그림 서양에서는 풍경화를 많이 볼 수 있는 반면 우리나라에서는 풍경화보다 산수화라고 부름 자연에 대한 이해가 서양과 동양이 다름 1. ... 순수하게 만든 상은 적음 서양에서는 그리스로마 이후 신과 인간의 모습을 만듬 예배의 대상과 동시에 감상의 대상으로 존재함 한국미술과 서양미술의 차이임 카나레토는 베네치아 중심으로 풍경화를 ... 안압3호분과 달리 부부가 같이 그려져있음 고구려와 중국의 사상이 다름 붉은 옷을 입고 있음 산이 그려져 있지만 산보다 무사와 호랑이가 더 크다 입체감 없는 산은 도구처럼 사용 (산수화
도산서원도의 모습 조선 후기의 문인 화가 강세황(1712∼1791)이 도산서원의 실제 풍경을 그린 것으로, 크기는 가로 138.5㎝, 세로 57.7㎝이다. ... 서원 주위는 그리 높거나 크지도 않은 산이 병풍처럼 감싸고 있으며, 산수의 맑고 아름다움을 보아 학문을 닦기에는 아주 적당한 장소임을 누구나 느낄 수 있다. ... 보물522호이다 위에서 아래를 내려다보는 풍경을 그린 것으로 중앙에 도산서원을 배치하고 앞쪽에는 흐르는 강물과 함께 탁영담·반타석 등을 그렸다.
그렇다면 이러한 우리들의 보편적인 시각으로 서양의 풍경화를 바라본다면, 서양의 풍경화 또한 서양의 자연을 그렸기 때문에 산수화라고 칭할 수 있을 것이다. ... 즉, 우리의 산수화를 그린 재료가 수묵이라는 점을 제외하고는 그림의 외형상으로는 서양의 풍경화와는 크게 다를 바가 없다. ... 나는 이 주제를 바탕으로 수묵화와 산수화의 정확한 개념을 짚어보고, 왜 대부분의 산수화가 먹으로 표현이 되었는지를 조사한 후, 시대에 따른 대표적인 조선시대 산수화 3가지 작품에 대해서
또한 이 그림에서 특징은 살펴 볼것은 보통 산수화의 나무는 위로 기세 좋게 뻗어나가는 모습을 많이 목격했는데 이 작품은 특이하게 나뭇가지가 아래로 향하게 표현을 하고 있어 새롭고 신선하게 ... 이렇게 생각한다면 앞전의 생각했던 쓸쓸한 여인의 모습보다는 한 결 더 무겁지 않게 가을 풍경을 생각하며 여인과 호수를 감상하는 느낌이 들어 조금 더 색다른 생각을 하게 되었다. ... 생각들은 제목을 염두해 두고 추측해 보았기에 제목을 생각하지 않고 생각해 보았는데 여인의 머리 장식이나 의복의 형태로 보아 아마 귀부인이나 여유로운 집의 여제가 한가로이 가을의 정취와 풍경을
이 산수도는 나무 아래의 노인이 멀리 있는 산을 바라보고 있는 작품이며, 작지만 세밀하고 자세하게 풍경을 표현하여 여백조차 꽉 차있는 것 같은 느낌을 받았다. ... 산수도를 보고나면 화조화를 볼 수 있다. 화조화란 한자 그대로 꽃과 새를 그린 그림을 의미한다. 그 중 가장 눈에 띈 것은 이하응의 ‘묵란도’였다. ... 서화실 서화실은 3층에 위치하고 있으며 조선시대의 회화와 고문서를 중심으로 전시되어 있으며, 산수화, 화조화, 사군자 등 다양한 장르의 회화가 전시되어있다.
이처럼 아름다운 풍경을 간직했기 때문일까? 조선시대 산수(山水)화를 대표하는 화가들. ... 우리 고향 포천의 산수가 좋다고 하지만/ 화적연이 가장 아름답구나./ 하느님이 우주를 창조할 즈음에/ 기상천외의 작품을 시도하였도다./ 내 들은 지 이미 오랬으나/ 와서 보기는 지금이 ... 선조들은 아름다운 풍경을 감상하며 그 안에 젖어들어 시를 짓는 것을 최고의 오락이자 여가생활로 여겼던 것이다. 오늘은 우리의 선조들이 사랑했던 풍경들.
이전에 60 년대 앵포르멜 경향의 실험적인 작품을 전개해 오던 작가는 대전에 정착하면서 실경위주의 산수화를 펼치기 시작한다 . ... 또한 , 어느 것에도 억 메이지 않는 작가의 자의적인 산수는 자연에 의탁한 심의적인 풍경과 먹 작업에서 이어지는 동양정신이 함축적으로 내포하고 있다 . ... 자연을 진솔하게 담아내는 그의 작품은 광대하고 장엄한 풍경을 담아내기도 하고 소소한 풍경을 묘사하기도 한다 .
서양의 풍경화가 인간 소유물 중의 하나로서 자연을 향유하고자 한 것에서 비롯된 반면, 동양의 산수화는 인간과 자연 사이의 정신적 매개체 내지 통로로서 자연과의 합일을 통해 보다 승화된 ... 오늘날의 우리의 풍경과 삶을 오늘날의, 바로 이 자리에서 볼 수 있는 눈을 갖는 것, 그것이 바로 겸재 정선의 진경산수화를 통해 우리가 얻어낼 수 있는 교훈이 아닌가 한다. ... 사면 선생의 도움을 통해 정선은 중국의 남종화와 북종화의 특징을 이상적으로 조합하여 한국식 산수화에 적합한 진경산수라는 미술양식을 만들어 냈다.
조선시대 회화로 구현된 망천의 이미지는 왕유의 망천을 표방 하면서 그 시절 은거산수의 이상을 보여주는 보편적 이미지로 작동 하였다. ... 망천을 그린 조선의 회화작품에는 조선의 풍경이 삽입되어 변화했 고, 이러한 변화된 이미지는 조선의 문인들에게 상상된 망천의 이미 지를 알려준다. ... 왕유가 망천장을 시와 그림으로 표현하였고, 왕유의 시화작업은 시·화 상통의 가장 대표적 예로 송대부터 추앙되었다. 조선시대에도 망천은 끊임없는 시·화의 주제였다.
동양화의 대표적인 산수화는 서양화의 풍경화에 비할 수 있겠다. ... 풍경화는 인상주의 이전 풍경을 사실적으로 표현하는데 주력해온 반면, 산수화는 그림 자체보다는 그 속에 담긴 의미, 화가의 사상이나 뜻에 더 비중을 둔다. ... 사실 언뜻 보기에는 산수화나 풍경화나 자연경치를 보고 그리는 것으로서 동일하게 생각할 수 있지만, 엄밀한 의미에서 양자가 동일하다고 볼 수는 없다.
자연미의 이상화 중시. ∙ 북송 산수화 사의형사의 조화와 함께 문인화 발달. 위압적이고 장대하 느낌의 수묵산수(색체사용x) ∙ 남송 산수화 궁중직업화가 중심. ... 문징명) _ 고목과 차가운 폭포 ∙ 도곡증사 (당인) – 도곡이 사를 바치다 ∙ 한궁춘효 (구영) ∙ 화죽 (서위) – 꽃과 대나무 ∙ 하목수음 (동기창) – 나무그늘이 있는 여름풍경 ... 송나라와 원나라 비교 송나라 원나라 자연미에 대한 관계의 변화 관방주도 (원체산수) 화가 개인 (문인산수화) 예술의 목적 교화적(가르침) 유희적(즐거운) 방법 채색 갈필의 수묵산수를
추구했기 때문에 삼원법을 병용하여 사용했다.서양의 과학적인 투시원근 법과는 달리 다원적 시점의 이동에 의해 구도상의 복합적이고 역동적인 변화 와 함께 독특한 공간미를 제시해주었으며,산수화 ... 평원으로 바라보면 나직 하기 그지없어 밝게도 보이고 어둡게도 보인다고 했다.고원 은 경관의 웅장함을, 심원은 깊음을,평원은 넓음을 나타내 는 데 각각 활용되었지만 10∼ 11세기 이후 산수화가 ... 화면 도 같지 않게 된다.우러러보면 높은 산이 우뚝 솟아 있고 굽어보면 산이 첩 첩이 겹쳐 있으며 평원에 의하면 평범한 자연의 시각이 그 속에 있게 된다.65) 동양의 회화에서는 풍경화에서
, 1676~1759)이 양천 현감(楊川縣監, 1740년-1745년)으로 있을 때 그린 산수화 [경교명승첩(京郊名勝帖)]에 있는 소악루 그림에서도 당시의 경관을 엿볼 수 있다. ... 진경산수화(眞景山水畵)의 정선은 당대 진경시(眞景詩)의 대가였던 이병연(李秉淵)과 함께 그림과 시를 서로 바꿔보자는 약속을 하고 아름다운 이곳 주변의 풍경을 그렸다. ... 서울의 비밀 문화재를 찾아서 한강변 진경산수화 소악루, 약사사 삼층석탑 ① 한강변 진경산수화, 소악루 소악루(小岳樓)는 한강이 내려다보이는 곳에 세워진 정자로 서울시 강서구 궁산에
초상화, 신선도, 선종화, 달마도, 미인도, 탱화 등이 이에 속한다.② 산수화 산수의 경치를 그린 풍경화를 말한다.관념에 의해 표현하는 (관념 산수), 자연을 직접 보고 그리는 실경 ... ① 인물화 인물을 그린 그림을 말하며, 산수화, 화조화와 함께 전통3대 화제에 해당한다. ... 산수(진경 산수), 채색을 위주로 하는 금벽 산수와 청록 산수 등이 있다.③ 풍속화 당시의 생활상을 그린 그림, 김홍도와 신윤복이 대표적인 화가이다.④ 영모화 새나 동물처럼 털이
이전과는 달리 진경 산수화와 풍속화, 민화가 새로이 유행하였다. 정선은 진경 산수화를 개척하여, 중국의 산수화를 모방하던 화풍에서 벗어나 조선의 경치를 사실적으로 그렸다. ... [인왕제색도] 정선은 전국의 명승지를 찾아다니며 진경 산수화를 그렸다. 그의‘금강전도’는 전체적으로 원형의 구도를 이루고 있고, 하늘에서 내려다본 모습으로 그린 것이 독특하다. ... 또‘인왕제색도’는 비가 온 뒤 안개가 핀 인왕산의 풍경이 실감 나게 표현되어 있다. 김홍도와 신윤복은 풍속화를 즐겨 그렸다.
그리고 좌우로 긴 풍경에 행사장면과 그 주변 등장인물이나 경물들을 소홀히 다루지 않고, 기록화적 성격까지 적절히 살려놓은 명작이다. ... 강변의 절벽과 암봉(岩峯)은 북종화풍인 농묵의 부벽준(斧劈皴)을, 먼 토산과 근경언덕은 피마준(披麻皴)과 태점(苔點)의 남종산수화풍을 구사했다. ... 《연강임술첩》의 〈우화등선〉(도6)과 〈웅연계람〉(도7) 두 폭은 소동파 적벽부 관련 고사도이자 실경산수화이면서, 동시에 경기도관찰사의 선유 행사를 담은 기록화이다.
곽희는 또 '고원'(高遠)·'심원'(深遠)·'평원'(平遠)이라는 3원의 투시법을 제기함으로써, 산수화가로 하여금 공간의 제한을 받지 않고 자유롭게 창작력을 발휘하여 산수풍경을 묘사할 ... 이것은 바로 유럽풍경화가 중세기에 성숙하지 못하고 오히려 자본주의 단계에서 성숙하게 되었던 점과 비슷하다. ... 는 산수화의 기법과 목표를 매우 세세하게 다루어 북송시대 산수화를 이해하는 데 귀중한 자료가 되고 있다.
