Screwball Comedy의 부활을 꿈꾸며

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본문내용

토마스 샤츠는 <할리우드 장르의 구조>라는 책에서 영화 장르란 비슷한 내러티브를 지닌 영화 유형을 말하며, 장르 영화는 익숙한 상황 설정 아래 예상 가능한 스토리를 만들어 나가는 친숙하고 일차원적인 캐릭터들을 그리고 있다고 설명하고 있습니다. 또한 그는 장르 영화가 하나의 문법 혹은 표현의 규칙체계를 공유한다고 보았고, 관습화된 형식을 통하여 관객들에게 장르 자체에 대한 친숙함과 동시에 관객의 욕구와 기대를 만족시킨다고 보았습니다. 시간이 지나도 같은 장르 내에서는 비슷한 형식을 취하는 것도 이와 같은 이유에서 이며, 공식적으로 합의된 플롯 구성이나 캐릭터 등은 장르 영화의 ‘Convention’으로 자리 잡고 있습니다. 그는 이러한 ‘장르’라는 것이 하루아침에 탄생한 것이 절대 아니며, 대중들의 상업적인 욕구에 부흥하며 점점 진화하고 있다고 밝히고 있습니다. 관객들은 각 장르에 대한 어느 정도의 지식을 가지고 있으며, 자신들이 흥미를 느끼는 장르를 갖춘 영화에 더욱 관심을 가집니다. 수잔 헤이워드는 <영화사전>이라는 책에서 장르에 대한 이러한 관객의 기대를 바탕으로 장르는 제작, 마케팅, 소비라는 세 가지 측면을 아우르는 일부분으로 여겨야 한다고 주장합니다. 물론 일각에서는 ‘장르 영화’의 지나친 이윤추구를 비난하고 있지만, 장르 영화는 상업적인 가치만으로 비난 받기에는 그 가치가 매우 높음을 사람들은 알고 있습니다. 멀티플렉스의 발달로 관객들은 더욱 더 다양한 영화를 원하고 있으며, 영화를 만드는 사람들 역시 자신들이 하고자 하는 이야기를 ‘장르’라는 익숙한 틀 속에 집어넣어 풀어냄으로써 관객들의 호응을 사고자 노력하고 있습니다. 구로자와 기요시는 “쉬운 형식으로 어려운 이야기를 풀어내는 것이 장르 영화의 장점이다”라고 말하고 있는데, 제 생각에 이것은 장르 영화를 논하는데 매우 중요한 발언이라고 생각합니다. 그럼에도 불구하고 사실 저는 지금까지 ‘장르 영화’와 ‘비장르 영화’를 제대로 구분하지도 못할 정도로 ‘장르 영화’라는 것에 대한 개념파악조차 제대로 자리 잡히지 않았었고, 흥미와 관심도 없었습니다.

참고 자료

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