1. 작가 선정 계기 2008년쯤 SBS에서 ‘바람의 화원’ 이라는 드라마를 방영했는데, 신윤복 역할을 맡은 문근영이 남장을 하고 도화원에 들어가서 김홍도와 사랑에 빠지는 내용이 담겨있다. 당시에는 소재도 신선해서 재밌게 봤었다. 그래서 한국의 미술과 문화 6주차 수업..
이런 분위기에서 , 등의 문학 작품이 꽃을 피웠고 , , 등 어부를 화폭에 담은 그림이 탄생했다. ... 기다림의 미학을 실현하는 은둔자, 어부를 화폭에 담다 - 은일사상과 어초문답도를 중심으로 - Ⅰ. 머리말 공자의 논어에는 지자요수(知者樂水)라는 말이 있다. ... 이명욱(李明郁), , 정선(鄭敾), , 17세기경, 지본담채, 73 x 94.6 cm, 간송미술관 1676년, 견본채색, 23.5 x 33cm, 간송미술관 어초가 등장하는 저술을 화폭에
한국회화사(韓國繪畵史)에서 가장 위대한 화가로 알려진 김홍도(金弘道, 1745~1806)는 여러 장르의 그림을 남겼는데 그가 성취한 업적은 그가 활동했 던 영조(英祖: 재위 1725~1776)와 정조(正祖: 재위 1777~1800) 년간의 정치적 안정과 경제적 번영을 ..
조선을 화폭에 담은 화가, 겸재 정선 학과: 신문방송학과 학번: 91505205 이름: 주소영 겸재 정선 (1676~175 9) 의 생애 조선 후기의 화가이자 문신이다. ... 이것을 바탕으로 국학 연구가 활발해졌는데 화폭에 담는 소재도 조연의 자연 경관으로 관심이 옮겨갔고 주로 조선의 이름난 절경을 그린 그림이 많이 제작되었다.
Matters of style and iconography, patrons and donors are key issues in the study of Goryeo Buddhist painting. But in this paper I would like to talk ..
필자는 작업실 (장님의 기억시리즈中)을 소개할 것인데 이 그림은 화폭이 거울이다. 장님은 앞도 보지 못하는데 하물며 거울은 어떻게 보는가? ... 난해한 색 조합, 정교한 기술 없이 그린 낙서 같은 그림, 때로는 화폭 위에 난도질한 듯 칠한 색을 왜 사람들이 열광하고 공감하는지 이해하지 못했다. ... “일상적 물체와 색다른 시도로 화폭을 담는 송은영”........................................................... 3 3.
절화장과 화폭은 각각 원예용상토의 EC 1.4dS·m-1에서 62.1cm 그리고 25.8cm 로 가장 크게 나타났다. ... 절화장 과 화폭은 원예용상토의 EC 1.6dS·m-1과 EC 1.4dS·m-1에서 각각 71.7cm 그리고 24cm로 가장 높았다. ... 절화장은 원예용상토의 EC 1.6dS·m-1에서 53.7cm로 가장 길었으며 화폭은 암면의 EC 0.8dS·m-1에서 24.7cm로 가장 컸 다.
정선은 금강산뿐 아니라 한양 내부의 경치도 화폭에 담았다. 와 는 현재 옥인동 근처에 있던 정3품 관료 이춘제의 자택 후원을 그린 것이다. ... 당시 정선은 금강산을 비롯한 한국의 명산대천을 직접 유람하며 실경을 화폭에 담았고 참되고 이상적인 진경을 구현하면서 새로운 사조를 확립했다. ... 성역으로 여겨지며 국내 뿐 아니라 중국에도 이름이 알려져 동아시아의 성지가 되면서 금강산을 화폭에 담은 그림은 외교용 예물로까지 사용되었다.
‘크림쿠 키’는 화폭이 7.1cm의 미니 품종으로 연간 주당 100본 이상 절화 생산이 가능하다. ... 화폭이 7.1cm인 작은 꽃이며, 화경 장은 58.9cm였다. 화경 직경은 상부 0.4cm, 하부 0.7cm 였 다. 외부설상화의 길이는 2.8cm이며 폭은 0.8cm였다.
화폭이 넓어질수록 대개 화고는 낮아지는 경향 을 보이기 때문에 화폭 그래프와 비교하여 보면 더 확신할 수 있다 . ... 물론 변수로 꽃잎이 떨어지기 직전 크게 벌어져 화폭이 증가한 것처럼 보이는 경우도 있다 . C2 가 가장 전형적인 화폭의 양상을 보인다 . ... 무처리와 연장제 처리를 비교해 볼 때 연장제를 처리한 쪽에서 더 비교적 긴 시간 큰 화폭을 유지한 것으로 나타난다 . 화고의 경우에는 화폭과 관련이 깊다 .
또한 자신을 통해서 나 자신에 의해서가 아닌 형의 원고지를 통해서만 화폭에 손을 댈 수가 있는 이상한 집착이 드러나는 대상이 화폭이다. ... 이러한 실천 없는 고민과, 형의 원고지에 대한 이해하기 어려운 집착이 표출되는 대상이 바로 화폭이라고 볼 수 있다. ... 또한 아픔을 치유하지도 그 근원지를 찾지도 못한 채 고여있는 물과 같이 가만히 멈춰있는 모습이 그의 텅 빈 화폭과 닮아 있다.
화폭 위에서만 행해졌던 기존의 예술과는 다른 장점과 가능성을 발견했기 때문이다. ... 기존의 예술에서는 제한된 화폭과 캔버스 안에서 그림을 그려야만 했고, 매우 큰 그림이나 아주 작은 그림을 그릴 때에도 어려움이 많았다. ... 일반적으로, 화폭에 그려진 예술 작품은 단방향의 소통만이 가능했다. 따라서 작품을 감상하는 감상자들은 작가가 드러낸 의도만을 받아들일 수 있을 뿐이었다.
그의 표현에 의해 사람들은 화폭에 담긴 식물이 어디에서 좋은 성장을 할 수 있는지 자연히 깨달을 수 있었다. ... 그는 식물학자답게 학자의 풍모를 살려 하나의 화폭에 식물의 내면까지 표현해 내었다. 그는 마치 식물을 해부해 놓은 모습까지 담았다. ... Pierre-Joseph Redoute는 식물의 환경을 중요시 여겼기에 식물만을 중심에 그려 넣지 않고, 식물의 서식지를 화폭에 담았다.
그런데 3차원의 사물을 2차원의 화폭에 담으려니 자연히 입방체1)가 많아졌고 그래서 입체파라는 이름이 붙여졌다. 대표적인 작가로는 피카소, 브라크가 있다. ... 사물을 한 방향에서 바라보던 있는 그대로의 사물을 있는 그대로 그리려고 했던 것이 이전까지의 정물화였다면 입체주의는 사물을 여러 방향에서 본 모습을 한 화폭 안에 담아낸 당시로서는 ... 그런 방법으로 그림에서 물질 자체에 대한 의미를 부각시켰다. 4) 입체주의는 더욱더 전통적인 표현 방법에서 벗어나 하나의 시점이 아니라 여러 시점, 여러 시각에서 본 사물을 한 화폭에
나의 화폭이 고통스러운 넓이로 눈앞을 지나갔다. 혜인은 말없이 따라 일어섰다. “아무 말씀도 해 주시지 않는 군요.” ... 하지만 넓은 화폭 속에 얼굴의 외곽선만을 떠놨을 뿐, ‘나’는 얼굴을 그리지 못한다. 이 미완성 된 그림을 보고는 형이 말한다. ... 얼굴의 윤곽만 떠놓은 나의 화폭을 완성된 것에서처럼 형은 무엇을 찾아내려는 듯 요리조리 뜯어보고 있었다. 나는 물끄러미 그 형을 바라보았다.
하지만 작가는 습지의 일부분이라도 하나의 큰 작품이 될 수 있는 주요 작품이 될 수 있다 보고 확대하여 큰 화폭으로 담아냈다. ... 작가가 습지를 방문해 찍은 수많은 사진들 중 하나에서 출발하였고 하나의 이미지를 크게 확대한 것 뿐 아니라 60개의 화폭으로 구성한 점에서 발상의 전환을 느낄 수 있었다.
