특히 그의 평론들 중 「所爲 近代劇에 對하야」에서는 그가 생각하고 있었던 근대극의 개념과 그것의 사회적인 기능에 대한 관점을 엿볼 수 있다. ... 따라서 김우진은 진정한 예술에는 시대가 요구하는 필연성이 있어야 하며, 시대의식을 담은 예술 작품만이 가치를 지닌다고 하였다.) ⑶ 전통극과 외국극 위의 「所爲 近代劇에 對하야」의
金允植, 韓國近代文學의 理解(一志社, 1973) 4. 趙東一, 韓國小說의 理解(知識産業社, 1977) 5. 郭光秀, 國文學과 장르論(新東亞 1977. 7) 6. ... 한국문학의 갈래 한국 문학은 '전승 방법, 시대, 형태'에 따라 여러 갈래로 구분되지만, 표현 양식에 따라 서는 다음과 같이 서정(抒情), 서사(敍事), 극(劇), 교술(敎述)의 네 ... 민 속 극(民俗劇) ? 소 설 ? 수 필 ? 평 론 Ⅳ. 현대 문학(現代文學) 1) 현대 문학의 태동기(갑오경장~1908 이전) ? 창 가(唱歌) ? 신소설(新小說) ?
고로 전자가 戱曲作品을 통한 近代的 自覺의 외침이라면 후자는 식민지 사회의 고통스런 삶에 대한서는 이러한 연극을 非商業主義 연극과 구분하여 興行劇 또는 商業劇 이라고 불렀다. ... 그의 作品世界는 近代戱曲史의 두 흐름이었던 傳統的 因習의 桎梏으로부터의 解放과 식민지사회의 桎梏으로부터의 解放과 직결된다. ... 12편이고, 飜譯劇이 24편이다.
金允植, 韓國近代文學의 理解(一志社, 1973) 4. 趙東一, 韓國小說의 理解(知識産業社, 1977) 5. 郭光秀, 國文學과 장르論(新東亞 1977. 7) 6. ... 한국문학의 갈래 한국 문학은 '전승 방법, 시대, 형태'에 따라 여러 갈래로 구분되지만, 표현 양식에 따라 서는 다음과 같이 서정(抒情), 서사(敍事), 극(劇), 교술(敎述)의 네 ... 민 속 극(民俗劇) ? 소 설 ? 수 필 ? 평 론 Ⅳ. 현대 문학(現代文學) 1) 현대 문학의 태동기(갑오경장~1908 이전) ? 창 가(唱歌) ? 신소설(新小說) ?
등장인물이 특정의 상대에게 들려주기 위해서 하는 대사가 아닌 혼자만의 극(劇)의 대사. ... 근대(近代)에는 일-드-프랑스(Ile-de-France)의 중심인 빠리에서 잘 다듬어진 언어가 프랑스 전역에 걸쳐 국가 언어로서의 확고한 위치를 차지하게 된다. 2. ... 연극에서는 극(劇)의 종말(終末)에 추가한 끝대사 또는 보충한 마지막 장면을 말하거나 연극의 종말에 가서 배우 중의 한 사람이 무대에서 연극에 대한 주석(註釋)을 하고 관객에게 인사말을
구극(舊劇)과 비슷하며 국극(國劇)과 같은 뜻으로 쓰인다. 다른 극에 비하여 동작의 범위가 좁은 원심적(遠心的)인 연극이며, 창하는 사람 혼자서 연기하는 것이 보통이었다. ... 영은문을 헐어 독립문을 발표된 이용우의 '애국가', 최병헌의 '독립가(獨立歌)' 등으로부터 그 기원을 잡을 수 있고, 내용은 개화 가사와 유사한 근대 사조(近代思潮)를 주제로 다루고
對曰：但於福田院選一最劇者可以試之。 대답하길 다만 복전원에서 가장 심한 사람을 선택하여 시험하게 할 수 있습니다. 遂如言，乃置患者於隙室中，?以乳香酒數升，則?) ... 申光遜 신광손 按《玉堂閑話》：近代曹州觀察判官申光遜，言本家桂林。 옥당한화를 살펴보면 근대에 조주가 관찰판관 신광손이 본가가 계림이라고 말했다. 有官人孫仲敖，寓居於桂，交廣人也。
近代 歌舞伎 한국 철학 전공 엄 승표(嚴 承杓) 근대에 있어서 가부키는, 그 양상에서 크게 두 가지로 나뉘어 진다. ... 이후는 伊井(이이)의 시기에 기록한 것처럼 치카마쓰 연극회(近松演劇會), 여부극(女夫劇), 신파 대 합동극(新派大合同劇) 등에 출연 高田實(타카타 미노루)와 함께 활약하였다. 1913 ... 또한 활력극(活歷劇)과 잔기리 교겐(散切狂言)이 연기되어지는 한편, 伊藤博文(이토 히로부미)의 가부끼(歌舞伎) 간섭이 결과적으로는 배우의 사회적 지위를 향상시키게 되었다.
그도 르네상스의 소용돌이 속에 살았던 作曲家니 만큼 그 複雜한 폴리포니의 流動 속에 近代的인 호모포니의 原理라든가 劇的인 다이나미즘이 보여지기는 하지만, 모든 要素는 適切하게 制御되어 ... 팔레스트리나와 비슷한 무반주 합창곡을 많이 썼는데, 이에는 敎會 것 외에 많은 世俗的인 것이 있고 , 그 점으로도 팔레스트리나것 이상으로 르네상스적이며 또 그 작품이 대체로 强烈하고 劇的 ... 팔레스트리나는 平生을 敎會音樂에 바친 作曲家 였다.이 時代에는 이미 오페라가 誕生하고 근대 器樂音樂도 힘차게 일어나고 있었는데, 그는 意識的으로 一切의 近代的 傾向에 등을 돌리고 네덜란드
그 당시 북경지역에서는 여러 종류의 희곡이 유행하고 있었는데, 안휘(安徽)지방의 여러 휘극(徽劇)) 극단이 건륭제의 80세 생일을 축하하기 위하여 이들과 연합공연을 하면서 시작되었다 ... (▲그림자극을 연출하는 사람들과 이를 즐겁게 관람하는 중국인들) 그림자극의 유래 및 발전 - 역사 자료에 의하면, 근대(近代) 민간 그림자극의 기원은 서한(西漢)시대(B.C.206
506면. 1910년을 전후한 창극과 신파의 대체는 토착 상업자본에 대한일본 자본의 승리를 의미하며 나아가서 일제에 의한 식민지 지배체제의 확립을 의미하는 것이다.{ 林熒澤, 韓國近代文學史論 ... 란 말은 원래 일본의 구파(舊派) 인 가무기(歌舞伎) 연극에 대립한 칭호로서 인본 신파극 초창기(1888~1897)에는 장사지거(壯士芝居) · 서생지거(書生芝居) 또는 신파극(新派劇) ... 韓國文學硏究入門, 知識産業社, 1982, 508면 1913년에 접어들면서 혁신단은 신문소설이나 신소설을 각색한 소설연극을 상연하기 시작하였고, 초기의 군사극이나 탐적극에서 실화극(實話劇)
그런데 이것이 소위 현상세계의 模寫를 제일 첫 번째로 하면서「藝術상의 주장」을 의미하게 된 것은 서양의 近代時代였다. ... 그리고 일본 메이지 大正시대의 小說家, 劇作家, 評論家이자 동경대학에서 영문학을 전공한 英文學者이기도 하였던 그는 , 우선 그와 같은 시대적 요구에 부응하기 위해 사실주의의 이론적 ... 그런데 그러한 사회전반에 걸친 近代化의 과도기적 현상은 당시 시대의 자유사상과 시민적 良識에 대한 표현의 역할을 다하면서도 시대에 걸맞게, 文學이란 것이 그와 같은 19세기의 과학사상의
