줄거리이 영화는 20세기 초중반을 배경으로 시작한다. 60대 남성 그리어슨이 홀을 지나 평소 친하게 지내던 바텐더 애쉬톤에게 편지를 맡긴 뒤 집으로 향한다. ... 화면이 전환되며 1999년, 가상세계에 접속할 수 있는 기계에서 일어난 그리어슨, 즉 1999년의 풀러는 빌딩을 나선다. 풀러는 만나기로 한 사람이 있는 듯 누군가를 찾는다.
그러나 린제이 앤더슨을 비롯한 프리 시네마의 주창자들은 그리어슨의 엘리트적 아카데미즘을 비판하였다. ... 프리 시네마 그룹은 존 그리어슨은 1930 년대 다큐멘터리(기록영화)의 장르적 특징이 무엇인지에 대해 가장 먼저 숙고한 인물 중 한 사람이다. ... 존 그리어슨은 1942 년“다큐멘터리에 관한 아이디어(The Documentary Idea)”라는 글에서 다큐멘터리의 미학에 관한 입장을 정리했다.
그만큼 에밀리 그리어슨은 살아 있는 동안 관심의 대상이었다. ... 마을 사람들은 그리어슨 가문 여자가 북부 출신 일용직 노동자를 진지하게 생각하지 않을 거라고 여겼지만 에밀리와 호머 배런은 함께 있었다. ... 에밀리 그리어슨 양이 살던 집은 정사각형의 하얀 목조 주택이다. 둥근 지붕과 첨탑, 소용돌이 모양의 발코니가 우아한 17세기 풍 저택이다. 에밀리는 74세로 죽었다.
그래서 그들은 에밀리와 함께 살기위해서 온 친척들이 그리어슨가의 티를 낼 때 오히려 좋아한다. ... 에밀리를 위한 장미를 읽고 에밀리를 위한 장미라는 책의 줄거리는 에밀리 그리어슨이라는 지체 높은 집안의 여식의 일생을 담은 이야기를 담고 있으며 그녀의 일생이 자세하게 묘사 되어 있는
사촌들이 떠난 후, 호머는 어느 날 저녁 그리어슨의 집에 들어갔다가 다시는 보이지 않는다. 집에 틀어박혀서 에밀리는 통통하고 잿빛이 되었다. 다. ... 이 마을의 이전 시장인 사토리스 대령은 아버지가 돌아가신 후 에밀리가 마을에 대한 세금 책임을 중단시켰으며, 그리어슨 씨가 한때 지역사회에 상당한 금액을 빌려줬다고 주장함으로써 이 ... -------------------------------------------------------------- 이야기는 다섯 부분으로 나뉘어져 있다. 1부에서 내레이터는 에밀리 그리어슨의
반면 그리어슨은 다큐멘터리를 ‘사실적인 것의 창조적인 해석’이라고 규정했다. ... 플래허티는 사실을 그대로 기록하려 했고, 그리어슨은 타이트 샷을 즐겨 활용했고, 베르토프는 현장의 사실성에 중점을 두고 그것을 기초로 편집의 중요성을 강조했다. ... 그는 이런 목적을 달성하기 위해 새로운 제작방식과 형식으로 작품을 완성했는데, 이것이 다큐멘터리 제작방법의 최초 형태로, 다큐멘터리의 효시라고 볼 수 있다. 3) 존그리어슨은 플레허티의
존 그리어슨의 (1935)은 사회문제라는 소재의 원인과 그 해결책을 제시함으로서 실천을 촉구하고 있다. ... 그리어슨은 주택문제에 대한 나레이션의 근거로 인터뷰를 사용했고, 업 시리즈에서는 반대로 인터뷰 자체를 이야기의 중심으로 삼았다. ... 『다큐멘터리 스타일』을 읽고 ////////// 존 그리어슨의 말에 따르면 다큐멘터리는 “실제의 창의적 재현(creative treatment of actuality)”이라고 한다.
대한 개념 논의들 중 특히 플래허티, 그리어슨, 로사(셋다중요)의 정의는 각기 다큐멘터리를 정의하는 대표적인 것이 되고 있다. ... . - 현대적 의미의 다큐멘터리라는 단어는 1926년 영국의 그리어슨에 의해 처음사용되고 1948년 제 1회 다큐멘터리 세계연맹회의 정의가 되었다. - 그간 논의되었던 다큐멘터리에 ... 공통점: 사실의 기록이라는 측면 차이점: 기록하고 표현하는 기술 즉, 소재를 선택해서 처리하는 방법 플래허티- 있는 그대로 편집은 절제하여 보여줌 그리어슨- 있는 그대로가 아닌 편집요소를
