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김승옥의 무진기행 소설을 시나리오로 각색과정

*경*
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최초 등록일
2010.07.27
최종 저작일
2010.07
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소개글

김승옥 무진기행을 분석하고, 시나리오로 각색된 무진기행과의 차이점이 어디서 발생했는지를 알아보았습니다. 그 과정에 많은 책들과 논문을 참고문헌으로 살펴보았습니다. 소논문 입니다.

목차

Ⅰ. 서론
Ⅱ. 소설의 시나리오 각색 과정
- 매체의 특성에 의한 원작의 변형, 추가, 삭제-
1. 인물의 변화
2. 감정 묘사의 변화
1) 서사구조의 변화를 통해 본 주제의식의 변화
2) 내레이션의 기능
3. 추가된 장면과 대사
1) 플래시백을 통한 과거 회상
2) 배경의 역할
4. 삭제된 장면과 대사
5. 촬영기법
1) 과거와 현재의 교차 반복적 기법
Ⅲ. 결론
<참고문헌>

본문내용

Ⅰ. 서론
20세기에 들어서면서 대중 영상 매체는 진보하고 변화되었고 영상과 컴퓨터의 만남은 영상산업의 발달을 불러일으켰다. 하나의 훌륭한 작품으로서 만화가 영화가 되고, 소설이 영화가 되고 반대로 영화가 소설이 되는 것처럼 단순한 하나의 문학적 영역만으로 국한되지 않고 하나의 영역이 다른 영역에 영향을 주고 서로 상호적 관계를 맺기 시작한 것이다.
발성영화 이래로 우리는 영화가 리얼리즘을 향해 나가기를 멈추지 않았다고 생각할 수 있다. 영화는 일반적으로 영화적인 이야기의 논리적 요구와 현시점에서의 기술적 한계내에서 현실에 대한 가능한 한 완벽한 환상을 관객에게 주고자 했다. 이 점에서 영화는 시나 회화, 연극과는 분명히 서로 대립을 하면서 점점 더 소설에 가까워진 것이다.이렇듯 시나리오는 집을 짓고 나면 철거해 버리는 발판처럼 기술적 부속물이 더 이상 아니며, 시인의 노력을 기울일 만한 문학 형식, 책으로 출판되고 읽을 가치가 있는 문학형식으로 발전했다. 이렇게 영화 시나리오가 문학적 형식이 된 것은 영화가 문학적 효과를 노리지 않고 시각 효과면에서 제자리를 굳게 잡으면서였다. 이러한 전환 과정에서 시나리오에 대한 연구는 필수 불가결한 과제가 되었다.
본고에서는 원작 『무진기행』을 바탕으로 영화 <안개>의 시나리오의 변화가 어떻게 이루어지고 있는지에 대해서 소설의 시나리오 각색 과정에 대해 살펴볼 것이며 이때, 매체의 특성에 따른 원작의 변형, 추가, 삭제에 초점을 맞추어 논하고자 한다.

Ⅱ. 소설의 시나리오 각색 과정
- 매체의 특성에 의한 원작의 변형, 추가, 삭제 -
각색을 반대하는 사람들이 근거로 삼는 이론적 토대는 모든 예술에는 형식과 내용 간에 유기적 연관성이 있으며, 특정 예술 형식은 언제나 특정 내용을 표현하는 가장 적합한 방법을 제공한다는 것이다.

참고 자료

* 벨라 발라즈, 「영화의 이론」, 東文選 , 2003
* 앙드레 바쟁, 「영화란 무엇인가?」, 시각과 언어. 199
* 로버트 숄즈 외, 「서사문학의 본질」예림기획, 1997
* 김명석, 「김승옥 소설 <무진기행>과 영화 <안개>비교연구」『현대소설연구 23』, 한국 현대소설학회, 2004.
* 황순재, 「김승옥의 소설 무진기행 연구」, 『국어국문학지』 제 26권, 1989.
* S. 채트먼, 『이야기와 담론-영화와 소설의 서사구조-』푸른사상, 2003.
*윤경민, 「김승옥의 「霧津紀行」에 나타난 공간 연구」, 공주대학교 교육대학원 석사학위 논문, 2008.
* 이유란, 「<안개>속의 남성주인공 연구」,『영상예술연구』 3호. 영상예술학회, 2003.5.
* 이길성, 「소설 「무진기행」과 영화 <안개>」, 『영상예술연구』1호, 영상예술학회, 2001.5.
* 최현경, 「소설의 영상화에 대한 연구」, 중앙대 석사논문, 1998.
* 황은희, 「공간디자인에 나타나는 영화적 특성에 관한 연구-영화의 환영주의적 이미지를 표현하는 특성을 중심으로-」, 건국대학교 디자인 대학원 석사학위 논문, 2003.
* 이영미, 「소설의 각색 과정에 나타나는 문제 고찰」,『현대문학이론연구』, 현대문학이론 학회, 2006.
* 김남석, 「1960년대 후반 문예영화 시나리오의 회상 기법 연구 -「안개」, 「역마」, 「독짓는 늙은이」를 중심으로-」『민족문화연구』 vol.38, 고려대학교 민족문화연구원, 2003.
*경*
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