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목차

Ⅰ. 개요
Ⅱ. 공업디자인과 공예
Ⅲ. 공업디자인과 미술공예운동
Ⅳ. 공업디자인과 아르누보
Ⅴ. 공업디자인과 바우하우스

본문내용

아르누보라는 명칭은 1895년 독일에서 시작된 잡지 `유겐트(Jugend)`가 발행되면서 `유겐트 스틸(Jugend Stil)`이란 용어로부터 유래하였으며, 같은 해 사무엘 빙(Samuel Bing, 1838~1905)에 의해 파리에서 개장된 상점의 이름 `라 메종드 아르누보(La Maison De Art Nouveau)`로부터 유래하였다고 볼 수 있다. 1878년 사무엘 빙은 중국, 일본 등을 여행한 후 1896년 프로방스가에 미술품점을 열어 실내 장식을 반데 벨데에게 의뢰했다. 빙은 자신의 점포에 아르누보라는 이름을 붙여 곡선을 사용한 벨데의 장식과 더불어 이 말은 갑자기 평판을 받게 되어 순식간에 유럽전체에서 퍼지게 되었다.

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미국의 미술/공예운동은 영국으로부터 급속히 받아들여졌지만 미국의 운동은 영국보다 훨씬 민주적으로 진전되었다. 미국의 여러 도시에서 미술/공예협회가 설립되었고, 공방들이 설치되어 미국인의 미적표준에 맞는 제품이 생산되었다. 미국의 미술/공예운동은 20세기 초 가구 공예가 구스타브 스티클리와 유리공예가 루이스 티파니의 작품에서 절정을 다했다. 윌리엄 모리스와 그의 후계자들이 추진한 운동은 중세 수공예 운동에만 일관했으며, 이것은 여러 분야에 널리 파급되어 영향을 주었기 때문에 19세기 후반에 나타난 영국산업의 실패와 경제 침체의 원인은 이러한 이상주의자의 과거의 집착과 연관이 있다고 비판되기도 했다.

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이러한 바우하우스의 교육은 19세기 이상주의자들의 수공예 예찬과는 다르다는 점 에서 반역사주의의 경향을 디고 있다고 평가되기도 하였다. 이와 같은 바우하우스의 디자인 교육과 방법에 대해서 과거의 것을 전혀 참고하지 않았다는 점에서 비난을 받기도 하였으나 과거에 연루되지 않는 긴급한 현실생활의 문제를 해결했다는 점에서 오늘날 까지도 깊이 평가되고 있다. 바우하우스는 디자인을 단순한 예술적 차원으로서가 아닌 긴요한 국가 경제발전과 산업발전을 위한 현실적인 문제로 인식했고 이러한 영향을 국내외에 널리 파급시켰던 바우하우스는 이러한 의미에서 현대 디자인의 원점이라고 말할 수 있다.

참고 자료

남화경 외 1명 : 아르누보 장신구의 조형적 특성 연구, 한국디자인문화학회 / 한국디자인문화학회지, 2009
문미영 : 바우하우스 텍스타일에서의 그리드 형태 연구, 한국조형디자인학회 / 한국공예논총, 2011
신정혜 외 1명 : 미술공예 운동에 대한 연구 -윌리엄 모리스를 중심으로-, 한국디자인문화학회 / 한국디자인문화학회지, 2010
이인숙 : 미술공예운동(ArtandCraftsMovement) : 현대공예의 새로운 도약, 이화여자대학교 도예연구소 / 도예연구, 2004
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채송이 : 바우하우스의 예술사상에 관한 연구, 동아대학교, 2009