그의 이 시대를 넘어 사랑받은 까닭은 여러 가지가 있겠으나, 당시 희랍비극의 3요소는 신, 사회, 개인이었다. ... 그런데 재미있는 것은 이 모든 출생의 비밀은 극의 중후반부가 되어야 밝혀진다는 점이다. 첫 장면에서 오이디푸스 왕은 테베에 내려진 신의 저주 때문에 역병이 도서사일 것이다.
위의 과정을 통해서 사이코드라마는 정화, 통찰, 그리고 역할 훈련을 목표로 한다. (1) 정화 : 정화(카타르시스)는 모레노가 고대 희랍의 연극으로부터 빌려온 용어이다. ... 극의 흐름 상 초반에는 주인공의 상대 역할을 이해하기 위하여 주인공과 상대역 보조자아와 역할 바꾸기를, 극의 중후반에는 주인공의 내적 통찰을 이끌어내기 위한 목적으로 역할 바꾸기를
무대조명의 역사 고대희랍, 로마, 엘리자베스 초기까지는 자연조명인 태양광선을 사용하였다. ... 즉, 조명은 무대 장치와 의상과 더불어, 시각적으로 보다 완성된 무대를 보여주는 것이다. ⑧ 공연에 리듬 제공 극의 e)의 전환은 공연에 리듬을 제공한다. ⑨ 공연의 스타일 강조 공연의
이것이 브레히트가 만들어낸 서사극의, 목적이었다. 이것을 떼놓은 서사극은, 이미 서사극이 아니다. ... 가령 우리는 변두리의 싸구려 레스토랑에서도 중세 교회의 스테인드글라스와 희랍시대의 조각들을 비록 조야한 형태이지만 어렵지 않게 만날 수 있다. ... *서언과 발문 서언은 고대 희랍극에서 시작하여 오늘날까지 수많은 희곡에 여러 가지 변형으로 적용되고 있는 기법 중의 하나로, 브레히트의 서사극에 쓰이는 서언도 이런 전통에서 쓰이는
브레히트의 희곡에 쓰인 노래는 그 기원을 고대 희랍극의 코러스에서 찾을 수 있다. ... 이것이 브레히트가 만들어낸 서사극의, 목적이었다. 4.서사극의 주요 범주 (1)아리스토텔레스적 희곡과 비 아리스토텔레스적 희곡 비아리스토텔레스적 희곡이란 아리스토텔레스적 희곡을 근거로 ... 그것은 고대 희랍극 코러스의 기능, 즉, 주인공에 대한 코러스의 개입, 관람자의 태도 규정, 노래가 극과는 무관한 삽입구를 이룬다는 것 등에서 그 유사성을 찾을 수 있다.
운명비극이라는 것은 극의 Plot을 움직이는 것은 ‘우연’에 의한 것이며, 극을 움직이는 전체적인 힘이 ‘우연’이다. ... 낭만희극은 사랑과 결혼에 관한 이야기를 소재로 한 서정적 분위기와 재담, 익살해학 등 희극 고유의 요소를 두루 섭렵하고 있으며, 희랍신화에서 소재를 가지고와 환상적인 세계를 그리고
