장소특정적 미술과 내러티브의 발생

최초 등록일
2018.05.14
최종 저작일
2017.02
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오늘날 ‘장소특정적 미술’(Site-specific art)에서 ‘장소’는 몇 번의 의미 변주를 거쳐 지리적, 물리적인 공간을 가리키는 말에서 더 나아가 개인과 개인 사이에 상호작용이 유발되는 현장처럼, 일시적이고 순간적인 담론 또한 ‘장소’로써 거느리게 되었다. 이런 변화는 작가로 하여금 특정 공간에 얽힌 역사, 관습, 문화, 인식, 제도, 사건 등을 작품의 의미망 안에 포섭할 수 있게 해주었다.

목차

Ⅰ. 서론
1-1. 연구 배경 및 목적

Ⅱ. 본론
2-1. 감상의 내러티브
―자넷 카디프의 <사라진 목소리> (사례 연구 B)와 이인성의 「당신에 대하여」 작품 분석

Ⅲ. 결론
3-1. 퍼포머의 존재 회의

본문내용

미술에서 ‘장소’에 대한 문제를 본격적으로 다루게 된 것은 1960년대 후반의 일로, 공간 ‘안’ 에서의 경험을 요구했던 미니멀리즘과 더불어 행위가 벌어지는 장소가 중요하게 작용하는 ‘퍼포먼스’의 출현으로부터였다. 이 시기의 미술가들은 미술관의 백색 벽을 단지 작품을 전시하는 물리적인 장이 아니라, 미술의 가치를 ‘객관적인’ 것으로 조장하는 제도의 틀로 간주하고, 이 시스템을 비판하는 예술 활동을 선보였다. 이러한 특징은 멜 보흐너(Mel Bochner)와 다니엘 뷔런(Daniel Buren)의 갤러리 공간에 대한 실험적인 작품들 속에서 두드러지게 나타났다. 멜 보흐너의 <측정>(1969)은 갤러리 벽의 치수를 측정해 그 수치를 직접 벽 위에 기록하여 전시 공간이 갖는 물리적 조건을 가시적으로 드러내는 것이었고, 다니엘 뷔렌의 작품 <틀 안, 그리고 그 틀을 넘어서>(1973)는 작품을 창문 밖으로 나가도록 배치하여 갤러리 공간이 지니는 권위적 프레임을 부각하는 것이었다.
이를 시작으로 미술가들은 순수한 백색 큐브의 공간을 탈주하여 현대인들이 일상을 영위하는 거리로 나오기 시작한다. 그와 함께 퍼포먼스와 같은 매매되기 어려운 ‘탈물질,’ ‘비물질’ 작업들을 미술의 범주 안에 본격적으로 수용하게 되면서, 작품은 ‘명사/오브제’에서 ‘동사/과정’으로 의미의 변화를 맞는다. 이것은 모더니스트 패러다임에 극적인 역전을 불러온 전위적인 하나의 사건으로 기록되었다.
오늘날 ‘장소특정적 미술’(Site-specific art)에서 ‘장소’는 몇 번의 의미 변주를 거쳐 지리적, 물리적인 공간을 가리키는 말에서 더 나아가 개인과 개인 사이에 상호작용이 유발되는 현장처럼, 일시적이고 순간적인 담론 또한 ‘장소’로써 거느리게 되었다. 이런 변화는 작가로 하여금 특정 공간에 얽힌 역사, 관습, 문화, 인식, 제도, 사건 등을 작품의 의미망 안에 포섭할 수 있게 해주었다.

참고 자료

권미원, 김인규, 우정아 외 1명 역, 『장소특정적 미술』, 현실문화, 2013.8
이인성, 「당신에 대하여」, 『외국문학 (4)』, 열음사, 1985.3, 283-302 (20 pages)
최지혜, 「소리미술의 공간과 장소성에 대한 고찰 - 막스 뉴하우스와 자넷 카디프 작업을 중심으로」, 『서양미술사학회논문집』(44), 서양미술사학회, 2016.2, 235-257 (23 pages)
김민지, 「장소 특정적 미술과 위치기반 미디어에서의 공간성에 관한 연구」, 『한국과학예술포럼』 (19), 한국전시산업융합연구원, 2015.03, 89-98 (10 pages)
조선령, 「개입에서 점유로-최근의 몇몇 장소특정적 작업들」, 『Monthly Art Magazine : Misulsegae』, 미술세계, 2011.10, 72-74 (3 pages)

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