연극 「제향날」 비평 채만식의 희곡 제향날은 식민지 시기 동안 공연된 적이 없다. ... 이런 식으로 시간의 흐름이 계속 교차되기 때문에 이것을 무대로 올려놨을 때 어떻게 연출을 했는지가 연극제향날의 관전포인트이다. ... 희곡 제향날의 대본을 읽으면서 모르는 어휘가 굉장히 많아서 연극 감상할 때 이해하지 못할 까봐 단어를 일일이 찾아봤다.
최씨는 남편의 제향날을 준비하고 외손자 영오가 최씨를 방문한다. 영오는 최씨에게 옛날 이야기를 들려달라고 하며 과거를 회상하는 식으로 이야기가 진행된다. ... 극이 가지고 있는 환상은 관객들이 점점 연극에 몰입하게 만드는 역할을 한다. 4. ... 기존 극 비평가들에게는 이러한 시도가 부정적으로 평가되어 왔지만 한국 극 작품 역사 전반에 봤을 때는 다양성을 추구하기 위한 시도였다고 보여진다.
제향날의 구조 역시 표면적 주제와 이면적 주제의 분리가 극대화된 우의극이라 할 수 있다. ... 또한 동시대 희곡작가인 유치진과 극예술연구회 같은 순수 예술 단체들의 폐쇄적인 공연태도와 무분별한 외국 연극 형식의 수입에 반발하여 자신의 '희곡을 연극 공연화'하는 실험을 실행에 ... 판소리의 구조는 동화와 이화를 반복하는 이중 구조이며 이러한 연극성의 숨김없는 노출은 관객의 연극적 환상을 깨뜨려 무대와의 의식적인 거리감을 유지하도록 해 주는 것으로 약간 뒤에 서양에서
은 현재와 과거의 회상, 신화의 재현 등 모두 14장면으로 전개된다. ... 있어 무대와 관객관의 비판적 거리를 마련해 줄 수 있다는 점에서는 베케트의 서사극이 연상되기도 한다. ③당랑의 전설 : 증산 농민의 몰락도 역사적인 관점에서 가족을 그린 것이 ... 채만식, 『채만식전집』권9, 창작과 비평사, 1989, ?
이들은 일제 강점기의 현실을 폭로하려는 意識的인 劇作家들이었다. 1 蔡萬植은 1927년 『가죽버선』을 시작으로 『간도행』, 『인테리와 빈대떡』, 『부촌』, 『당랑(螳螂)의 전설』, 『제향날 ... 개설, 연극강연회의 개최, 워크숍 실시, 연구생 양성, 실험무대 공연, 연극비평활동, 외부 단체에 대한 연극 공연의 지도 등 여러 방면에 걸쳐 근대극의 수립과 계몽에 獻身的으로 寄與 ... 序論 1930년대는 광복 전 우리 연극사에 있어 연극무대가 가장 번성했던 시기이다. 1910년대의 연극이 新派劇 一邊倒였다면 1920년대부터는 의 활동에 따른 新劇運動과 카프
제향날 채만식 에서 인물들은 서로 적대적인 성격을 가지거나 다른 지향점을 가지고 대립 갈등하는 관계가 아니다. ... 미국에서의 다양한 관극체험을 바탕으로 그의 연극세계는 큰 비약을 가져오게 된다. (1974), (1976), (1978) 등 전통적 색채가 농후한 작품들을 계속하여 발표했고 로 서울비평가그룹 ... 두 쌍의 남녀가 설악산으로 여행을 떠났다가 폭풍이 몰아치던 어느 날 정애가 의문의 죽음을 당하게 된다.
