[중국공연예술]추이지앤(崔建) 록음악의 대중성과 음악적 성취, 그에 대한 자신의 평가

소개글

방송통신대 2006년 4학년 1학기 중국공연에술 과제물 `추이지앤 록음악의 대중성과 음악적 성취, 그에 대한 자신의평가 레포트입니다.
추이지앤의 록음악이 대중적으로 인기를 끌지 못하는 이유와 그럼에도 불구하고 높은 평가를 받는 이유 및 직접 음악을 감상, 분석한 뒤 추이지앤의 록음악에 대한 평가를 체계적으로 논하였습니다.
많은 도움 되길 바랍니다.

목차

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 본론

1. 추이지앤(崔建)은 누구인가

2. 중국 대중음악의 현황

3. 추이지앤의 록음악이 대중적으로 인기를 끌지 못하는 이유

4. 추이지앤의 록음악이 높은 평가를 받는 이유

5. 추이지앤의 음악 감상 분석과 평가

1) 상자

1) 일무소유

Ⅲ. 결론

Ⅳ. 참고문헌

본문내용

록음악은 젊은이들의 사회적인 반항 자세와 결부되어 록이란 명칭이 생겨났다. 1950년대의 중기, 흑인의 리듬 앤드 블루스와 백인의 지방음악 컨트리 앤드 웨스턴의 피가 섞여 형성된 애프터 비트를 강조한 댄스 뮤직을 로큰롤이라고 불렀는데, 이 장르에서 히트곡이 나오게 되자 다같이 줄여서 록이라고 부르게 되었다. 처음에는 빌 헤리의 코메츠의 연주나 엘비스 프레슬리 초기의 보컬 등의 스타일을 가리키고 있었지만 1962년 영국에서 젊은 4인조 ‘비틀즈’가 나타난 이래 록 뮤직은 음악면에서도 비약적으로 충실함을 보여주었고, 미국에서는 젊은이의 반항정신과도 결부되어 새로운 시대의 파퓰러 뮤직으로서의 지위를 얻게 되었다. 일렉트릭 기타를 중심으로 각종 키보드, 전기베이스, 드럼 등에 의한 소편성이면서도 때로는 수만명의 청중을 압도하는 강대한 사운드와 사회성을 지닌 내용의 보컬은 세계의 젊은 세대에게 공감을 불러일으켰고, 더 나아가서는 재즈, 라틴음악, 포크 등의 수법·정신·감각을 도입해서 음악적 영역을 확대했을 뿐 아니라 1960년대, 1970년대에는 파퓰러 송, 파퓰러 뮤직에도 여러가지 영향을 주었다.
이런 록음악의 특징은 추이지앤의 음악이 중국에서 대중적인 사랑을 받지 못하는 하나의 이유가 되었다. 시대를 통해 비춰본 중국 대중음악은 3-40년대/반식민, 50년대-개혁개방 이전/사회주의 혁명 계승발전기, 개혁개방 이후-90년대 중반/문화개방과 문화개혁의 혼돈기, 90년대 후반 이후-현재/세계화와 중국특색의 대중음악 발전기에 이르기까지, 정치경제의 격변과 궤를 같이 하여 왔음을 알 수 있으며, 사회주의 및 전통 儒家문화의 잔재, 대중매체의 정치 및 상업적 기능, 상업의 발전과 오락적 수요의 배가, 이데올로기 및 사회심리의 다양화 등 풍성한 소재들과 엮이어져 왔음을 알 수 있다.
80년대에서 90년대 초반까지만 해도 추이지앤은 아주 독보적이었다. 그에 견줄 로커가 거의 없었기 때문이기도 하고, 날카로운 시대 의식 때문이기도 하다. 그의 노래를 들어보면, 뭔지 뚜렷하고 직접적이진 않지만, 그가 무언가를 꿰뚫고 있다는 느낌을 받게 된다. 자유를 원하고 공산 독재의 숨 막히는 사회 현실이 못마땅해 보이는 많은 젊은이들이 그의 노래를 듣고 부르며 뭔가 짜릿함을 느끼게 된다. 로큰롤이란 건 이렇게 깊이 있고 가슴을 후련하게 하는 거구나 느꼈던 거다. 그래서 80년대에 젊은이들의 대변자가 되었어요. 90년대 이후로 많은 인기 록 스타들이 출현했고 사회의 정서도 많이 변했어요. 천안문 사태가 종결되면서 젊은이들의 고민은 이제 유식한 말로‘ 어떻게 하면 잘 먹고 살까’하는 것으로 변했다.

참고 자료

대중음악으로 이해하는 중국 , 위아이청, 학고방, 2005
중국음악의 역사 , 리우짜이성, 민속원, 2004
중국 문화의 이해, 변성규, ㈜학문사, 2003
천안문 광장에 울려퍼지던 추이지엔(崔建)의 <일무소유>(一無所有)유요비(문화평론가, 시인)