거리의 공연문화 (버스킹)의 현황과 시사점

목차

Ⅰ. 서론
1. 연구 목적
2. 연구 방법

Ⅱ. 본론
1. 버스킹 공연의 현황
2. 길거리 공연 팀 소개
① 버스커버스커
② 10cm
③ 사운드박스
3. 길거리 문화와 공간의 변천사
1) 새로운 개념의 클럽의 탄생과 인디 밴드의 등장
2) 인디음악의 확산
3) 홍대 문화의 변질과 위기
4. 길거리 공연 문화의 필요성

Ⅲ. 결론

Ⅳ. 참고 문헌

본문내용

Ⅰ. 서론
- 연구 목적
케이블 오디션 프로그램 슈퍼스타K3(이하 슈스케)에서 준우승을 한 버스커버스커라는 팀으로 인해 거리 음악이 주목받고 있다. 이는 대중에게 단순히, 음원의 판매 등의 수동적인 수용만으로 이어지지 않고 적극적으로 거리 음악을 찾아나서는 사람의 수 또한 증가하는 과정에 있음을 함께 의미한다.
방송매체에 의해 거리 음악이 미디어의 관심을 어느 정도 받고, 그에 대한 관심도 늘고 있긴 하지만 그동안의 길거리 음악은 그가 가진 음악적, 대중적 잠재성과 매력에도 불구하고 소수의 음악, 비주류의 음악으로 치부되는 경향이 있었다. 불량한 반항의 음악으로만 인식하는 사람들마저도 있었다. 더불어 버스킹 문화의 중심지라 할 수 있는 홍대 앞의 경우, 대학생들의 거리 공연 문화로 인해 유동인구가 많아졌고 그로인해 상권 또한 발달했는데, 거리 공연 문화로 인해 생성된 그 상권이 거꾸로 거리 공연의 문화를 억압하고 문화 공간을 축소시키려 하는 아이러니한 상황이 벌어지기도 했다.

분명 길거리 음악이 문화로서의 충분한 잠재성이 있음이 여러 사례에 의해 밝혀졌음에도 불구하고 아직 2011년 대한민국에서 길거리 음악이 어떠한 문화 콘텐츠로서의 기능을 하기엔 인식도, 환경도 열악하기만 하다. 우리는 이 논문에서 버스킹 문화에 대해 종적 연구를 실시하고 현재의 버스킹 문화는 어떻게 진행되고 있는지, 앞으로의 방향은 어디로 가야하는 지에 대한 논의를 전개할 것이다.

- 연구 방법
본 연구 조사를 위해서 다양한 논문과 신문 기사 등을 통해 문헌조사를 했고 그 내용에 부족함을 느끼고 대학로와 홍대 등의 길거리 공연을 현장 방문하였다. 공연자에게 인터뷰를 실시하여 현장 당사자의 이야기를 듣고자 하였으며 버스킹 문화에 대한 인식 조사를 위해 113명을 대상으로 설문지법을 실시하였다. 이 중 비교적 무성의한 응답을 한 것으로 보이는 13명의 표본은 수치화의 편의를 위해 통계에서 제외하였다.

참고 자료

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KBS 다큐멘터리 프로그램 <다큐멘터리 3일>, 청춘의 봄날
사이먼 프리즈, “사운드의 힘”, 권영성·김공수 역, 서울:한나래,
문서인, “한국 인디음악의 대중성 확보에 관한 연구 : <장기하와 얼굴들>의 사례를 중심으로”, 韓國外國語大學校 大學院 : 문화콘텐츠학과,
뉴스웨이, “버스커버스커 홍대 공약 스트립쇼…"홍대 놀이터 후끈"”,
임성희. “90년대 새로운 소비주의문화의 성격 - 홍대 주변 문화 사례 분석”, 한국언론정보 학회, 한국사회학언론, 4권
진양교 외 2인, “인디 청소년문화의 가로공간 설계 -홍대앞 청년문화의 거리 조성안-”. 한국조경학회지, 제29권, 제2호
프런티어 타임스, “대학로 상징 ‘마로니에 공원’ 리모델링 된다.”
아시아투데이, "TOP밴드, 대중음악계에 나비효과 일으키다"2
아주경제, "'올레뮤직 인디어워드' 인디밴드 활성화 신호탄 쏜다."
일간스포츠, ‘위탄’ 김혜리, 홍대 놀이터 공연 깜짝 등장 화제
주간한국, “홍대 앞은 어떻게 문화골목이 됐을까?”, 2011-06-09
웹사이트 펑키듀스, “여기는 홍대놀이터|음악이기 전에 힙합으로 느껴라”