작한 신흥사대부로 그 작자 층을 추정해 볼 수 있으나 그러나 실제 한림제유가 신흥 사대부층만으로 구성되었는지도 의문이고, 무신정권기의 특성상 ... 전반적 특징 및 문학사적 의의 은 경기체가 초기의 작품인 만큼 창의 방식으로 불린 것이 확인된다.
이 내용들의 학습에서는 역사적 갈래와 그 갈래가 등장한 시대적 배경에 대한 지식 학습이 요청되나 문학사 전반이나 개별 역사적 갈래에 대한 전문적이고 상세한 수준의 교수? ... 속악가사의 특성 (조동일, 「한국문학통사2」, p28~129) 속악의 노랫말은 속악가사라고 한다. ... 고전시가의 특성 / 2. 고전시가의 해석과 감상 / 3. 고전시가 문학사 및 맥락 ♣ 평가 내용 요소 상세화 : 형식적?
안톤 베베른의 생애와 작품 경향 베베른은 20세기 전반의 가장 중요한 작곡가의 한 사람이다. ... 마지막 작품인 1941년～1943년의 OP.31은 대위법적 기초에서 출발한 완벽히 대조적이 작품으로 모든 생물을 숭배하는 사상과 결합된 범 신론적인 특성을 띠고 있다. 12음 음악은 ... 이러한 Webern의 특성은 Schoenberg와의 관계에서 완전히 새로운 방향의 결과를 얻게 되지만, 그 역시 자신의 발달과정에서 Schoenberg처럼 후기낭만파의 반음계주의(半音階主義
하이든의 4중주는 전반적으로 어려운 곡으로 유명하며, Op. 9부터 4성부들이 폴리포니적으로 독립적으로 진장에 카덴차를 붙인 이 특히 유명하다. ... . - 전체적으로 볼 때 칸트에서 이성의 이념은 초경험적인 특성을 지니기 때문에 그 이념에는 구성적 의미, 즉 대상들의 인식을 구성한다는 의미는 전혀 없다. ... 고전 협주곡의 형식은 1780년대 모차르트의 피아노 협주곡에 의해서 완성되었다. 1악장은 정통적인 고전 협주곡의 양식과 그의 독창적 창작 기법이 융합되어 있고, 2악장은 발전부가 없는
한편 17세기 전반부터 성행하였던 중대엽은 17세기 후반에 이르러 제1 2 3이란 파생곡으로 발전되다가 18세기 전반부터 차츰 하향의 추세를 보였고, 그 이후 사라지는 변천과정을 거쳤다 ... 협주곡에서는 독주 부분이 합주 못지않게 중요성을 띄면서 강한 대조 효과를 만들어 고전 협주곡의 새로운 특성을 과시하였다. 교회작품이나 극음악에서 성악곡이 두드러진다. ... 교향곡에는 악장의 개념과 소나타 형식을 정착시켰는데 이는 다른 음악에도 영향을 미쳤다. 관현악의 편성도 근대화되고 악기도 더욱 개량되어서 장려한 교향곡의 음향을 창출해 내었다.
기악곡의 에 대칭되는 말로 생겨났다. 17세기와 18세기 전반 이탈리아에서는 오페라와 함께 가장 중요한 세속 성악곡이었으나, 18세기 독일에서는 프로테스탄트 교회음악의 주요 ... 규모가 작은 실내교향곡이 씌어지기도 했다. 1)민요 (Folk Song) - 한 민족의 오랜 생활 가운데 자연 발생된 것으로 민족의 언어, 풍속 등 민족적인 특성을 ... 하이든은 4악장제를 확립했고 미뉴엣 악장을 삽입했으며, 모차르트는 하이든의 성과를 베토벤에게 넘겨주는 교량 구실을 했다.
소생시대는 조선 초기로 훈민정음 창제로 인한 민족 의식의 각성이 중심이 되며 악장, 시조, 소설(금오신화)의 등장 등이 주목된다. ... 시문학과 함께 산문문학에서도 예술적 형상 수준이 훨씬 높아졌으며, 새로운 특성을 보이면서 발전하였는데, 『삼국사기』, 『해동고승전』을 비롯한 여러 문헌 자료들과 역사 기록에 의하면 ... 고려 전반기에 이룩한 문학 발전의 이러한 성과들은 고려 후반기에 민족문학이 획기적으로 발전할 수 있게 한 중요한 밑천이 되었다. 1. 민요와 참요, 설화 유산 ㄱ.
공연의 특성상 관객층과 문화소외지역을 고려하여 선정하며 공평성을 위해 서울시 25개를 골고루 찾아간다. ... 안에서 상당한 리듬의 다양성 -때때로 한 악장 안의 박자 변화 -박자와 리듬형태에서 폭 넓은 다양성 화성 -장? ... 문화 콘텐츠 산업은 산업이라는 특성을 갖고 있으며 시장 환경의 변화에 따라 또 다른 특징을 만들어 내고 있다.
대체로 17세기 전반을 걸쳐 이탈리아를 중심으로 발달한 단성음악 양식과 18세기 독일을 중심으로 한 대위법적 다성음악 양식이 발달한 시대이다. ... 이 형식은 대부분 큰 규모의 작품들의 첫 악장에는 물론 다른 악장들 그리고 서곡과 같은 단일 작품에도 사용되었다. (1)전고전파 바로크로부터 고전파로의 과도기에 위치한 시대 양식으로 ... 바로크음악의 여러 주요한 경향 중에서도 기법적인 면을 고려한다면 대략 다음과 같은 세 가지의 특성으로 간추릴 수 있을 것이다.
뿐만 아니라 악장「용비어천가」는 훈민정음으로 기록된 가장 최초의 장편 영웅 서사시이다. ... 발전시켜 성기옥은 가 ‘순차적 진행의 원리’와 주기적 순환의 원리‘에 의해 치밀하게 구성되어 있다고 논의하는 한편, 특히 제17~109장까지의 부분을 영웅의 일대기로 분석하여 작품 전반에 ... 또한 박찬수는 노랫말만이 아닌 산문 해설 자료들에 대해서까지 서사문학적 특성을 검토하엿고, 임치균은 건국신화 및 설화문학의 전개 양상과 연관지어 만의 독특한 서사성을 탐색하였으며,
그러나 ‘선왕성대를 그리워함’을 보면 현실의 불안감을 떨치지 못하고 있음도 알 수 있다. 2) 이별의 슬픔 속요 전반을 흐르는 대표적 정서가 님의 부재에 대한 외로움과 그리움인데 그 ... 「가시리」는 이별의 슬픔을 여성의 기다림이란 미덕으로 승화시키고 있으며, 「서경별곡」은 님을 따라속요의 장르 특성 속요의 장르적 특성은 향가와의 차별성을 통하여 더욱 선명히 알 수 ... 및 속악장 上을, 4권은 속악장 下로 중국 속악과 우리나라 신라, 고구려, 조선의 속악이 실려 있다.
음악 듣기의 소재는 음악 교육의 전반적인 모든 범위에 속한다. 연주나 창작에 있어서도 듣기는 모든 음악 활동을 통합하는 부분이며, 모든 음악적 경험의 기초이기도 하다. ... 교육의 목표로서 창의력의 개발에 그 중점을 두되, 신기한 표현이나 독특한 창작을 가르치려고 의도하기보다는 그 창의력을 개발하기 위한 준비, 잠복기간이라는 점을 고려하여 기초적인 특성요인을 ... 놀람 교향곡 3악장(하이든) ? 헨젤과 그레텔(훔퍼딩크) ? 가극 하리아노스 조곡 중 빈의 음악 시계(코다이) ? 전람회의 그림(무소르그스키-라벨) ?
플랑드르 악파에 속하는 작곡가들은 전 유럽 악단에서 활동 하여서 르네상스시기의 유럽음악의 전반부를 주도하였다. ... 약 30개의 미사곡, 30개 가량의 모테트, 20여개의 샹송 그리고 기악곡을 남겼으며 음악양식의 특성은 종교음악에서 부각되어진다. ... 가장 이른 기록은 1443년부터 1년간 벨기에의 Antwerp의 성당에서 성가대원으로 노래를 불렀다는 사실이다. 1450년 캄부라이를 방안 성가대 가수로 일하였으며 만년에는 궁정악장으로
다만 이 작품을 창작 가요로 구분짓는 특성들이 궁중악으로 개편되면서 삽입되었을 가능성이 있다. 우선 표기상에서 한글과 한자가 혼재되어 있다. ... 전반부는 순수한 국어가사인데 비해 중반부에서는 한문투의 표기를 하고 있다. 이는 원래 민요의 노랫말에 한문투 문구가 삽입되었다고 볼 수도 있을 것이다. ... 노랫말은『악장가사』,『대악후보』,『악학편고』에 전하고 있다. 각각에 실린 노랫말은 약간의 차이가 있으나 표기상의 차이만 있을 뿐, 의미 전개에 문제가 되지는 않는다.
이 당시 장르와 장르적 특성을 살펴보면, 향유계층에 따라 속악가사와 경기체가, 어부장가, 시조, 가사가 있다. ... 전자(前者)인 속악가사는 민요와 같이 서민에서부터 왕과 문벌귀족이 향유하는 궁중악장에 이르기까지 향유계층이 넓었으며, 후자(後者)는 사대부가 향유하는 문학이었다. ... 본고는 가사가 지니고 있는 複合性과 開放性이라는 두 가지 특성에 근거하여 조선후기에 일어난 가사의 변화 양상 중 특히 서사성에 주목하여, 서사성이 두드러지게 나타나는 조선후기 가사작품들을
갈래란 일정 범위의 작품들을 완전무결하게 귀일시키는 특성의 조직체라기보다, ‘친족적 유사성’을 지닌 다수의 작품에서 추출되는 범례적 일반형이다. ... 악장의 창작은 조선조 초기로 일단락되고, 이후에는 극히 드물었다. 창가 3음보격의 시행으로 되어 서양식 악곡에 맞추어 불린 개화, 애국계몽기의 노래들. ... 사설시조 사설시조는 본래 평시조보다 긴 사설을 엮어 넘기는 창법의 범칭으로 쓰이다가 이에 속하는 작품들 전반을 가리키는 이름으로 정착되었다.
